在那之後，我們的對話開始變得不一樣。
表面上看起來還是工作——
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101《開始不一樣的頻率》
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予瑄聊生活
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**「我是予瑄，2019年带着孩子离开婚姻，至今仍在负债中前行。**
银行催缴、律师费、孩子的学费…这些压力我都懂。但我也记得：天父如何用一间工作室让我们有家，如何在最绝望时派陌生人送来食物。
这不是「成功见证」，而是「恩典进行式」。
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2025/08/25
自從那句話之後，他不再在群裡拋笑話，而是把對話留給我們兩個人。氣氛慢慢不一樣了，我也第一次感覺到：他是真的看見我做的事情，並且尊重我的選擇。於是我開始和朋友分享，因為在他身上，我看見了自己。
2025/08/25
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2025/08/24
還在對接工作的時候，他突然丟出一句話，打亂了我原本專注的節奏。前一秒我還在傳設計圖，下一秒卻只能用幾個小小的表情符號來掩飾慌亂。那一刻，我才發現，有些話就算當作玩笑，也會被靜靜放在心裡。
2025/08/24
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2025/08/23
原本只是一次再普通不過的工作對接，
卻因為一句突如其來的話，
把全場的氣氛瞬間帶偏。
在群裡，大家都當作一個玩笑，笑笑就過去；
可對我來說，卻是一次措手不及的「尷尬體驗」。
——
🌞 「浪漫？心動？都還沒有。
那一刻的我，只覺得：太尷尬了啦！」
2025/08/23
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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