該失去的已失去 從未失而復得
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真的沙龍
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2022/11/09
在清晨的迷霧裡,看著霧茫茫的天空有著檸檬草的味道。
如果時間可以倒帶,我會做一個傲嬌的玫瑰少年或紅衣女孩。
我相信人生也是一場戲的演員。哪天會披著含著淚的披風,拿著諷剌的情書一一的丟向那回不去的海平面。
那喚不回的純真,喚不回的溫柔似乎都被偷故事的人從屋頂向那無止境的深淵丟下。那個人是魔鬼中的

2022/11/09
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2022/11/01
如果一生是酸甜苦辣 那已品嚐過
第一味 酸 聽盡無盡的嘲諷與心酸
第二味 甜 辛苦過後的滋味和享受
第三味 苦 從沒有到有的歷程卻無人知
第四味 辣 玩後的反擊卻被視為朽木
順序是否是 苦辣酸甜 才能代表我一生
誰能給我一顆檸檬 水梨 苦瓜 辣椒
所有的滋味在口中的變化或許精彩 但無奈

2022/11/01
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2022/11/01
如果我們是朋友 會是什麼樣的朋友
如果我們是情人 會是什麼樣的情人
如果我們是家人 會是什麼樣的家人
朋友 情人 家人 如果都做不成
是否是陌生人 還是連陌生人都不是?對眼後又是怎樣的心情
而我們會巧遇嗎?
巧遇後又是以怎樣的空間相遇?
刻意後又是以怎樣的事件相遇?

2022/11/01
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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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◾ 探

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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
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