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「教你如何把熱愛變事業，一邊做媽媽，一邊做自己」
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2025/12/16
🌈前言
今天要分享的這本書《點子都是偷來的》，
是我口袋名單裡面很久的書了.
這系列的總共有三本，但我只看完了兩本，
就讓我來分享第一本吧！
✨作者簡介
奧斯汀．克隆 Austin Kleon
兼具作家與畫家的身分，NPR晨報版、PBS新聞時刻、《華爾街日報》以及藝術網站20x2
2025/12/16
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2025/11/18
🌺前言
今天要介紹的這本書《遊戲的神》，
我覺得書名很有趣，
因為一般認為基督教信仰的神學多少都有點深奧及嚴肅，
這本書，我覺得拉近了我們與神的距離！
就讓我們看看這本書的內容吧！
🌻作者簡介
艾格恩（Brian Edgar)
在澳洲和美國從事神學教育超過30年.著作有《遊戲
2025/11/18
🌺前言
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2025/10/14
📎前言
關於時間的書有很多，
但看到這一本『時間神學』的時候讓我眼睛一亮，
話不多說，就讓我們來一探究竟吧！😎
🔍作者簡介
蘇明思(James K. A. Smith)
美國加爾文大學哲學系教授，擔任《圖像》雜誌主編等.
📝以下節錄書中我有共鳴的句子：
一、生活必須向
2025/10/14
📎前言
關於時間的書有很多，
但看到這一本『時間神學』的時候讓我眼睛一亮，
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一、生活必須向
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以終為始來規劃人生
「在你人生最後被蓋棺論定時，別人會怎麼評論你？」—《與成功有約》
想要規劃自己的人生，可以想想最後的目標是什麼，再往回推，就會比較清楚現在該做什麼，才能慢慢往你嚮往的價值觀前進。
不要著急也不要小看自己
「大部分的人高估他們一年內能做的事，卻也低估了他們十年內能做到的事」
以終為始來規劃人生
「在你人生最後被蓋棺論定時，別人會怎麼評論你？」—《與成功有約》
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不要著急也不要小看自己
「大部分的人高估他們一年內能做的事，卻也低估了他們十年內能做到的事」
詳細內容歡迎直接看Notion整理：https://dune-caption-299.notion.site/d7258ad41eaa4806bfddb12453dc8087?pvs=4
讀後心得整理如下：因為太喜歡這本書，每一個章節都花了很多時間閱讀與思考，總共花了整整一個月才看完他，但也因
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
找到目標→拆解成微小目標→執行與嘗試→檢討與調整→繼續嘗試。能夠瞻前顧後又把握當下的人，是對自己人生負責的駕駛；總是顧此失彼只願活在當下的人，是任由人生迷航的乘客。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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我之前就知道瓦基，也知道他是從台積電離職後創業，很開心終於買到他的第一本書《只工作，不上班的自主人生》
或許大家好奇的是為什麼他會離開台積電去選擇不穩定的工作模式，但我反而是想從他這邊知道，他在成為自由工作者的路上是怎麼做的，因為我現在正也朝這個路上邁進。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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過去女性在家庭中扮演的角色是賢妻良母，但現代女性不只是自我意識抬頭，也由於現實的考量必須分擔家計，於是如何在家庭與工作中取得平衡一直是許多媽媽們苦惱的問題。
以我自己為例，當初懷孕的時候前四個月出血需要安胎及充分休養，再加上整個孕期都呈現孕吐（反胃）及心悸的狀況，於是只能自願選擇離開職場，
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《只工作、不上班的自主人生》
瓦基/天下文化
這本書是瓦基針對自己從台積電「出走前後』開始執行自己夢想的工作的一個紀錄與反思的過程。
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相信大家小時候都曾寫過萬年作文題目，類似「我的志願」、「長大後想做什麼職業」等等，在讀本書時也很認同作者瓦基說的話﹕「當一個人還小的時候，怎麼知道自己二十年後要做什麼？」但那時面對這樣的題目，也開啟了我們最初對未來的想像。
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瓦基以作者身份分享如何選擇自主生活，主要內容包含四個步驟：認識自己、以終為始、保持動力和復盤。這篇文章介紹了瓦基的思維和方法，如建立身分認同、晨間習慣、以及自我反省等技巧，可供讀者借鑑。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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