從泰國的風土，提煉出的異色。而那色，滿溢翻鍋爆炒的油香。終於，不再是面目駭人的鬼，<地慾廚房 Morte Cucina, 2025>裡吃相難看的人和鬼一樣可怕。
當然，早已不乏女性復仇電影，尤其不乏女性受侵犯的主題，而本片吸引人的是一種幽微的虐人且自虐的氣質，關於復仇的代價、慾望的代價。
女主角再次遇到仇人，但仇人根本不認得她，她煞費苦心，以收服對方的胃收了對方的命。緩慢豢養的過程，豢養出雙向的依賴和眷戀，那不見得是愛，而是對應到仇人「這麼快將她遺忘」的事實，和事到如今無法放手的執念。
電影透過漫長等待的時間性、四處遷徙的空間性，舒展出女性的耐心，也是生了根的痛苦。而女性的「恨」也夠「狠」。為了復仇，再次與仇人發生親密關係，肉體仍會喘息、呻吟，但內心的厭惡要掐滅、要戰勝那本性的軟弱。性，從強要、不要，到片尾的主動去要，已然屍化的仇人，對比在那樣的性關係裡，女性的生不如死。
然而，這樣的復仇，就是正義嗎？會帶來快感嗎？
與這有關的問題，導演彭力·雲旦拿域安(Pen-Ek RATANARUANG)在映後座談提及，片中兩段的女性並不一定是同一個人。但若如此，不光是正義、快感的問題，連復仇也成了毫無來由；又若真如此，導演讓角色自己長出的故事(導演提及劇本創作的過程)，到底指向怎樣的人性？
女性的動機成了謎團，男性的動機同樣也付之闕如。甚至，在這部以女性為主角的電影裡，反倒更令人好奇男性心理：儘管口腹之慾、肉體情慾是如此直白赤裸，但明知繼續只有一死，其猶未悔的一往無前，他的執念不也與女主角同樣強烈？
片尾的鬼魂說，讓本片再度回到一種勸世文體，生生世世糾纏不盡。似乎沒有了絕對的仇、絕對的愛，更像是供需般的依存關係，比起性別、比起正義，是否將故事放進歷史文化的殤裡，會有更通暢的理解？
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同場加映：
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