每夜一日語0522|沸き返る

更新 發佈閱讀 1 分鐘

沸き返る

(わきかえる)(wa ki ka e ru)
興奮,喧嘩;沸騰, 爆發, 興起, 沸騰


留言
avatar-img
國王的沙龍
246會員
1.0K內容數
國王的沙龍,取名自「國王的新衣」,什麼樣的人看得到?或什麼的人看不到?觀者讀者自定義可也。這裡的故事真真假假,歡迎對號入座,但恕不負責。合作信箱:[email protected]
國王的沙龍的其他內容
2025/05/21
発展途上(はってんとじょう)(ha - te n to jyo u):發展中、開發中(國家)
Thumbnail
2025/05/21
発展途上(はってんとじょう)(ha - te n to jyo u):發展中、開發中(國家)
Thumbnail
2025/05/20
年間(ねんかん)(ne n ka n):一年(期間):(表示時間長度)
Thumbnail
2025/05/20
年間(ねんかん)(ne n ka n):一年(期間):(表示時間長度)
Thumbnail
2025/05/19
共感(きょうかん)(kyo u ka n):同感、同情。
Thumbnail
2025/05/19
共感(きょうかん)(kyo u ka n):同感、同情。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
  微醺的世界裡讓一顆心變得太誠實,那平日壓抑著的一切,此時清晰得讓我無處可逃。
Thumbnail
  微醺的世界裡讓一顆心變得太誠實,那平日壓抑著的一切,此時清晰得讓我無處可逃。
Thumbnail
2019/06/19 03:15 命運寶箱 拍圖
Thumbnail
2019/06/19 03:15 命運寶箱 拍圖
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
我想我還沒醉醒wwww
Thumbnail
我想我還沒醉醒wwww
Thumbnail
微風微微吹 醺得人陶醉 午睡沒得睡 該找誰來賠 學庸95.09.01/14:15
Thumbnail
微風微微吹 醺得人陶醉 午睡沒得睡 該找誰來賠 學庸95.09.01/14:15
Thumbnail
和他廝混的日子裡充滿了情慾。
Thumbnail
和他廝混的日子裡充滿了情慾。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
似懂非懂的詩 不切實際的空想 都是燃燒青春 必要的儀式
Thumbnail
似懂非懂的詩 不切實際的空想 都是燃燒青春 必要的儀式
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News