「機會」與「命運」為什麼會成為關乎生死的遊戲？
關乎生命存亡的機會妳是否能夠把握？
面對生死關頭又有什麼人能左右妳的命運？
愛一個人為什麼不能說出口？
兇案現場留下的紙牌有著什麼樣的寓意與心機？
延續百多年的古老幫會在守護著什麼樣的價值？
讓惡念不再繼續是什麼樣的力量與覺悟？
AI世界裡的神話與傳說又是為什麼形成？
為了愛情，人會做出什麼樣的選擇與犧牲？
世界為什麼會在這一日停止？人類文明何以崩潰瓦解甚至幾近毀滅？
這是《愛麗絲三部曲》的第二部，還請舊雨新知多加支持！
留言
乙二浮想事務所
150會員
578內容數
我會在這裡發表一些我所寫的觀察閒聊、小說，以及一些關於文學、電影的心得隨筆。
#創作 的其他內容
你可能也想看
這是我第二次透過大螢幕進入貝拉塔爾的世界，重複的勞動，在長鏡頭的直視下，每一個瑣碎、無聊的步驟都是時間的重量。末日降臨，屋外不斷地刮起大風，彷彿要將這塊荒蕪之地陷入絕境，在這一成不變的空間裡，老人和女人照樣起床整理、吃飯、工作，沒有出現任何反抗的、救贖的想法，彷彿是隻失去行動能力的馬，就算活著，
這是我第二次透過大螢幕進入貝拉塔爾的世界，重複的勞動，在長鏡頭的直視下，每一個瑣碎、無聊的步驟都是時間的重量。末日降臨，屋外不斷地刮起大風，彷彿要將這塊荒蕪之地陷入絕境，在這一成不變的空間裡，老人和女人照樣起床整理、吃飯、工作，沒有出現任何反抗的、救贖的想法，彷彿是隻失去行動能力的馬，就算活著，
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
所以到頭來命定論和自由意志似乎仍是個循環辯證的問題，如果命定的結果是無法更改的，我們又何必去預視？何必擁有救世主呢？反正最終之戰的復仇會勝利、反正人們必定會迎來飢荒不是嗎？反之，如果人是擁有自由意志的，又為什麼明明努力拒絕了，仍是無可避免朝著被寫好的預言前進了呢？
所以到頭來命定論和自由意志似乎仍是個循環辯證的問題，如果命定的結果是無法更改的，我們又何必去預視？何必擁有救世主呢？反正最終之戰的復仇會勝利、反正人們必定會迎來飢荒不是嗎？反之，如果人是擁有自由意志的，又為什麼明明努力拒絕了，仍是無可避免朝著被寫好的預言前進了呢？
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是諾貝爾文學獎得主薩拉馬戈的寓言小說，會選這本書是被書名和題材所吸引。
《死神放長假》一開始是一個很有趣的設定，一個國家在某天凌晨起再沒有人死亡，一開始覺得是一種恩典，但現實問題漸漸浮上面，再沒有死亡會製造很多社會問題，人口不斷老齡化，照顧老人的人力只會不斷減少，整個社會將會崩塌。
人類畏
這是諾貝爾文學獎得主薩拉馬戈的寓言小說，會選這本書是被書名和題材所吸引。
《死神放長假》一開始是一個很有趣的設定，一個國家在某天凌晨起再沒有人死亡，一開始覺得是一種恩典，但現實問題漸漸浮上面，再沒有死亡會製造很多社會問題，人口不斷老齡化，照顧老人的人力只會不斷減少，整個社會將會崩塌。
人類畏
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
私心自作計畫｜當孤獨成全了我們的所有
由Netflix 出品的作品：我想結束這一切，一如既往的Netflix 破題敘事道出劇目主旨，不過對於熟識的觀眾顯然不是好事，最好是新鮮、不一樣的故事概念；然而，電影的陳腔濫調：一語道破卻又似是而非的文字遊戲，卻也為老舊事物添上新意。
私心自作計畫｜當孤獨成全了我們的所有
由Netflix 出品的作品：我想結束這一切，一如既往的Netflix 破題敘事道出劇目主旨，不過對於熟識的觀眾顯然不是好事，最好是新鮮、不一樣的故事概念；然而，電影的陳腔濫調：一語道破卻又似是而非的文字遊戲，卻也為老舊事物添上新意。
這本《世界就是這樣結束的》是在三餘偶然碰上的，它小巧莊重的藍金封面吸引了我的目光。一查發現是本 1957 出版的末日小說。根據經驗，這樣的「老」書總不會讓人失望，加上又是逗點出版，遂速速買下。
這本《世界就是這樣結束的》是在三餘偶然碰上的，它小巧莊重的藍金封面吸引了我的目光。一查發現是本 1957 出版的末日小說。根據經驗，這樣的「老」書總不會讓人失望，加上又是逗點出版，遂速速買下。
「隨著時光流逝，我慢慢明白了，只有存在的東西才會消失，不管是城市，愛情，還是父母。」——《看不見的城市》伊塔羅·卡爾維諾
因著網頁所引用的這段話
我被《凝流書店生活》《書店》https://www.ccbook.tw/%E5%9F%8E%E5%B8%82%E8%A8%98%E6%86%B6-%E6
「隨著時光流逝，我慢慢明白了，只有存在的東西才會消失，不管是城市，愛情，還是父母。」——《看不見的城市》伊塔羅·卡爾維諾
因著網頁所引用的這段話
我被《凝流書店生活》《書店》https://www.ccbook.tw/%E5%9F%8E%E5%B8%82%E8%A8%98%E6%86%B6-%E6