|左手寫字|練習Day35

更新 發佈閱讀 1 分鐘

沈浸式Day35-語錄抄寫 《妳的餘生,我的餘燼》

-

二十歲的花季是場浪漫的告別,我遺失了家人、送走了初戀,也向妳說再見⋯⋯

我想像過未來會與某個人相愛,卻沒想過,愛是如此悲傷的一件事。

希澄-《妳的餘生,我的餘燼》

_

vocus|新世代的創作平台



留言
avatar-img
淺茗的沙龍
1會員
74內容數
三歲學寫字時,被改成後天的右撇子,現在,想拿回左撇子力量的寫字練習。 #左手寫字 #左手練寫 #左手で書く #手寫 #寫字
淺茗的沙龍的其他內容
2023/12/25
2023/12/25
2023/12/23
2023/12/23
2023/12/20
沈浸式練習Day45
Thumbnail
2023/12/20
沈浸式練習Day45
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
為期四個月的詩課結束了,至今我才想起應該提筆紀錄點甚麼。四個月過於短暫,還來不及從詩人的相愛體會到別離和死亡,但也算走到了半程,畢竟二十初頭歲的年輕人對死亡的感受遠稱不上真切。想起忘記從哪部小說中看到的台詞,夏蟲不可語冰,更遑論是我。 而我們總是在來不及反應過來的瞬間,倉促的成長。
Thumbnail
為期四個月的詩課結束了,至今我才想起應該提筆紀錄點甚麼。四個月過於短暫,還來不及從詩人的相愛體會到別離和死亡,但也算走到了半程,畢竟二十初頭歲的年輕人對死亡的感受遠稱不上真切。想起忘記從哪部小說中看到的台詞,夏蟲不可語冰,更遑論是我。 而我們總是在來不及反應過來的瞬間,倉促的成長。
Thumbnail
親愛的現在 / 那是一場告別 / 好好說再見 。 然後再也不見
Thumbnail
親愛的現在 / 那是一場告別 / 好好說再見 。 然後再也不見
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
謝謝你五年,我們還是說了再見,謝謝你讓我愛過你,我也愛過你,也許花似的愛情跟我們我們想的不一樣,《花束般的戀愛》一部關於成熟的愛情,沒有指責任何角色,只樸實無華的互動,有時愛情結束不是不愛了,在不同的旅行中,送給正在愛情痛苦中輾轉的妳
Thumbnail
謝謝你五年,我們還是說了再見,謝謝你讓我愛過你,我也愛過你,也許花似的愛情跟我們我們想的不一樣,《花束般的戀愛》一部關於成熟的愛情,沒有指責任何角色,只樸實無華的互動,有時愛情結束不是不愛了,在不同的旅行中,送給正在愛情痛苦中輾轉的妳
Thumbnail
對妳縈懷的思念 化成枕畔溫馨的夢 相思的淚,像雨水低落沙中 妳,是我不能忘懷的憂傷 「妳,是二十歲的我 不能忘懷的憂傷」,你
Thumbnail
對妳縈懷的思念 化成枕畔溫馨的夢 相思的淚,像雨水低落沙中 妳,是我不能忘懷的憂傷 「妳,是二十歲的我 不能忘懷的憂傷」,你
Thumbnail
霧中的你 在彼岸揮手道別 一個玫瑰般的承諾無聲凋落 一如想你的心曾經炙熱如火 親愛的你 生命有些相逢 只有置放記憶 老年當作下酒菜 慢慢回味苦與澀
Thumbnail
霧中的你 在彼岸揮手道別 一個玫瑰般的承諾無聲凋落 一如想你的心曾經炙熱如火 親愛的你 生命有些相逢 只有置放記憶 老年當作下酒菜 慢慢回味苦與澀
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
13.10寂寞子夜歌(詩歌詠唱) 「親親 子夜未央妳可睡著了嗎? 現在身邊的男人會是誰? 此刻我又再次的想到了妳 妳總是笑說我不會照顧自己...」 寂寞子夜我孤單我空虛的回憶 我說有一天我一定會出人頭地 因為妳慧眼獨具 豪情萬里的我而今已不再豪情萬里
Thumbnail
13.10寂寞子夜歌(詩歌詠唱) 「親親 子夜未央妳可睡著了嗎? 現在身邊的男人會是誰? 此刻我又再次的想到了妳 妳總是笑說我不會照顧自己...」 寂寞子夜我孤單我空虛的回憶 我說有一天我一定會出人頭地 因為妳慧眼獨具 豪情萬里的我而今已不再豪情萬里
Thumbnail
幾個月前格友建議我可以把以前的新詩作品放上來,當時覺得學生時期寫的都是一些風花雪月類的,和現在的心境不太一樣,不太好意思放上來。 但轉念一想,這些作品都是那個階段真實記錄的自己,與現在這個階段,也在真實記錄自己,本質上並無不同,想想放上來也無妨,就當成是一種告別「少年十五。二十時」的青澀歲月,
Thumbnail
幾個月前格友建議我可以把以前的新詩作品放上來,當時覺得學生時期寫的都是一些風花雪月類的,和現在的心境不太一樣,不太好意思放上來。 但轉念一想,這些作品都是那個階段真實記錄的自己,與現在這個階段,也在真實記錄自己,本質上並無不同,想想放上來也無妨,就當成是一種告別「少年十五。二十時」的青澀歲月,
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News