這一章主要在探討，如何模擬震盪(oscillation)相關的物理現象如波、單擺、彈簧等。在模擬這些物理現象時，如果能善用三角函數這個非常有用的數學工具，將能收到事半功倍的效果。
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2024/09/20
這一節要模擬的是擺(pendulum)這個裝置中，構造最簡單、具有理想化性質的單擺(simple pendulum)。
2024/09/20
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2024/09/16
我們曾經利用sin函數來模擬彈簧吊錘(bob)的運動，雖然這樣子的做法程式很容易寫，但是卻沒辦法模擬彈簧吊錘受到如風力、重力等環境中其他作用力的影響下，在空間中的運動狀況。要克服這樣子的問題，就不能再倚靠sin函數，而必須改用能夠用來計算彈簧彈力的虎克定律(Hooke's law)。
2024/09/16
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2024/09/13
在x軸上依序取一些點，然後把這些點以及其對應的sin函數的值所構成的二維座標點畫出來時，就可以看到由這個sin函數所產生的像波一樣的圖案，也就是波型(wave pattern)。不同樣式的波型，可以用來設計生物的軀幹或肢體，也可以用來模擬像水這類柔軟的表面。
2024/09/13
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這一節談的是向量的定義，以及如何運用向量來建立模擬物體運動時，關於位置和速度間的關係式。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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模擬世界是我們寫程式造出來的，我們就是模擬世界的主宰，所以各種作用力要長什麼樣子、要怎麼個作用法，都由我們決定。不過，如果希望這些作用力看起來像真實世界的作用力一樣，那在寫程式的時候，套用這些作用力在真實世界中的物理公式，會是比較省時省力的做法。
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1.0 從函數到函算語法
1.2 函數概念小史
1.2.1 中譯的來源
1.2.2 一個速度問題
1.2.3 幾何的方法
1.2.4 微積分的記法
1.2.5 弦的振動
1.2.6 熱的傳導
1.2.7 十九世紀的尾聲
三
必須說一下波希米亞數學家/邏輯學家/哲學家/神學
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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1.2.5弦的振動
八
在關於振動弦通解的這場論爭之中，函數概念默默地向兩個方面推前了一大步。
一方面，特朗貝爾和歐拉等擴大了
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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一
偏微分方程始於公元十八世紀，在十九世紀茁長壯大。
隨著物理科學擴展越深 (理
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三
1755年，歐拉改變了主意，在《微分學原理》(Institutiones calculi differen
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