他常說:「我們要共創。」
付費限定
《隱秘的我們》二十六章|共創與邊界
發佈於小説坊《隱秘的我們》
更新 發佈閱讀 3 分鐘
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 1183 字、0 則留言,僅發佈於小説坊《隱秘的我們》你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
予瑄聊生活
8會員
411內容數
**「我是予瑄,2019年带着孩子离开婚姻,至今仍在负债中前行。**
银行催缴、律师费、孩子的学费…这些压力我都懂。但我也记得:天父如何用一间工作室让我们有家,如何在最绝望时派陌生人送来食物。
这不是「成功见证」,而是「恩典进行式」。
予瑄聊生活的其他內容
2025/11/11
她開始懂,行動不是快,而是懂。
他學會放慢,她學會不急。
在忙碌與訊息之間,他們用新的節奏靠近——
不再爭誰主導,而是一起深呼吸,
讓關係在剛剛好的速度裡重新啟動。
2025/11/11
她開始懂,行動不是快,而是懂。
他學會放慢,她學會不急。
在忙碌與訊息之間,他們用新的節奏靠近——
不再爭誰主導,而是一起深呼吸,
讓關係在剛剛好的速度裡重新啟動。
2025/11/08
小黃與他之間的對話,從一個玩笑的「夢中抱抱」延伸出一場微妙的心理角力。
曖昧與克制交織,摸得順是溫柔,炸毛也是防衛。
她學會不再急於追趕,而他也開始學著靠近。
這一章,是情感邊界裡的溫柔對弈──
馴服與被理解之間,只差一份剛好的尊重。
2025/11/08
小黃與他之間的對話,從一個玩笑的「夢中抱抱」延伸出一場微妙的心理角力。
曖昧與克制交織,摸得順是溫柔,炸毛也是防衛。
她學會不再急於追趕,而他也開始學著靠近。
這一章,是情感邊界裡的溫柔對弈──
馴服與被理解之間,只差一份剛好的尊重。
2025/11/06
夜深人靜時,一句輕柔的「夢中抱抱」在她心裡泛起漣漪。曖昧的溫度在訊息間流動,界線在理智與情感之間晃動。她以玩笑掩飾心動,他以克制回應柔情。夢與現實交錯的夜裡,兩人的距離似遠又近——像擁抱,也像試探。
2025/11/06
夜深人靜時,一句輕柔的「夢中抱抱」在她心裡泛起漣漪。曖昧的溫度在訊息間流動,界線在理智與情感之間晃動。她以玩笑掩飾心動,他以克制回應柔情。夢與現實交錯的夜裡,兩人的距離似遠又近——像擁抱,也像試探。
#原創 的其他內容
你可能也想看


















Canna意識到自己別過頭不去看阿匡妹妹,有失禮儀,她那被母親教養近20年的良好家教,使她又迅速地帶著淺淺的微笑回看妹妹。
「你肚子餓了嗎?我來煮點東西好嗎?」
「我還以為我哥的女友會是大小姐型的。」
「為什麼?」阿匡都跟妹妹說了些什麼?他是怎麼向妹妹形容她的?
「聲音。」女孩幾

Canna意識到自己別過頭不去看阿匡妹妹,有失禮儀,她那被母親教養近20年的良好家教,使她又迅速地帶著淺淺的微笑回看妹妹。
「你肚子餓了嗎?我來煮點東西好嗎?」
「我還以為我哥的女友會是大小姐型的。」
「為什麼?」阿匡都跟妹妹說了些什麼?他是怎麼向妹妹形容她的?
「聲音。」女孩幾

如Canna所料,和阿匡朋友出遊,是她最不堪回首的記憶之一。
「你是?」一個打扮入時的女孩子用訝異的表情看著也站在集合地點的Canna。
「我?」Canna也有些錯愕,她沒料到會有她以外的女孩子,她趕緊轉頭尋找阿匡的身影。
「女友。我女友啦。」阿匡正巧從不遠處的便利商店跑來。

如Canna所料,和阿匡朋友出遊,是她最不堪回首的記憶之一。
「你是?」一個打扮入時的女孩子用訝異的表情看著也站在集合地點的Canna。
「我?」Canna也有些錯愕,她沒料到會有她以外的女孩子,她趕緊轉頭尋找阿匡的身影。
「女友。我女友啦。」阿匡正巧從不遠處的便利商店跑來。

高個男信上說:經過這一連串的奇蹟相遇,他認為並不只是湊巧那麼簡單的事,而是證明了命運的安排就是如此,他有信心為他們倆的未來而努力;他還說:她美麗溫柔的笑容使他一生無法忘懷,他已錯過她的過去,不可以再錯過她的未來,請求她能答應他的心願。她看了覺得好笑,心裡卻是甜甜的,這不是戲裡才會出現的誇張台詞嗎?

高個男信上說:經過這一連串的奇蹟相遇,他認為並不只是湊巧那麼簡單的事,而是證明了命運的安排就是如此,他有信心為他們倆的未來而努力;他還說:她美麗溫柔的笑容使他一生無法忘懷,他已錯過她的過去,不可以再錯過她的未來,請求她能答應他的心願。她看了覺得好笑,心裡卻是甜甜的,這不是戲裡才會出現的誇張台詞嗎?

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

大家都說現在是自媒體時代,機會很多,是,我不否認,但這些機會還是要自己努力去規劃與創造,雖說機會不代表有錢賺,或可以賺到錢,但任何的嚐試都比停滯不前好,是吧?

大家都說現在是自媒體時代,機會很多,是,我不否認,但這些機會還是要自己努力去規劃與創造,雖說機會不代表有錢賺,或可以賺到錢,但任何的嚐試都比停滯不前好,是吧?

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

吃了早餐刷牙,換上前幾天剛買長褲和大學T和羽絨外套和筆電和包出了門,今天是個寒冷的假日,沒上班上課的那兩位女孩還在夢周公,於是就自己出門散心搭了捷運來到華山文創園區,看到創意市集,賣著許多創作人的作品,突然間有東西吸引到我,有手環、卡片、還有手飾跟雕刻筆,我拿起了雕刻筆,筆用木頭雕刻出一些文字,很美

吃了早餐刷牙,換上前幾天剛買長褲和大學T和羽絨外套和筆電和包出了門,今天是個寒冷的假日,沒上班上課的那兩位女孩還在夢周公,於是就自己出門散心搭了捷運來到華山文創園區,看到創意市集,賣著許多創作人的作品,突然間有東西吸引到我,有手環、卡片、還有手飾跟雕刻筆,我拿起了雕刻筆,筆用木頭雕刻出一些文字,很美














