今天我在中山區和姐妹享受我的午後，收到三封信。特別想拿出來，是對這三封信，我都有停下來思考自己到底要不要回覆，還是已讀不回。
然而，我認為這是很多外星人會有的狀況，所以我回覆其中兩封，有一封我已讀不回、有按愛心，讓她知道我看了（因為內容和上面兩位大同小異）
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高瑞希的冒險宇宙
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長年在 IG 限動分享對生命的探索過程，伴隨知名度漸長，驚覺這般自我揭露容易將自己曝露於危險，真心的書寫應該給對我真心的讀者。
來《方格子》，想給訂閱制讀者原創且獨家的內容，包含於各地經歷的新冒險、我的情慾探索，及我的小說創作、寫作及演說技藝的分享。自我挖掘是一生的事，我會持續記錄我接下來的冒險，真實且野蠻。
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2025/06/01
四月底清晨，天氣像被洗過一樣乾淨。我與葉穎練完劍，身體還保留汗水與氣流交織的能量餘韻。原本打算找間咖啡館坐坐，附近的店不是尚未開門，就是整日公休。這種不合邏輯的剛好，彷彿早已被宇宙劇本寫好，不是阻礙，而是一個「轉向」的安排。
「不然去松山城隍廟走走？」葉穎說。
松山城隍廟？
我心中浮現記憶，那
2025/06/01
四月底清晨，天氣像被洗過一樣乾淨。我與葉穎練完劍，身體還保留汗水與氣流交織的能量餘韻。原本打算找間咖啡館坐坐，附近的店不是尚未開門，就是整日公休。這種不合邏輯的剛好，彷彿早已被宇宙劇本寫好，不是阻礙，而是一個「轉向」的安排。
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2025/05/18
這一個月被源頭密集且秘密的鍛煉（還在持續中），我明白那些傳奇的、大師級的創作者，從來不是在趕路。他們是站在自己的洞裡，靜靜地接收地底傳來的回聲。
那天和葉穎吃飯，忽然說起火車。
不是什麼科技象徵的高鐵，也不是逼你打開筆電回訊息的移動辦公室。是那種老式、慢得讓你不得不發呆的火車。
車窗是開的，風
2025/05/18
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2025/05/14
瑞希你好：我知道我要問什麼了，我想知道如何建立關係、交朋友。
我一直都是自己一個人。
雖然成長過程還算是有家庭的照顧，但並不完全，有些處世之道反而是離開「家」才能知道。
家裡家外最難適應的，就是小時候我的主要照顧者並不會看著我的眼睛和我說話，總是在要去做某些事情的途中和我說話（等於是在說，
2025/05/14
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「到底是有看到訊息沒回? 還是完全沒注意到訊息所以沒回」是不一樣的。我其實也是很常隔很久才會回覆，不過我會看狀況，為什麼會如此呢?
以下整理幾點我的一些狀況跟大家分享
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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情書
很久沒有寫情書，
一封情書首要條件最好使自己先感動。
曾以為自己是寫情書的好手，
用文字堆疊情緒，用心底的渴望當作顏料，
渲染出這些企圖使妳感動的文句。
可是，漸漸地卻再也寫不出來了。
情緒沒有乾涸的時候，
只是心最柔軟的那一塊，隨著庸碌的生活變得僵硬，
疲憊、勞苦、哀愁，讓整體顏色變
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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