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高爾夫開球的投資心理學,影響交易的市場
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「投資心理學+產業題材未來想像估值」
掌控交易勝率關鍵的"90%"
市場波動常常引發人性的兩大情緒：貪婪與恐懼。
這些情緒會驅使投資者做出非理性的決策。
成功的投資者懂得對抗情緒，依照歷史慣性的數據抓到轉折點和產業題材的過熱估值和偏低估值。
「成功的操盤手,往往都在做不自然的事」
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2025/05/03
高爾夫開球的投資心理學:
「你不是輸給市場，而是輸給了沒察覺的自己」
我們總以為自己是行為的主宰者，認為自己的一切選擇都來自「自由意志」。
但美國心理學家利貝特在1980年代的實驗， 卻動搖了這個根深蒂固的信念。
他設計了一個簡單的實驗請受試者按下按鈕。
我們的神經
2025/05/03
高爾夫開球的投資心理學:
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但美國心理學家利貝特在1980年代的實驗， 卻動搖了這個根深蒂固的信念。
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我們的神經
2025/05/02
國安基金的反彈就已經確認至少市場的中期反彈級別，就是周線等級
多數輸家還在算很困難的關稅數學題目時
我們已經在找市場1+1=2的送分題去做交易策略
這就是我之前一直說的，只需要做自己會的送分題節奏
其他困難的是留給散戶浪費時間計算的
最重要的就是我們4月規劃的5月生死行事曆
2025/05/02
國安基金的反彈就已經確認至少市場的中期反彈級別，就是周線等級
多數輸家還在算很困難的關稅數學題目時
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2025/05/01
美股人性指標已經回到中性，達到基本反彈的情緒位階
輸家還在4/8~4/20拼命算關稅數學公式，甚至跑去買贏家要賣的滿足黃金
台股的融資維持率一樣就是看有沒有基本回到160%節奏
回到160%的這波反彈操作都是可以賺到基本輸家財富
主要還是看我們規劃的轉折日跟黃金切割滿足兩階段機會
2025/05/01
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舉例兩個例子就好
1.最基本的就是外資目標價當你曾經遇到持股被調降目標價
股價隔天下跌你就會記住這個記憶,在下一次你就會有預設立場,但最後就會陷入瞎忙你開始猜不透這次是真還是假,然後開始找答案
2.有錢人畫的圖當你第一次看到W型態買進大賺
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很多人可以一生平靜的擁有農地 荒地或是房子數十年之久,代代相傳給子孫
但如果是在股市每天看到源源不絕的報價,並聽到很多分析跟看到很多資訊
每天都是坐立難安,精神都會錯亂,吃不下飯,到處都想要問人這個波動是怎麼回事
但如果是一堆人喊殺頭價格想要買自己農地或房子,至少有60%的人可以不被影響
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操盤手要判斷的是市場發生投資情緒時,現階段的人們會進行那種非理性交易
事件的發生跟節慶的高亢再去搭配投資情緒的連結,就可以慢慢學會判斷市場階段的期望值
最重要的輸家關鍵就是一旦投資的情緒產生"後悔"時
就會跟6個情緒做連結>自大、絕望、貪婪、恐懼、固執、憤怒
然後就帥氣的變成一個
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金融市場以投機性題材的順序是
1.股價創造消息,消息帶動人氣
懂得這個順序的操盤手,就不會陷入重複的人性循環
從30年前到現在的上市上櫃公司都是持續增加,所以題材都只會更多元化,消息更是十面埋伏各種劇情
2.股價漲來自題材,跌於事實
沒題材就算低本益比都沒有用,因為市場跟技術面只能靠鈔
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我們常常在做任何事前,就先萌生過去失敗的經驗,認定事情一定不可能成功
但這個未必是壞事,因為這是一個人性的本質
所以金融市場會有崩盤預測,生活周遭也一定有末日預言
因為我們從出生開始就愛看的就是"負面資訊",這也是我之前常說的,任何事物都是恐懼大於樂觀,絕對不會是平衡的
這都只是
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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不管自己立足點的交易在哪一個週期,不管賺錢或是虧損
"一定要有讓自己心情沉澱的階段"
市場會休息,但是多數人就是因為不懂得休息,所以才會吐出積極時候賺到的財富
過分執著於利益時,又反覆急於交易,無法忍耐想交易的衝動,反而就會容易犯錯
看到下單系統就會陷入行情成癮之中,這我菜鳥時候也經歷過
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交易的彈性是隨著不同階段而進階
1.嬰兒期>這階段任何策略的彈性都很低,算本益比合理價跟偏高價就是進場跟出場策略
日線 周線 月線任何停利跟停損或是進場跟出場策略都是照紀律,而從中學習到自己適合的交易量化軌跡
因為彈性越大情緒波動就越大,而這階段投資人大多都是股齡3年內,只要不小心遇到意料
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初五迎財神也是儀式感
每個地區或人都有不同形式的表現"就是專屬於自己並且可以建立形式空間或時間點"
金融市場極端的高潮跟恐懼只占比投資週期30%,剩下的70%都是在等待跟選擇
生活也是一樣,高潮跟低潮也只占比人生週期30%,剩下的70%都是在等待跟選擇
大多數人不管是在生活還是市場都
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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