#魚樂電影院-《一世狂野》美國毒梟的狂野與深淵

更新 發佈閱讀 2 分鐘
「丹伯里不是監獄,而是一所犯罪學校。我進去時是大麻學士,出來時獲得古柯鹼博士學位。」

——Ted Demme《一世狂野》,2001


《一世狂野》改編美國大毒梟George Jung的故事。

Ted Demme《一世狂野》,2001劇照

Ted Demme《一世狂野》,2001劇照

🎬ᴛᴀᴋᴇ 1[童年與家]

由Johnny Depp飾演的George Jung有一個不美滿的童年。母親是一位沒有責任感,會在孩子面前大聲爭執家庭窘境,為了金錢離家出走,但最終又彷彿沒事般回家,要孩子理所當然地喚她母親給她擁抱。然而父親則永遠接納母親,以行動與溫柔付出的男人,如同他的兒子如何惡名昭彰,仍然以愛接納。


他童年所感受到的愛,都是由父親給予的。


🎬ᴛᴀᴋᴇ2[成年與離家]

從小時候面對家庭為經濟的爭吵,父母的互動與態度,形塑出George Jung想要發跡致富的想法。離開家鄉後到達加州,因緣際會下透過買賣毒品賺到大筆財富,開啟了成為毒梟的不歸路。

那是一段最快樂的時光,擁有金錢與愛情,他和當時的女友說:「他絕對不會讓他們變成他父母的模樣。」


從這個角度來看,他的信念是從童年的經歷產生,並且拒絕複製階級以及童年時的家庭互動。


🎬ᴛᴀᴋᴇ3[回家與入獄]

犯罪的人,不一定覺得自己有罪,只是他們的價值觀牴觸了法律。

然而George Jung就是這樣的人,對於販賣毒品毫無反省之心,他僅是懷著一片貪婪的熱忱賺取龐大而快速的金錢,認為生活充滿希望。

他入獄三次。

第一次,是棄保潛逃的時候回家,被母親舉報。

第二次,是棄保潛逃的時候與妻子在車上,因為與妻子的情緒及精神失控而被逮捕。

第三次,是為了女兒想幹最後一票的時候,被朋友出賣。


最後,George Jung再也沒有家,就連想在父親生前去見最後一面,都被母親拒絕。而他也因為被捕而無法兌現與女兒的承諾,他失去了兒時像英雄一樣的父親角色也失去了永遠以愛接納他的父親。一個是這一生最愛他的人,一個是這一生他最愛的人。

-

George Jung的人生中有許多的重複,而他盡可能避免的童年經驗,也在他自身成婚後體現出來,作為另一個角色二次經歷。於我而言這是一齣人間悲劇,但我想悲劇是我的定義,George Jung一世狂野,儘管再重來我相信他寧可以波士頓喬治這個名字,照舊狂野。


他想要成功,並且找到一條認為是成功的路,然而他的父親對他說,他做什麼都會成功,只是走錯路了。在愛人與愛自己的極端當中,都不會是最好的愛,也許他內心感到溫暖,但浮生如何狂野,不過如夢一場,美夢與惡夢交織,侵蝕靈魂最深處的軟肋。

留言
avatar-img
給孤獨者
2會員
33內容數
給孤獨者 習慣側耳傾聽內在的聲音,曾在人生道路上離經叛道並與世界背道而馳,經歷狂歡而看見寂寞。在四下無人的寂靜空間裡,找到擁抱孤獨的形狀。
給孤獨者的其他內容
2025/02/13
一個有很多主題與元素的電影,其中一個有趣的地方在於每個人看到和放大的地方不盡相同,那裡面有著對於事物的認知與經歷,具有投射與移情,所以創作者與觀者、觀者與觀者之間的激盪,都是透過作品來呈現自己的樣貌,在某些對話與感受之下,可以靠近、明白、會心一笑,或得到完全不一樣的見解,是生命裡有趣的一個部分。
Thumbnail
2025/02/13
一個有很多主題與元素的電影,其中一個有趣的地方在於每個人看到和放大的地方不盡相同,那裡面有著對於事物的認知與經歷,具有投射與移情,所以創作者與觀者、觀者與觀者之間的激盪,都是透過作品來呈現自己的樣貌,在某些對話與感受之下,可以靠近、明白、會心一笑,或得到完全不一樣的見解,是生命裡有趣的一個部分。
Thumbnail
2025/02/13
「你看過廢墟的美嗎?曾被塵埃懸浮在陽光下的模樣吸引嗎?會對《美國心玫瑰情》中隨風起舞的塑膠袋無法遺忘嗎?如果有的話,你一定要看岩井俊二的《燕尾蝶》,裡面有一股在死亡中重生的力量,又或者說,脆弱、掙扎或死亡本身展現出某種難以言喻的生命力。」
Thumbnail
2025/02/13
「你看過廢墟的美嗎?曾被塵埃懸浮在陽光下的模樣吸引嗎?會對《美國心玫瑰情》中隨風起舞的塑膠袋無法遺忘嗎?如果有的話,你一定要看岩井俊二的《燕尾蝶》,裡面有一股在死亡中重生的力量,又或者說,脆弱、掙扎或死亡本身展現出某種難以言喻的生命力。」
Thumbnail
2024/11/25
透過臍帶未輸送過來的愛,擴及整個人生缺失愛。無論母親還是小孩都像傳承一樣,將這樣的悲哀以不同形式傳遞下去。人生某一些階段在動力之中找尋希望,在希望中看見絕望,最終畫下一個淒涼的、只是經歷而未和解的句點,最後一個音符被彈奏後,從此失聲。 阿德勒所言:「幸福的人用童年治癒一生,不幸的人用一生治癒童年。」
Thumbnail
2024/11/25
透過臍帶未輸送過來的愛,擴及整個人生缺失愛。無論母親還是小孩都像傳承一樣,將這樣的悲哀以不同形式傳遞下去。人生某一些階段在動力之中找尋希望,在希望中看見絕望,最終畫下一個淒涼的、只是經歷而未和解的句點,最後一個音符被彈奏後,從此失聲。 阿德勒所言:「幸福的人用童年治癒一生,不幸的人用一生治癒童年。」
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
與其說《夢想集中營》演繹並指向了對「惡的庸常性」的思辨,不如說電影其實呈現、又撥開了視線可能造成的蒙蔽,用聲響和氛圍直抵我們內心的道德直覺。有時候,處在尚未足以回望的當下,或者當道德判斷原則相互矛盾而失準,我們能夠仰賴的,也僅有這樣的直覺,以及將直覺化為「蘋果行動」的勇氣。
Thumbnail
與其說《夢想集中營》演繹並指向了對「惡的庸常性」的思辨,不如說電影其實呈現、又撥開了視線可能造成的蒙蔽,用聲響和氛圍直抵我們內心的道德直覺。有時候,處在尚未足以回望的當下,或者當道德判斷原則相互矛盾而失準,我們能夠仰賴的,也僅有這樣的直覺,以及將直覺化為「蘋果行動」的勇氣。
Thumbnail
「丹伯里不是監獄,而是一所犯罪學校。我進去時是大麻學士,出來時獲得古柯鹼博士學位。」 ——Ted Demme《一世狂野》,2001。 於我而言這是一齣人間悲劇,但我想悲劇是我的定義,George Jung一世狂野,儘管再重來我相信他寧可以波士頓喬治這個名字,照舊狂野。
Thumbnail
「丹伯里不是監獄,而是一所犯罪學校。我進去時是大麻學士,出來時獲得古柯鹼博士學位。」 ——Ted Demme《一世狂野》,2001。 於我而言這是一齣人間悲劇,但我想悲劇是我的定義,George Jung一世狂野,儘管再重來我相信他寧可以波士頓喬治這個名字,照舊狂野。
Thumbnail
以肉身為國家帶來曾經救贖的希望,這是一本主角不在其中卻又無所不在的致敬書。
Thumbnail
以肉身為國家帶來曾經救贖的希望,這是一本主角不在其中卻又無所不在的致敬書。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
安哲搬演虛擬和真實,以夢土作為基底、孤寂作為語言,後設性地指出影像背後的歷史和政治意圖。在電影中,時常會看到時間藉由空間的長鏡頭移動嫁接置換;這樣的凝視,放大了歷史的進程和所有的無可奈何,同時輾壓了人民自由意志的選擇。
Thumbnail
安哲搬演虛擬和真實,以夢土作為基底、孤寂作為語言,後設性地指出影像背後的歷史和政治意圖。在電影中,時常會看到時間藉由空間的長鏡頭移動嫁接置換;這樣的凝視,放大了歷史的進程和所有的無可奈何,同時輾壓了人民自由意志的選擇。
Thumbnail
20240706 富都青年 - 溫暖的話語 這是一部:沒有身份証、聾啞哥哥,跟不務正業的弟弟,在社會底層努力生活的電影。 劇情最後,男主角被處以死刑,一位佛教法師前去關懷。 法師:你有吃飽嗎? 我們可以做朋友嗎? 男主:我想死! 你知道我過的是什麼生活嗎? 如
Thumbnail
20240706 富都青年 - 溫暖的話語 這是一部:沒有身份証、聾啞哥哥,跟不務正業的弟弟,在社會底層努力生活的電影。 劇情最後,男主角被處以死刑,一位佛教法師前去關懷。 法師:你有吃飽嗎? 我們可以做朋友嗎? 男主:我想死! 你知道我過的是什麼生活嗎? 如
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
在這座漂浮的島上,每一個人都是漂浮的,誰都失去了自己的根,誰也無法預視未來的景象。結果彼此都怯於發聲,當隱忍過頭終於發聲了,卻又過於喧嘩而傷了誰。此般弱弱相殘的失語狀態,大概就是台灣的文化陰影吧。
Thumbnail
在這座漂浮的島上,每一個人都是漂浮的,誰都失去了自己的根,誰也無法預視未來的景象。結果彼此都怯於發聲,當隱忍過頭終於發聲了,卻又過於喧嘩而傷了誰。此般弱弱相殘的失語狀態,大概就是台灣的文化陰影吧。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
我再次從這些藝文作品中看見了自由的可貴,失去自由進而失去姓名與性命,連眾人的共同記憶都要迫於陪葬。當安東尼奧帶著僅存氣息被拖到廣場,士兵們讓鎮民燒掉與他相關連的小書,這一舉止絕不是僅為了嚇阻,而是要將安東尼奧這個人從歷史上抹去。極權體制意味著全面掌控,連死亡都要從古至今死的透徹
Thumbnail
我再次從這些藝文作品中看見了自由的可貴,失去自由進而失去姓名與性命,連眾人的共同記憶都要迫於陪葬。當安東尼奧帶著僅存氣息被拖到廣場,士兵們讓鎮民燒掉與他相關連的小書,這一舉止絕不是僅為了嚇阻,而是要將安東尼奧這個人從歷史上抹去。極權體制意味著全面掌控,連死亡都要從古至今死的透徹
Thumbnail
這是一部普渡眾人苦樂的電影,樂的是,即便生活如此刻苦,小人物也有小人物們笑中帶淚、苦中作樂的生活,苦的是,再怎麼苦中作樂、假裝,也無法脫離階級權力的無奈。 人的社會因為越來越複雜而有了不同的階級與身分,在議員面前,是彬彬有禮的留美藝術家;在員工面前,則是三句不離問候對方老母的老闆。在回
Thumbnail
這是一部普渡眾人苦樂的電影,樂的是,即便生活如此刻苦,小人物也有小人物們笑中帶淚、苦中作樂的生活,苦的是,再怎麼苦中作樂、假裝,也無法脫離階級權力的無奈。 人的社會因為越來越複雜而有了不同的階級與身分,在議員面前,是彬彬有禮的留美藝術家;在員工面前,則是三句不離問候對方老母的老闆。在回
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News