她明白她的一切建立在無拘無束
直到她能擁有一切不再煩
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2024/05/28
時間被不珍惜的消耗
回首人生不過是場夢
未來當她回憶時
能有什麼實在的感受
活在彼此認為的不實際
她還得陪著不認真的人到什麼時後呢？
她的夢想因為別人停下了腳步
只因為根本從不曾干她人生的半點事
虛無飄渺的消耗著
藝術才是她的真實
別人上演著虛假的人際
她沒時間陪伴別人的不真實
2024/05/28
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2024/04/25
就這麼命名吧，她笑著咪起眼說
是他與她的合作愉快
50,60歲時開減速敞篷車
凍齡成為有趣彩髮老人
藝樂一生回藝相伴
看著椰子樹
有了香甜巧克力
快樂藝生藝起期待
2024/04/25
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2024/03/17
不怎麼完美的12月，難忘的不愛的抹茶蛋糕
自由飛翔的藝術和愛情，飛過了布魯克林的大橋，最後，永遠剩下藝術與她相伴，永遠不變的永恆，從小到大其他人是過客如浮雲。
她與他在唱歌痛快斯吼著，舉起手旋轉，說要地老天荒，多少次還是剩下她一個人與心碎。
身邊的男伴如浮雲來去，沒習慣也早已習慣，直到有天和她
2024/03/17
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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「我無論在什麼景況都可以知足，這是我已經學會了。我知道怎樣處卑賤，也知道怎樣處豐富；或飽足，或飢餓；或有餘，或缺乏，隨事隨在，我都得了祕訣。」我想這段《聖經》裡的話，是完美之所在，也是真正的自由之所在。
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一個錢字讓我們追逐忙碌一生，身體疲倦；一個情字讓我們困惑迷茫一世，心累腹傷。到頭來，沒有多少東西真正屬於自己，沒有哪種感情永恆不變。看輕，是活著的必須，看開，是做人的智慧。有些事弄不懂，就不去懂；有些人猜不透，就不去猜；有些理想不通，就不去想。把不愉快的過往，在無人的腳落，摺疊收藏。告訴自己：我可以
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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你必須考量到別人、為他們著想，要有禮貌、懂得體諒別人、關心別人。有了這個考量、這個體諒以及明察秋毫，不管是在內心或是外在行為上，就會有秩序。而有了秩序，也就會有自由。
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生活就是把快樂裝在心中，一路向前，心裡煩時，沉澱一下，靜下心來，聽自己心裡的聲音。
幸福
由心不由境。健康的活著，擁有一顆正面的思考，心裡健康自然散發出燦爛的笑。
真正快樂的力量
是來自心靈與精神上的富足，亦來自於一種教養，來自於對理想的憧憬，及與良朋益友的切磋與交流。
人生
總有路可走，只
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一切成長都是非常寶貴的… 因此不會後悔… 因為所求的從來不是什麼完美，而是去肯定自由意志每一次為了愛與信念，所做出的每個選擇和努力…
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停下來喘息
有時的適可而止
不是為了什麼
而是讓自己喘口氣
什麼都不去想也是種放空
讓情緒有個和諧的出口
也是善待自己的一種
不為他人
純為自己
日子總該好好的柔軟
心情總該好好的善待
轉念從來不是為了誰
不疼惜自己又誰暸解
一種懂得也是種明白
有句話說
生活不是綁架自己
而
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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曾經看到幾句話
〔健康的活著，平靜的過著，開心的笑著，適當的忙著〕
〔不為世間作樂，只討自己歡心〕～
確實人生短短數十年 為生活所忙碌著
為圓融許多人事努力盡所能盡之責任
往往忽略也需要好好慰藉自己的內心
〔人生你可以盡心盡力而為〕
〔但別讓內心太用力疲憊著〕
〔好好努力好好吃飯好好睡覺〕
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