因為它反映了非黑即白的價值觀。
非黑即白其實是非理性信念的一種
其實，我對「如果你不…，就…」的句型還蠻感冒的。
生活中，我們常聽到有人這樣講話：
「如果你功課不好，你這一輩子就檢角了。」
「如果你不聽我的話，你就是不孝。」
「如果你不每天讀經禱告，你就不是好基督徒。」
「如果你不完美，就沒有人會愛你。」
「如果你不給我，就是不愛我。」......
「如果你過年不回家，你就永遠別回來了」你也曾經被這樣的說話方式攻擊過嗎？
更新 發佈閱讀 1 分鐘
留言
艾莎解結-生涯教練的創業之路
208會員
221內容數
目前從事生涯諮詢教練&講師。職涯路上豐富且彎路多--30歲後才念研究所，職涯轉彎三次，最後終於得到夢想目標。在這裡除了生涯專業文，希望分享更多對職涯追尋、原生家庭、一人創業到育兒教養如何逐漸蛻變的過程，也希望給正在相似處境的你一份力量。
艾莎解結-生涯教練的創業之路的其他內容
2025/01/07
存在即是意義
活著便是美好
體驗便是全部
能夠好好實踐這三件事，”當下”就是”彼岸”。
2025/01/07
存在即是意義
活著便是美好
體驗便是全部
能夠好好實踐這三件事，”當下”就是”彼岸”。
2024/10/13
重要關係間的鞏固或瓦解，都是日常相處的點點滴滴，累積而來。
2024/10/13
重要關係間的鞏固或瓦解，都是日常相處的點點滴滴，累積而來。
2024/09/19
學習設定與現實相符的期待，是一種智慧。
而智慧，不是與生俱來，也不是老了就有，需要有意識地追求。
2024/09/19
學習設定與現實相符的期待，是一種智慧。
而智慧，不是與生俱來，也不是老了就有，需要有意識地追求。
你可能也想看
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
應該說需要致歉的話語，我認為從一開始就不應該出口，但在現實裡誰又能如此絕對，所以才有這一篇。
要是有認為「我沒那個意思，但還是應該真心誠意地為失言道歉」，我很希望聽到這樣的意見。
應該說需要致歉的話語，我認為從一開始就不應該出口，但在現實裡誰又能如此絕對，所以才有這一篇。
要是有認為「我沒那個意思，但還是應該真心誠意地為失言道歉」，我很希望聽到這樣的意見。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
在我們生活中如果被人說了一些不愛聽的話是會很不爽的，而這種話對於大多數人都是NG的。日語中也一樣，為了不成為惹人厭的人，快來看一下日語中這樣說會惹人厭的5句話吧~
「いまヒマそうね」
“你好像很閒呢”
這種表達方式中含有輕視他人的感覺。聽到這句話的瞬間，被說的人心中會產生“我也是有事情做的
在我們生活中如果被人說了一些不愛聽的話是會很不爽的，而這種話對於大多數人都是NG的。日語中也一樣，為了不成為惹人厭的人，快來看一下日語中這樣說會惹人厭的5句話吧~
「いまヒマそうね」
“你好像很閒呢”
這種表達方式中含有輕視他人的感覺。聽到這句話的瞬間，被說的人心中會產生“我也是有事情做的
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。