很多時候,我寫下來不是因為我懂,
而是因為我不懂才需要寫下來。
情緒不是邏輯。
它不是一個可以拆解的問題、
更不是要馬上被解決的狀態。
它只是來了。
不問時間、不問理由。
像一場突如其來的夢,
醒來後,還留著濕氣。
我曾經試著解釋自己的情緒,
但發現越說越亂,越說越不像我自己。
所以我決定,不解釋了。
我選擇用畫面、用音樂、
用寫下來的字 陪伴它,陪伴我自己。
因為很多情緒,不是想被理解。
只是想要好好待著。
這是一封寫給情緒的信,也寫給仍在學習「不急著說清楚」的自己。
你最近,心裡有什麼說不清的感覺嗎?
Dream Letter |說不清楚的感覺
更新 發佈閱讀 1 分鐘
留言
Ace Lai
0會員
6內容數
我是Ace
這裡是關於夢的書寫與敘事,是一座融合 AI 工具、創作實驗與內在感知的靈感地
如果你也曾在夜裡醒來,被一個無法命名的畫面擾動;
如果你也在找一個地方,把碎片拼成自己的故事——
歡迎來到 夢序Ace|夢境敘事
這裡,每一段內容,都是一場「夢境敘事」。
Ace Lai的其他內容
2025/05/19
創作,不是因為我很會。
是因為有些情緒,
不寫,會碎。
2025/05/19
創作,不是因為我很會。
是因為有些情緒,
不寫,會碎。
2025/05/19
夢裡的紙張 / ace_ironman / ACE
我想過也許沒人能準確讀懂我寫的每一個段落。
但我仍然想這樣寫,這樣創作。因為——
我在這些畫面裡,看見了自己曾經沒說出口的片段
我在這些旋律裡,聽見了深夜沒人聽見的情緒
我在這些影像裡,讓那些碎裂過的自我
2025/05/19
夢裡的紙張 / ace_ironman / ACE
我想過也許沒人能準確讀懂我寫的每一個段落。
但我仍然想這樣寫,這樣創作。因為——
我在這些畫面裡,看見了自己曾經沒說出口的片段
我在這些旋律裡,聽見了深夜沒人聽見的情緒
我在這些影像裡,讓那些碎裂過的自我
2025/05/19
房間沒有開燈,只留一盞桌上的閱讀燈。
光線斜斜地照著筆記本的封面,像是什麼快要被寫下,又停了手。
坐在床沿,半躺不躺的姿勢,望著天花板出神。
不是累,也不是煩,只是腦子裡有些東西在浮動
一些片段、一句話、一個說不出來從哪裡來的影像。
有時,是空蕩蕩的教室裡,一個站著等人的背影;
2025/05/19
房間沒有開燈,只留一盞桌上的閱讀燈。
光線斜斜地照著筆記本的封面,像是什麼快要被寫下,又停了手。
坐在床沿,半躺不躺的姿勢,望著天花板出神。
不是累,也不是煩,只是腦子裡有些東西在浮動
一些片段、一句話、一個說不出來從哪裡來的影像。
有時,是空蕩蕩的教室裡,一個站著等人的背影;
#創作 的其他內容
你可能也想看














放鬆的人會生種種異象,譬如說,窺探別人的內心世界,察覺到誰難以言明的痛苦和無助。這時候該怎麼才好呢,不少人會問。問是正常的,遇上了不尋常的狀況,自然無法用常理解決。
心懷祝福,該說出口的言語自然會浮現,我答。

放鬆的人會生種種異象,譬如說,窺探別人的內心世界,察覺到誰難以言明的痛苦和無助。這時候該怎麼才好呢,不少人會問。問是正常的,遇上了不尋常的狀況,自然無法用常理解決。
心懷祝福,該說出口的言語自然會浮現,我答。

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
今天早上,看了一段話,一段很家常的對話
卻讓我有了很深的感觸
我一邊重履看著對方傳來的對話
裡面交雜著不安、不解、生氣、無力、心疼種種的字語
我當下沒有立即的回應
我泠靜的來來回回多看了幾次
想著,當我無法理解對方的處理模式
那麼,我該讓自已的情緒也隨之起伏?
還是,跟自已說,面對多
今天早上,看了一段話,一段很家常的對話
卻讓我有了很深的感觸
我一邊重履看著對方傳來的對話
裡面交雜著不安、不解、生氣、無力、心疼種種的字語
我當下沒有立即的回應
我泠靜的來來回回多看了幾次
想著,當我無法理解對方的處理模式
那麼,我該讓自已的情緒也隨之起伏?
還是,跟自已說,面對多
記憶中的我,在表達時總會用一種相對激動的語氣,尤其在很重要的事情上。那是因為我很害怕自己的表達不夠清晰,讓別人產生誤會。
是的,我經常會覺得如果別人聽不懂,一定是我的問題。
記憶中的我,在表達時總會用一種相對激動的語氣,尤其在很重要的事情上。那是因為我很害怕自己的表達不夠清晰,讓別人產生誤會。
是的,我經常會覺得如果別人聽不懂,一定是我的問題。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。















