前幾天才介紹今年日舞影展全球劇情片的兩部得獎片《相約禁果樹下》與《牧羊少年DJ夢》。今年金馬影展也選映了日舞影展的作品《臥底情劫》，該片拿下了美國劇情片類評審團特別獎「最佳整體演出獎」，看完電影完全同意這座獎項，他們拿出了能夠入圍奧斯卡等級的表演，男主角演員湯姆布萊斯，他因為出演《飢餓遊戲：鳴鳥與游蛇之歌》年輕版的總統史諾而被大眾看見，北影放映過的同志電影《我心悵然如詩》裡也有他的身影，今年他還有另一部作品講述監獄生活的《Wasteman》登上大銀幕，與湯姆布萊斯上演對手戲的羅素托維，則在影集《三藩小時代》有相當精彩的演出，片中這兩個演員的火花完全可以用「迸發」來形容，片中他們只見過四次面，就足以展現了壓抑年代的經典男同志角色。
警察盧卡斯愛上了他所誘捕的其中一個對象安德魯。這場天雷勾動地火的「奇遇」，有著諸多讓人難以忘懷的場景。商場內眼神示意的曖昧，再到廁所內挑逗被引導進到廁所內，卻因為拉鏈卡住讓這場行動失敗，也因此成了他們日後再見面的契機。而電影院裡他們偷偷觀察彼此，安德魯手上的戒指意味著他擁有一段婚姻，他們卻在皇宮般的影廳外，有了第一次的身體接觸，眨眼ㄤ一次眼代表拒絕，眨兩次則代表同意，安德魯隔著毛衣摟住了盧卡斯的腰，那一刻尤其溫暖。最強烈的一段則是他們相約在冬日湖畔的溫室，透過溫室的阻隔，他們得以在花圃間恣意得地親熱，如同飛過天際的鳥兒，這場戲中兩人道出了現實生活中扮演的角色，再到離開準備上車前，他們止不住慾望得展開了性愛，事後安德魯決定不再相見，畢竟他們身處在這樣子保守的年代，仍在努力爭取同志權益，因此他們才會以當時最開放的「舊金山」作為他們精神寄託，一個想像裡未來可能相見的烏托邦。後半段則是略微失控的展開，初嚐同性之愛的他忘不了安德魯，於是他動用警察的特權，透過安德魯的車牌號碼來找到了他所在的小鎮，原來安德魯不只是名「行政人員」，他是一名神職人員，這位牧師有妻女有家庭有事業，盧卡斯這才明白他的處境，這是一段沒有未來的關係。
儘管片中調侃此事，盧卡斯確實有所謂的「Daddy issue」，記憶中父親氣憤地把舅舅轟出家門，並以「娘娘腔」等詞彙辱罵他，這樣的父親自然成了盧卡斯不願回家的主因。「Daddy issue」也因此成了盧卡斯看上帥大叔安德魯的原因，他在尋求能夠代替父親、給予他認可的人。而本片開場所停留在的主要時間點，正是父親走後喪禮結束的派對，有意思的是，盧卡斯因為化名選用了跟父親同樣名字的「賈斯」，安德魯寫給自己的最後一封信，被母親和舅舅誤會成是寫給主角的父親，等同父親幫兒子擋下了這段秘密，他們對於父親隱瞞一輩子同志身分感到生氣甚至不解，最終，盧卡斯氣不過舅舅的閒言閒語，在派對眾人面前承認了自己才是這信封的主人，這場「出櫃戲」實在精彩，盧卡斯即使辭去警察職務後，他在現實中仍在扮演著「便衣警察」的角色，終有一天得揭露自己的真實身份。
「盧卡斯，你的感覺沒問題！」
「就接受那種感覺吧！」
沒想到筆者我相當喜歡本片的「同妻」故事，片中設定盧卡斯和女友愛蜜莉和平分手，但兩人在分手前的爭執過程中，盧卡斯提到自己可能喜歡男生一事，女友愛蜜莉則緩頰到自己可能也喜歡女生，當然後者承認了並沒有這個感覺。她是最先知道盧卡斯正處在性向摸索階段的人，她選擇先牽起手再好好地放手。牽手的部分，愛蜜莉在盧卡斯父親的葬禮上陪在他身邊，藉此向警察同僚掩蓋他們分手一事。而放手的部分則是兩人道別前，她安慰盧卡斯說到他的感覺並沒有錯，愛蜜莉很成熟地處理了這段關係，她也將追隨自己的空姐夢去飛日本的國際線，離開前仍不忘給予前男友祝福，如此溫暖又大器的前任無法不愛。
「希望你不再為羞恥而束縛。」
《臥底情劫》以導演個人的「出櫃經驗」撰寫成劇本，自編自導的首部劇情長片就能讓人如此驚艷實屬難得，片中穿插著大量的VHS手持攝影機的錄像，就此營造出1990年代的時空背景與氛圍，如同盧卡斯紊亂的記憶，在模糊與清晰交錯之時才緩緩地浮現。本片的「非線性敘事」導演在訪談中提到，多少有對他喜愛的作品（柯波拉導演的金棕櫚獎作品《對話》）進行致敬，劇情上也有對應之處，一段秘密竊聽的關鍵對話錄音，能夠決定一對情侶的生死，如同盧卡斯手上未拆封的信，決定了他的人生。對我來說，演員的演出成就了這部作品，湯姆布萊斯對於身分的焦慮與迷茫，是無意識抓著手腕癢處的慣性動作，是想在反射鏡中見到對方身影的渴望，是對著燈泡仍不見自己影子的膽怯。羅素托維則從隱藏身份游刃有餘的老練男同志，到男主角親自來到他面前，幾乎要被識破的崩潰，這種內斂到終於流露出情感的反差實在迷人。
🎶必聽主題曲： #EmilyWells 《#Mysanfrancisco 》===================================
金馬影展場次：
11/19 週三 14:00 台北信義威秀11廳
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