她是週四早上寄出那束花的。 白色玫瑰,搭一張無署名的卡片——「謝謝你照顧他這麼久。現在,換我了。」 沒落款,也沒多餘的情緒。就像她整整三年以來的角色設定——乾淨,優雅,不主動討愛,卻什麼都知道。 ** 第一次做他的女人,是在一間沒有對外窗的汽車旅館裡。 他說:「我跟她早沒感情了,只是還沒找到時機分開。」 她沒問為什麼選擇她。 她只是讓他進來的時候,睜大眼睛看著他,像一場無聲的允許。 他的手粗、動作急,但她從不抱怨。 她甚至覺得,只有在那個空間裡,他才是真的愛她—— 不是用嘴說,而是用每一次深進來的力道表現得極度渴望。 她很清楚,自己不是純潔的那一方。 但她也清楚,比起那個在家等著他回來的人,她才是他真正釋放過自己的人。 ** 他會在深夜傳訊息說想她,會在冷氣吹太強的旅館裡,突然摟住她說:「只有妳的身體是熱的。」 她沒有跟他說她也冷,只是因為她從不在這段關係裡要求溫暖。 做愛的時候,他會咬她的鎖骨,不留痕跡,但她每次都痛得剛好。 她的呻吟像壓抑的旋律,在昏黃燈光下變得格外真實。 他說:「妳是我現在唯一有反應的女人。」 她說:「那妳要不要跟妳老婆說?」 他笑了一下,沒回答,只是翻過她,把她壓到牆上,像是回答,又像是逃避。 她習慣用身體得到他不肯說的承諾。 ** 她知道他不會真的離婚,至少不是為了她。 所以她從沒逼他。 她只是默默記下所有節日他缺席的藉口、紀念日他說錯的話,還有每一次「等我一下,我處理完再說」的謊言。 她把那些都藏起來,然後在第三年那天,把它們寫進卡片裡,用一束白玫瑰寄去他老婆的辦公室。 她不是想拆散什麼,只是想讓那個「正宮」知道,這段關係裡,不是只有她存在。 ** 那天晚上,他問她:「妳為什麼要這麼做?」 她沒回答,只是走到他面前,脫掉襯衫,拉住他的手放在自己胸口上, 說:「你知道我從來沒逼你,但不代表我沒有恨。」 她主動跨上去,身體前後搖動的節奏,像是某種私刑。 她吻他,咬他,甚至在他進入的時候,輕聲說了句:「你想過這個位置,原本是我嗎?」 他愣了一下,然後更用力地掐住她的腰,把自己埋進她身體最深處。 她忍著痛,睜開眼看著他說:「這樣的妳老婆有嗎?」 ** 那一晚他射得很快,她卻慢慢穿上衣服,沒回頭地說:「這是我們最後一次。你該去處理你的人生了。」 ** 那束花她沒有收回,也沒有再聯絡他。 她只是坐在窗邊,點開社群,看見他老婆發了一張合照,寫著:「感謝這三年,他始終如一。」 她笑了笑,留言按了個讚。 然後關掉手機,轉身去洗澡。 水流很熱,像她這三年從未熄過的心。 --- 〈川·語錄〉 > 有些情慾不是佔有,而是提醒。 她不想成為主角,只是想讓正宮知道,她曾經,是整部戲的導演。
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凌川|說故事的人,也是看透人的人
我寫短篇小說,每篇一千字左右,卻都藏著比你想像更多的情緒。
有些故事看起來像是虛構,其實是我們所有人都曾經歷過的「平凡奇幻」。
在這裡,我寫:
愛情但不灑狗血
孤獨但不悲情
扭曲但不噁心
如果你也在找一種「輕閱讀,重餘韻」的小說風格,訂閱我就對了。
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2025/03/23
她每週五晚上都會來教那個孩子英文。
男孩十五歲,不難教,但也不特別聰明。
真正讓她覺得「麻煩」的是男孩的父親——葉先生。
他大概四十出頭,講話慢、氣場強,不太愛笑。
第一次面談時,他坐在客廳角落,翻著文件,抬眼看她時只說了一句:「你聲音比照片安靜。」
她沒回,只是淡淡笑了一下,心裡默記這個男人

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2025/03/23
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2025/03/23
她第一次見他,是在朋友的飯局上。
他沒多說話,只是在她剝蝦的時候幫她倒了一杯酒,然後低聲說:「你動作好乾淨。」
她笑了。這年頭,不撩就已經算是一種誘惑了。
之後他傳訊息給她,第一句就說得很清楚:「我沒打算交往,只想找個懂暗示的朋友。」
她回:「我不當朋友,只當不說話的熟人。」
**
第一

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2025/03/23
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2025/03/23
她原本只是提早一天出差,提早一天回來。
她沒有打電話,也沒有通知,像個偶然闖入真相的觀察者。
她站在飯店走廊,看著她的老公——牽著一個年輕女孩的手,進了309房。
那女孩穿著短裙、捲髮、笑得像什麼都不怕。
她沒有衝上前去,沒有尖叫、沒有拍照,什麼都沒有。
她只是站在原地,花了三十秒,確定一件事:

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2025/03/23
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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

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翻閱起愛作家張西的小說《是花季的關係》,一段名為「對不起,我忘了跟你說再見 」的篇章,勾出塵封往事,想起一位曾在混亂戀愛時期登場的男性,遲鈍發覺,他的形象已模糊到,在演講和文字中,皆未提及過相關的任何片段。
暫且將他稱為前任H,截至目前為止戀愛對象中,最令我感到抱歉的男性。
與他初相遇是在酒店內
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至上周發布關於前任H的文章後,心情異常忐忑,不斷打開手機查看對方是否已讀,有無回覆,沿著情緒細探發現,焦慮竟來自無意識對異性的討好模式。
察覺瞬間是在H已讀後,遲遲未收到他的回覆訊息,對話框僅停留於已看過,就這樣過了半小時,一小時,緊張感不斷升高。反倒令我開始好奇,為何對H已無任何戀愛情感的如今仍
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有雷慎入!!(格式跟標點符號用法就算了不要太苛求,畢竟我不是什麼作家⋯⋯)
兩人同居沒多久女主決定出去找工作,但連續幾天的高壓面試下來使她有些不堪負荷。
『沒關係啦,是我自己回答不上來的。』
「不,你很好。面試官是個怎樣的人啊?」
『是個很厲害的人。』
「他可能是很厲害沒錯,但他如果看

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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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眼神定定望她,不知道內心又在上演什麼小劇場——她看那個眼神就知道不是正經事,別問為什麼,她就是知道——他沉默幾秒,突然莫名奇妙地揚起一個雖然好看、在這種時候卻只讓她覺得很詭異的微笑。
「我從來沒有品嘗過被拒絕的滋味呢,很好,妳引起了我的注意!」
後來那晚她當然說什麼也不可能上他的車。

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後來那晚她當然說什麼也不可能上他的車。

















