《感應》劇照
史蒂芬索德柏執導的《感應》，是個令人著迷的實驗，它最重要的特點，是攝影機採用「鬼魂視角」，以獨特的方式將技術形式與敘事功能結合（導演以他常用的別名Peter Andrews兼任攝影），帶來一種偷窺、令人不安的體驗。
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一家四口搬進郊區的新家，父母Chris（Chris Sullivan）與Rebekah（劉玉玲）常常意見相左，關係有些緊張，兒子Tyler（Eddy Maday）是學校的游泳明星，也是母親偏愛的對象，女兒Chloe（Callina Liang）近期面臨好友過世，情緒低落，而Tyler的朋友Ryan（West Mulholland）則對Chloe頗有興趣。奇怪的是，Chloe感應到這間新家裡面似乎有某種鬼魂般的靈異力量，想要傳遞某種訊息......在電影開頭，即將進入故事本體之前，導演先讓作為鬼魂的第一人稱鏡頭在空屋裡飄盪，讓觀眾弄清楚房內的空間配置，也確立鬼魂只能在整棟屋子的範圍內活動，是被困住的。
爾後會看到這鬼魂／鏡頭在不被注意的情況下，流暢地穿梭屋內，窺視大家的秘密，某些時刻甚至會試圖干擾現實。它既是無所不知的，又是非常主觀的。而鏡頭的移動方式與風格，則暗示了鬼魂本身的情緒狀態，甚至能給人感覺到鬼魂的關心與在意，或者哀傷與退縮。
《感應》海報
《感應》用鬼魂的觀察來講述這一家生者的故事，看看這個家庭充滿什麼樣的隱瞞與問題。Rebekah只管她有興趣的部分，無視其他人的痛苦；受母親寵愛的Tyler常常將妹妹Chloe當成某種負擔，覺得她的情緒起伏是大家的包袱；Chris盡可能替Chloe提供溫暖，他的溫和與堅定，成為全家最低調可靠的支柱；Chloe則試圖在一個似乎無法真正看到她的家庭中，獨自面對自己的痛苦。漸漸地，觀眾會發現鬼魂似乎對Chloe最有興趣，甚至似乎想保護她（至於是誰想傷害她、以及這位鬼魂究竟是誰，在此就不暴雷了）。
《感應》真正的主題與傳統鬼片非常不同，主要是關於一個家庭的悲傷與秘密，這兒的鬼是懷有遺憾及創傷的幽靈，不是傳統鬼故事裡的惡鬼，真正壞的是人而不是鬼。本片吸引人的不是超自然現象，而是家庭互動；恐怖不是來自鬼魂，而是來自角色在生活中經歷的痛苦和創傷事件；與其稱之為鬼片，不如說是「有鬼的片」。
另外，《感應》的拍攝手法有好有壞，主要的缺點是鏡頭營造出的無力感頗強烈，觀眾被困在鬼魂視角，所以與眼前這家人一直有疏遠的感覺。
這是一部很「小」的電影，演員陣容少、地點單一、片長只有85分鐘，但它的層次經過精心製作。這種實驗手法可能有人喜歡、有人厭惡，但共識應該會是：《感應》確實與眾不同。
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