1. 良くでも悪いでも山田洋次らしい作品です。
基本上山田導演每次改編，都會把作品完全變成自己的形狀（？）這次都不例外，如果沒有事先收集情報，甚至看不出原著是一部法國電影（？）因為受不了沒有完整翻譯的法文電影，沒有事先補原著，將來有沒有機會檢視山田導演的改動手術要隨緣。2. 電影大概有7成皆是車上對話，儘管聽力只有6成（一到大量台詞就當機），因為是一個很cliche的戰後女性悲慘故事，事先大概了解故事走向也不會完全聽不明白。個人覺得某些對白有笑位（可惜現場的人沒有笑），算是對女主角沉重壯絕的前半生故事，作出適量的調劑。
倍賞千惠子的聲音很好聽，加上她的聲線沒有比（老年）蘇菲變太多，聽她把角色的大半生娓娓道來，相當如沐春風；倒是木村拓哉的聲線比哈爾時期厚實沉穩，角色上又只算是適時發問的聆聽者，跟當年的「搶耳」表現完之後不同。
位於新宿Piccadilly的大海報
3. 看完電影再看場刊，然後到柴又參觀山田導演的紀念館之後，了解到倍賞是他多年來的繆斯，忽然覺得這是一部由導演送給她的「有終之美」？畢竟兩位年事已高，儘管再有心有力繼續合作，也不可能是這種以女主角為本位的戲了。
而找來木村拓哉，以「哈爾與蘇菲真人重聚」為噱頭，是為了這個「有終之美」增添一點票房勝算（暫時看來這個計算正確）；至於之前導演說看過木村跟素人互動的綜藝節目，希望電影能夠呈現這種平凡人木拓的感覺，相信他看的是為百歲「迷妹」實現夢想的節目吧？只有木村才有讓銀髮族重拾少女心的能力，符合故事裡貴婦對的士司機敞開心扉的設定。（雖然原著的選角方向完全不同，但未看不比較，但很想知道那個魔幻的結局是否一樣？wwww）
4. 木村的表現，也是良くでも悪いでも「木村拓哉」らしい，但這裡要有特別說明，是出現在近年朝日電視台（aka老人台）那個偏向地味的「木村拓哉」（代表作就是華語區不待見，卻在日本年輕人當中頗有人氣，會在他本人面前cos「誤差なし」的《BG：搏命保鏢》）。
2006年《武士的一分》是木村與山田導演的首次合作
跟19年前《武士的一分》不同，最初的地味武士到失明的深沉轉折，有明顯展示演技變化的空間，令影評人驚艷，卻為王道木拓飯不喜（但她們不知道，這只是「削除木拓光芒」惡夢的開端…）；《Tokyo Taxi》的他是個單純的聆聽者（反應彈），雖然故事已為他加了很多背景故事，諸如被妻子唸、被女兒調戲（天喔！他終於等到第一個螢幕上的親生女兒了！），「很需要錢」的背景有更詳細描述（還請來大親友明石家秋刀魚及他前妻大竹忍聲音客串），但他的定位仍然只是個聆聽者，讓人生準備走到盡頭的貴婦，盡情地分享自己內心世界的普通人，是切實地配合故事設定演戲，不作無謂的fan services，所以是近年最順眼的地味木拓。
尤其比起一邊地味，另一邊「以為木拓飯愛看」瘋狂為他加外掛設定的老人台出品，山田導演就是懂得不亂派fan services，讓他「老實地」演故事中人，至於角色裡有沒有為他而設的設定，那就是後話了…只是以觀感來說，他還是比較像「W主二番」（所以日刊把他放在男主角組別），木拓的「配角」之路仍然漫長。
5. 其他演員，特別要提蒼井優！
作為倍賞飾演的女主角年輕時代，演繹她口中的平凡又壯絕的前半生，與韓國初戀男友仍能保持少女味（但不算驚喜），反而是成為人母後，無論是對追求者的欲拒還迎，對兒子的為母則剛，知道兒子被新丈夫欺負後的報復，內斂又層次分明，成為母親後的她演戲更具魅力，也不愧是山田導演近年的長期拍檔！
至於看到日本影評網批評令人出戲的優香，個人覺得她可能看到自己要演木拓太太，把自己調較到90年代Trendy drama的演技模樣，對丈夫囉嗦嘮叨皆有種那個年代的誇張感（就山口智子或松隆子），跟電影的淡然風格不太搭而已，但其實沒有很嚴重。
6. 最後一提的「不滿」：雖然電影名字有東京，亦真的走訪了幾個東京都內景點（由柴又到橫濱，不過車廂內的戲份是用CG合成技術拍攝，只有少量真正外景），故事卻沒有真的呈現「東京」的特色，會否是名字產生的期待落差？
原名Une belle course的《美好走一回》
雖然這個應該算是日文翻譯的鍋：原著日文叫パリ．タクシー，直譯的確是「巴黎的士」，可是英文名卻是Driving Madeleine （女主角的名字），更切合劇情，然後法國原名Une belle course（英文意思：A great race）與內容更匹配，這樣看來，無論是之前香港翻譯的《美好走一回》或者華語區的《曼妙之旅》才最「忠於」原著！希望香港上映時參考下，只是還未有上映日期呢⋯
