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2024/04/25
她明白她的一切建立在無拘無束
直到她能擁有一切不再煩
她一手拉著他的衣領
彼此對看狂放的
野性的tempo
深且野的自然
完全獨自於宇宙的物種
終會回復原型
巧克力香甜有一絲苦味
最終
她是free style
無數個她的藝部份
渴望解放的heart
遠走高飛展翅翱翔
M
2024/04/25
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2024/04/25
就這麼命名吧，她笑著咪起眼說
是他與她的合作愉快
50,60歲時開減速敞篷車
凍齡成為有趣彩髮老人
藝樂一生回藝相伴
看著椰子樹
有了香甜巧克力
快樂藝生藝起期待
2024/04/25
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2024/03/17
不怎麼完美的12月，難忘的不愛的抹茶蛋糕
自由飛翔的藝術和愛情，飛過了布魯克林的大橋，最後，永遠剩下藝術與她相伴，永遠不變的永恆，從小到大其他人是過客如浮雲。
她與他在唱歌痛快斯吼著，舉起手旋轉，說要地老天荒，多少次還是剩下她一個人與心碎。
身邊的男伴如浮雲來去，沒習慣也早已習慣，直到有天和她
2024/03/17
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此篇文章描述作者夢境中，似乎一切困難都能解決，悲傷隨風而逝。然而，現實是無法控制的，無論是別人還是發生的事情。遇見小鬱時，我曾以為會永遠沉浸在痛苦中。見到摯愛的人，感覺一切慢慢變好，但這只是夢。終究，我仍必須面對現實，無法逃避。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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初看未察這個夢蘊含的寓意，但後來的驟然離世，似乎又與夢境相互呼應。回首過往，平凡的日常，溫柔如沙，卻再也無法見到那個習以為常、長伴身邊的人了…。我們依舊很想你，你知道嗎？希望你一切都好。
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