幺兒

更新 發佈閱讀 3 分鐘

我們活着,這件事就是我們生命中發生過的最大奇跡。

但對於挺多人來說,活着反而是在遭罪。

這樣說,其實也還是太過輕飄飄了。沒有人能夠感同身受,我們只能將心比心,但這還不夠,一個人終究是孤獨的。

可孤獨的人,不能自哀自憐,像是這個星球只有自己一個人,在如此受苦。

北極的冰原上,死去的不會只是唯一一隻北極熊。

每個活在北極的生命,都很不容易。

對於一些更簡單的生命來說,似乎并沒有生死的區分。我們知道身體裏的每一個細胞,都在瞬息生滅,相對於我們的生命,它們更加短暫。也正因為如此,我們纔會覺得,將這些細胞擬人化之後,才能在卡通片里,看到珍惜和不捨。

一片苔蘚,也有生命,只是它不會像我們那樣恐懼生死。

仿彿像是一段程序,運行過了,也就可以消失。

程序的生死,又在那裏呢?

所以,才有人會在動蕩不止的年代,嘆息着說:那高高在上,無法觸及的纔會無情;而在最下方,已經看不到的,纔會不知道情意;真正是情之所鐘,無法掙脫的,只有我們啊,只有我們啊。

一切脆弱的,反而太多情。

所以春天不會覺察的情緒,到了秋日,纔會無法掩藏。

脆弱就在這個時候,多情也在這個時候。

當我們走在冬日的結冰湖邊,便會發現一兩隻凍僵的動物,可能一隻小馴鹿,也可能是撞傷了的雀鳥,如果還沒有消失,也一定早已損失了自己大半的肉體。在冬日的殘酷中,每一點營養都彌足珍貴。

或許冬眠的選擇,才是最讓人心安。

起碼在下一個溫暖季節來臨前,它們只會沉睡,沒有夢,也沒有清醒。

唯一需要擔心的,只是這個秋季,我們是不是早已吃飽。那些秋日里,大地貢獻的無盡寶藏,有沒有已經化為皮毛下的脂肪和血肉。若是沒有吃得飽足,也許這場冬眠,就會成為無法醒來的大夢。但這仍是一種安全的死法,它的血肉不會成為另一個動物的食糧,而是被土地收回,也許喂給了一些更細小的生命。

地面上的水,並不是偶然而來的。

你知道,在海面上的風雨中,曾經有過什麽。

一切無常,也就一切脆弱。

努力生存,也就努力走向死亡。

零下五十度的嚴寒里,一樣會有新生命誕生。就像那幾十億年前的變化,在最不可能的環境中,創造出最不可能生命。我們是這樣慢慢而來,只是我們看不見開始的那個瞬間。脆弱,原本就是生命的本來面目,而存在下去,才是一種奇跡。

誰也不能要求自己怎樣活下去,我們只是相信自己,按照着某種可能,活了下來。

心臟,還好嗎?

血管,還好嗎?

牙齒,還好嗎?

膝蓋,還好嗎?

……

我可以不停地問下去,然後才發現,自己其實從來不曾真正深愛過自己。

在齊物論的世界里,沒有什麽,不可以成為化去的可能。

但那又並非一種什麽都虛無的灰色。有了光,便有了各種各樣的可能,也綻放出難以計數的顔色。我們可以安坐在自己的生命里,順其自然,得到慰藉。一切脆弱的,似乎都會得到最大的憐憫,我們或許恰恰是宇宙的幺兒。


留言
avatar-img
silm的沙龍
7會員
295內容數
如果喜欢一本书,会遇到一个人的世界;如果喜欢一个人,会遇到许多书的生命。 下雨天,靠在炉火边,沉默地欢喜着。
silm的沙龍的其他內容
2025/12/06
當我開始寫下這行字的時候,正是譯者精心挑選詞彙,將異國的文字,轉交給我的時候。 「在深秋的那些灰蒙蒙的日子里,阿爾卑斯山的山谷中是那么靜謐,渺無人跡!一道道藍幽幽的岡巒向著遠方綿延,一座座險峰直刺云天。那天空是鉛灰色的,顯得挺冷漠,低低地掛在一片片湖泊的上方。湖泊也是鉛灰色的,只是更暗一點,更美一
Thumbnail
2025/12/06
當我開始寫下這行字的時候,正是譯者精心挑選詞彙,將異國的文字,轉交給我的時候。 「在深秋的那些灰蒙蒙的日子里,阿爾卑斯山的山谷中是那么靜謐,渺無人跡!一道道藍幽幽的岡巒向著遠方綿延,一座座險峰直刺云天。那天空是鉛灰色的,顯得挺冷漠,低低地掛在一片片湖泊的上方。湖泊也是鉛灰色的,只是更暗一點,更美一
Thumbnail
2025/12/06
在青年時代,能夠明確知道自己目標的人,我也不知如何評價。 茨威格曾經說自己的青年時代:「……始終把自己看作是一個年輕人、一個初學者、一個在自己面前尚有許多時間的起步者。」(《過去的世界》) 這種還在學習的心態,讓人不會很快進入一個被設定好的世界,他會將自己和四周的一切,做一番深入的觀察。就像運動
Thumbnail
2025/12/06
在青年時代,能夠明確知道自己目標的人,我也不知如何評價。 茨威格曾經說自己的青年時代:「……始終把自己看作是一個年輕人、一個初學者、一個在自己面前尚有許多時間的起步者。」(《過去的世界》) 這種還在學習的心態,讓人不會很快進入一個被設定好的世界,他會將自己和四周的一切,做一番深入的觀察。就像運動
Thumbnail
2025/12/05
使徒保羅是個很有名的傳教者。 有一天,他在特洛伊城时梦见一个马其顿男子为他献上祝福并说: 「请到马其顿去吧,并请解救我们!」 等到醒来后,保羅立即收拾行裝坐船出發,他先到萨莫色雷斯岛,之后在卡瓦拉登陆,然後基督教就在希臘一帶传播开来。
Thumbnail
2025/12/05
使徒保羅是個很有名的傳教者。 有一天,他在特洛伊城时梦见一个马其顿男子为他献上祝福并说: 「请到马其顿去吧,并请解救我们!」 等到醒来后,保羅立即收拾行裝坐船出發,他先到萨莫色雷斯岛,之后在卡瓦拉登陆,然後基督教就在希臘一帶传播开来。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
讀完《重啟人生》的後半部,我反覆思考的問題是:我能不能在失控之中,重新找回生命的節奏與方向? 因為在現在的社會常常被教育要堅強、要努力控制人生,最好所有事情都照著計畫前進。但書中提出,人生真正重要的轉變,往往不是發生在一切順利的時候,而是在我們迷路、崩潰、甚至覺得一無所有的時候
Thumbnail
讀完《重啟人生》的後半部,我反覆思考的問題是:我能不能在失控之中,重新找回生命的節奏與方向? 因為在現在的社會常常被教育要堅強、要努力控制人生,最好所有事情都照著計畫前進。但書中提出,人生真正重要的轉變,往往不是發生在一切順利的時候,而是在我們迷路、崩潰、甚至覺得一無所有的時候
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
世界有十億人正生活在脆弱與衝突中,如同一個氣血虛弱、百病纏身的病人。本文以中醫與科學視角溫柔剖析,指出貧困與戰亂源於「稀缺心態」的心理枷鎖與歷史共業。透過盧旺達等重生的希望案例,提出「急則治標、緩則治本」的療癒處方。呼籲全球以布施精神,共同修復這個生病的社會機體,實踐同體大悲。
Thumbnail
世界有十億人正生活在脆弱與衝突中,如同一個氣血虛弱、百病纏身的病人。本文以中醫與科學視角溫柔剖析,指出貧困與戰亂源於「稀缺心態」的心理枷鎖與歷史共業。透過盧旺達等重生的希望案例,提出「急則治標、緩則治本」的療癒處方。呼籲全球以布施精神,共同修復這個生病的社會機體,實踐同體大悲。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
打開名為「恢復書寫」的資料夾,裡面一條條渠道,像是通往女神的濕地,又有點像是從日常生活逃亡的人所開鑿出的一份地圖。
Thumbnail
打開名為「恢復書寫」的資料夾,裡面一條條渠道,像是通往女神的濕地,又有點像是從日常生活逃亡的人所開鑿出的一份地圖。
Thumbnail
你擁有一切,卻感覺空洞。成功的外表下,靈魂正在悄然枯萎。當別人眼中的快樂對你而言只是麻木的儀式,當深夜的質疑聲比白日的掌聲更真實——你可曾想過,這不只是內心掙扎,而是靈魂與內在發出的覺醒指標?
Thumbnail
你擁有一切,卻感覺空洞。成功的外表下,靈魂正在悄然枯萎。當別人眼中的快樂對你而言只是麻木的儀式,當深夜的質疑聲比白日的掌聲更真實——你可曾想過,這不只是內心掙扎,而是靈魂與內在發出的覺醒指標?
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News