看吧，為著寫，已不惜動用所有碎片化時間，人都快不正常了。雖然更篇還是很拖沓，但自問從沒忘記把想法演化成文字，這恆常生活部分。偶爾會思考打字的意義，是自律、是紀錄，對外創造、向內自省……一輪雞血施打，能夠讓自己繼續一陣子的狂熱。
但高潮散退，回頭一路，磕磕碰碰地寫狗屁不通的字，還美化陶醉一番，便覺得自己跟痴傻兒沒有兩樣。於是，有時候想吸文字的癮時，會叫自己停一停，想一想，把珍而重之的歲月用在這頭，到底有沒練對招式，到底會修成正果，還是會走火入魔？
在字中迷失
更新 發佈閱讀 1 分鐘
留言
司湜的沙龍
20會員
49內容數
隨隨地寫，便是方向。
司湜的沙龍的其他內容
2025/04/03
清明將至，又到追念故人的日子。加上天災人禍消息，人便顯得更加敏感。
我們家大舅父去遠行了，我沒能親自去送別。
也或許如此，一直感覺他好像從未離開。
向亡者說一句RIP、一路走好，向生者說一句保重、節哀順變，
很簡單，很輕易，卻是如此薄弱無力。
能夠撫慰心靈，希望讓尚在的人儘早走出傷痛，
2025/04/03
清明將至，又到追念故人的日子。加上天災人禍消息，人便顯得更加敏感。
我們家大舅父去遠行了，我沒能親自去送別。
也或許如此，一直感覺他好像從未離開。
向亡者說一句RIP、一路走好，向生者說一句保重、節哀順變，
很簡單，很輕易，卻是如此薄弱無力。
能夠撫慰心靈，希望讓尚在的人儘早走出傷痛，
2025/03/26
經歷一輪淡靜，店面在農曆二月龍抬頭之後，又開始熱鬧起來。其實很多人心中早已急不及待，想修整在正月裏不斷冒生出來的參差髮尾，但礙於中華傳統禁忌，才隱隱到跨月之後。
這裏是多元人口集中地，除了本地居民外，也有來自不同國家種族的移民及勞工。Ileen便是漂洋過海而來的其中一員。她工作地點在這附近，
2025/03/26
經歷一輪淡靜，店面在農曆二月龍抬頭之後，又開始熱鬧起來。其實很多人心中早已急不及待，想修整在正月裏不斷冒生出來的參差髮尾，但礙於中華傳統禁忌，才隱隱到跨月之後。
這裏是多元人口集中地，除了本地居民外，也有來自不同國家種族的移民及勞工。Ileen便是漂洋過海而來的其中一員。她工作地點在這附近，
2025/03/04
如何去苦、滅苦，尋得快樂，是很多人的終極目標。但礙於凡性，難以擺脫分別心，會感覺到美丑、好壞、善惡、是非、大小、人我等等的差別，出現不如意，衍生愁緒。
《破．地獄》的主演者黃子華，於多年前曾講過一段話，他說，據統計，人生不如意事其實並非如我們所想，佔生活的大多數，一般而言不如意事只有「十常一二」，
2025/03/04
如何去苦、滅苦，尋得快樂，是很多人的終極目標。但礙於凡性，難以擺脫分別心，會感覺到美丑、好壞、善惡、是非、大小、人我等等的差別，出現不如意，衍生愁緒。
《破．地獄》的主演者黃子華，於多年前曾講過一段話，他說，據統計，人生不如意事其實並非如我們所想，佔生活的大多數，一般而言不如意事只有「十常一二」，
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
在這篇文章中，描寫了一個疑幻疑真的早晨，通過主人公的視角，讀者會感受到跟隨著主人公的疑惑和震撼。
在這篇文章中，描寫了一個疑幻疑真的早晨，通過主人公的視角，讀者會感受到跟隨著主人公的疑惑和震撼。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
