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[粹夏] 鳳凰會...重生篇|64|24.09.28
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夏慕聰沙龍
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1977年生。獨立發行過個人誌,出版著作有長篇小說《軍犬》、《貞男人》(基本書坊)。 以網路連載為小說創作媒介。目前希望能夠增加漫畫方面的創作。
2022開始私夏連載@Patreon,2024開始多平台試驗
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2025/05/02
我沒有服侍過師父大解,但那個姿勢光是聽聞便已經非常羞恥及羞辱。捧著鳥壺的徒弟需要跪著,幾乎是最敬姿了,磕著頭,双手才能讓貼在地面扶著鳥壺,將手掌貼上,使鳥壺開啟。抬頭便可以看見師父的屁股坐在鳥壺之上,等於是讓師父在自己頭上大便的模樣。大便味在這麼近的距離之下,很難不聞得到。

含有成人內容
2025/05/02
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2025/04/25
「お元気ですか?」凰女王的身影一出現,她一開口,織田的眼淚便流了下來,媽媽的說話的聲音与記憶裏遙遠遙遠的片段那個自己還是小孩的相連。他忽然明白了。凰女王的模樣雖然模糊,但聲音是清楚的。「聽得懂媽媽說的話嘛?看到這支影片時,你應該長成大人了,已經見到小陽跟小輝了吧。」

2025/04/25
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2025/04/18
織田走到凰子身旁,居高臨下地俯瞰著他。凰子明知故問。在凰宮地底,這個阻隔外界任何數位訊號的空間,也沒在擔心是否遭到竊聽盜錄,織田便直接說了:「路熹那裏拷貝來的⋯⋯媽媽的實錄,我已經反覆檢查過許多遍了。我確信沒有你說的那個檔案。」
凰子翹起了腳,双手交叉,用著無辜小狗眼看著織田。

2025/04/18
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「道館要收起來了。課早就停了。」「鳳劍已經不肯見我了。我只能用硬的。」「如果鳳劍不回來,

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「進宮之後還習慣嗎?」武參問時,凰子似乎聽見了關鍵字般,走到我身邊,一手便往我胯下探去。空蕩的褲襠已經不存在外露身體外的那団肉。
「什麼時候入宮的?你竟然去做了繆思手術當了翼男——」凰子說話的語氣彷彿有點可惜。
一朗知道我是翼男後,立刻壓了我當眾跪地向凰子行禮。

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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

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鳳凰女在空中伸手滑了檔案過來點了開啟。凰女王現存在路熹內的最早實境立刻在他們左右成形。那個時候,鳳凰女与路熹還是小女孩,構成質地解析度還很低,人身都還滿平面的,甚至無法觸摸。「媽媽。」織田口中唸道。凰女王的移動,讓織田閃動位置,明知道撞上了也不會怎樣。

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一朗的去留是由鳳凰女、凰子及織田共同決定的。他們三人在凰宮中心殿堂旁邊一間空無一物的的會議室裏決議的。「你已經趕走過一個武參了,一朗我是不會讓你動的!」凰子一開始便說清楚了他的意思。
「一朗只是剛進宮的翼男,你完全在破壞規矩。」鳳凰女才剛說完,凰子雙手拍桌撐起自己,便掉頭離去。

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長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

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風聲鶴唳緊急戒備的台北城,凰軍的連夜動員控制了局勢,而火之女王失蹤消息甚囂塵上。等不到鳳殿集團發出任何聲明的全球媒體轉向皇一集團求證。人在凰宮裏的織田心急如焚,他將自己的隨身通信權限開至最低,任何未知來源帳號或號碼等等,他一概不拒。「養了一群人,現在都在幹什麼了!」

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「你們不要為難不相關的人。」後方傳來了堅定的聲音。回頭望,是鳳女王。「你們要找的人是我。」
「你就是王鳳劍!

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