《之後的我們》並不是一部聰明的作品。電影前期採取的輕喜劇基調，多少讓主角間的情感關係顯得輕薄；而略微僵硬和過度的配樂運用，也使得渲染效果與故事本身未能完全貼合。再加上重要場面中頻繁出現的金句，反而為電影表達帶來一種不自然且近乎侵略的觀看感。
只是，從對未來懷抱美好想像，到不得不向現實低頭的成長階段；以及途中因為有著彼此，而能苦中作樂的堅持。這段過程，他們有碰撞、有爭吵也有磨合，也正是這些摩擦讓彼此更難分離，帶著這份情感撐下去，直到最終的錯過與遺憾。這已經不新的題材走向，對我卻仍然奏效。
就算在觀看途中，我聯想到《劇場》（2020）、《花束般的戀愛》（花束みたいな恋をした，2021）、《之前的我們》（Past Lives，2023）和《在熙的男，朋友》（대도시의사랑법 ，2024），但問題是，這些作品都是我的心頭肉。於是正因為情調與味道如此近似，我也不自覺地將更多感情投射到《之後的我們》。而這份來自觀者主動性的追求與索要，便使對待此片的方式，從理性轉為了感性。
因此，我喜歡《之後的我們》。不論是主角間的情感轉變，還是導演的手法呈現，都讓我的心是隨著故事，一點一滴地被融化。包括前期的明朗氛圍和中後段的哀婉調性，我願意理解為是把愛情與現實的心態差異，以觀感進行了體現；而雙時間線的敘事結構，其實是用映照的方式補足了角色內在。甚至那些頻繁出現的金句，有時也在不經意的時刻，突然擊中內心，成為我思考起電影意義的關鍵所在。或許這部電影本來就該這麼看，才能切中真正的核心：談的是已經過去的自己，而不是此刻的我們。
第一次在大銀幕看文佳煐，依然穩健地把角色詮釋得恰到好處，一場長鏡頭的哭戲緊緊抓住了我的眼與心，僅憑單場表演，便把我帶進故事的更深處。但我更訝異於具教煥，從穿越銀幕的演員能量與角色魅力，到毛頭小子至穩重熟男的變化，繳出了不張揚卻極具份量的演技。兩位演員都成功讓我相信，角色把某部分的自己遺留在過去，遺留在彼此與那些被珍藏的回憶裡。
電影改編自2018年的中國電影《後來的我們》，但沒有讓我感受到編導與故事之間的隔閡。縱使在執行上有形成些許僵硬之處，《之後的我們》依舊是一部能讓我反覆回味、也感受到真心的作品。
電影評價：B+
台灣上映日期：2026.01.16
台灣代理片商：Garage Play 車庫娛樂
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