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李四郎的沙龍
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叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
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2025/05/13
窗外夜雨聲拍得臉頰麻麻的
白天瑣事淋遍腦袋溼漉漉
街道有瓶蓋漂流打轉
出生般邁向死亡是什麼方向
屋簷劈哩啪啦淅瀝嘩啦
睡意奔跑過群山樹冠
思緒暫且沉入海裡
床鋪躺成太平洋深處
遠山層層樂譜疊上雲天
河流瀲灩旋律悠揚人間
電線成樂譜
山松作音符
2025/05/13
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2025/05/12
夜晚靜靜地不發一語
愚蠢或歹毒不過天外流星
睏意悄悄地靠著身體
颱風會肆虐也會離開
糞便雖然刺鼻可以清除
窗外忽然劈哩啪啦
往事難消化就吐掉別反芻
雨水滴滴答答說些什麼
處理不了就由它吧
天會亮雨會停
2025/05/12
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處理不了就由它吧
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2025/05/11
黑咖啡蛋塔提拉米蘇
海平面落日瀲灩萬里
聽風聽鳥聽潮水
三百公里速克達西濱公路
雲霞也飛散著長髮
2025/05/11
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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