本大爺的人物介紹

更新 發佈閱讀 5 分鐘



歡迎來到本大爺的人生舞台。這不是什麼勵志故事,就是本大爺和一群人一起活著的日常荒誕劇。

本大爺本人

年紀不小了,但還沒完全放棄。每天都在和命運談判,從來沒贏過。

特點是——特別能說廢話、特別會自我反省、特別喜歡把日常的悲劇包裝成幽默。別人的問題本大爺能解決,自己的問題本大爺永遠在逃避。

本大爺的終極特技是:把所有失敗都歸咎於宇宙不公平,卻堅信自己遲早會悟道。

人生座右銘:「本大爺就是這樣活著的,你看不慣就別看。」


本大爺的老婆——暴龍夫人

一個特別可怕的女人。不是長得可怕,而是嘴巴可怕。

特點是——能用一句話戳穿本大爺所有的幻想、能在本大爺最得意的時候潑一盆冷水、能把本大爺吹了三十分鐘的牛逼在十秒內拆穿。

她的必殺技是:歪頭看著本大爺,說「你又在說廢話了」。本大爺那一刻就像被定身咒擊中。

但這就是本大爺為什麼還活著的原因——因為她還願意聽本大爺說廢話。說明她沒完全放棄本大爺。

她經常說的話是:「本大爺真不知道你在想什麼。」本大爺也真不知道本大爺在想什麼。

她的終極技能:用一句「我沒生氣」,把本大爺嚇得要死。

她其實特別愛本大爺。本大爺知道,因為她沒離婚。


本大爺的兒子——中一小王子

十三歲,正式進入了「你們都是傻子只有我聰明」的階段。

特點是——特別喜歡和本大爺抬槓、特別會翻白眼、特別擅長用一句「我知道了」來結束對話。

他看本大爺的眼神,就像在看一個遠古人類。經常說的話是:「爸爸你真的out了。」

本大爺最怕的就是他的沉默。因為他沉默的時候,本大爺知道兒子在心裡吐槽本大爺。

但有時候本大爺會發現——他其實偷偷在看本大爺做的事。比如本大爺在廚房切菜,他會躲在門邊看。本大爺假裝沒看見他。

他不會說「爸爸我愛你」,但他會在本大爺睡著的時候,偷偷蓋上被子。

他的特殊天賦:能用一個眼神,讓本大爺感到自己特別失敗。同時,也能在本大爺最難受的時候,坐在他身邊不說話。

他最常對本大爺說的是「你煩不煩」,但本大爺知道——他其實在等本大爺繼續煩他。


本大爺的女兒——小五魔鬼天使

十一歲,已經開始有點難搞,但還沒徹底黑化。

特點是——特別愛臭美、特別善於談條件、特別容易和本大爺形成對峙的局面。

她已經不是那個會騎在本大爺肩膀上喊「爸爸是最強的」的小女孩了。現在她騎在本大爺肩膀上會說「爸爸你肩膀硌得慌」。本大爺默默流淚。

她最喜歡的事就是和本大爺談判。比如:「爸爸,你讓我多玩一個小時手機,我就幫你掃地。」本大爺往往會被她唬住,因為本大爺搞不清楚——自己是成年人還是她是成年人。

她有時候會問本大爺:「爸爸,我長大以後會不會像媽媽一樣凶?」本大爺說:「不會。」她就說:「那我長大以後可能會比媽媽更凶。」本大爺當時就想逃離地球。

但她也有溫柔的時候。比如本大爺工作特別累回來,她會默默地給本大爺倒杯水。然後說「爸爸你辛苦了,但這不代表我會寫作業。」

她的特殊天賦:能在三秒內從天使變成魔鬼,然後在十秒內又變回天使。讓本大爺永遠搞不懂她。

她經常說的話是:「爸爸,你能不能不要這麼幼稚?」但當本大爺不幼稚的時候,她又會說「爸爸你怎麼了,是不是生氣了?」

她正在進入那個尷尬的年紀——不再是小孩,又還沒長大。有時候她看起來特別懂事,有時候她又特別任性。本大爺每天都在猜她下一秒是哪個版本。


本大爺的故事背景

本大爺就住在這個不大不小的家裡,和三個特別的人一起生活。

老婆每天在罵本大爺和兩個小孩。兒子每天在翻白眼和做功課。女兒每天在和本大爺進行各種談判和對峙。

本大爺每天就在——被罵、被瞪、被纏、被駁倒,然後在這些日常的荒誕裡,慢慢領悟什麼叫人生。

沒有狗,但本大爺有比狗更珍貴的東西——一個家。

一個會在本大爺失敗後還罵他的老婆、一個會在本大爺說廢話後翻白眼的兒子、一個會和本大爺斗智斗勇的女兒。

本大爺就是在這樣的混亂裡,找到了活著的理由。


本大爺在這裡想對你說

如果你也像本大爺一樣——

  • 不知道自己在幹什麼
  • 經常被身邊的人吐槽
  • 想放棄又不敢真的放棄
  • 在日常的荒誕裡活著
  • 有時候絕望,有時候忽然又充滿希望
  • 被老婆、兒子、女兒輪流收拾

那歡迎你來看本大爺的故事。

本大爺會在這裡,把生活的悲劇說得很搞笑。

把平凡的日常寫成荒誕的劇本。

把對人生的困惑包裝成幽默的領悟。

因為本大爺發現了——當你停止自怨自艾,開始笑著看自己的人生,一切就變得沒那麼沉重了。

所以各位,準備好聽本大爺扯淡了嗎?

本大爺,開播。

留言
avatar-img
本大爺
0會員
6內容數
本大爺是一個不折不扣的失敗者工作不順、存款見底、還要被老婆、兒子、女兒輪流吐槽。 但本大爺發現了一個秘密:把生活的悲劇包裝成幽默,人生就沒那麼沉重了。 在這裡。本大爺會把對人生的困惑變成廢話,把失敗變成笑話。 歡迎來聽本大爺講廢話。 因為我們都一樣——活著就已經很不容易了,何不笑著活?
你可能也想看
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
孩子迎來人生第一場小考——國語聽寫。看似簡單的一張考卷,卻是他第一次獨自面對挑戰。嘴上說「我準備好了」,眼神卻藏不住緊張。對我來說,分數不是重點,更重要的是他在過程中學會勇敢,並感受到陪伴帶來的力量。
Thumbnail
孩子迎來人生第一場小考——國語聽寫。看似簡單的一張考卷,卻是他第一次獨自面對挑戰。嘴上說「我準備好了」,眼神卻藏不住緊張。對我來說,分數不是重點,更重要的是他在過程中學會勇敢,並感受到陪伴帶來的力量。
Thumbnail
大家好,我是金子良太郎。 40歲,中日家庭,在仙台生活了十五年,家裡三個孩子,日子就跟滾雪球一樣,一邊越滾越大,一邊越來越喘。 常有人問我:「良太郎啊,你怎麼看現在年輕人的工作選擇?」 我說,這問題就像在日本便利商店買便當一樣——看起來選擇很多,但打開蓋子一看,不是炸雞就是咖哩
Thumbnail
大家好,我是金子良太郎。 40歲,中日家庭,在仙台生活了十五年,家裡三個孩子,日子就跟滾雪球一樣,一邊越滾越大,一邊越來越喘。 常有人問我:「良太郎啊,你怎麼看現在年輕人的工作選擇?」 我說,這問題就像在日本便利商店買便當一樣——看起來選擇很多,但打開蓋子一看,不是炸雞就是咖哩
Thumbnail
昨天,孩子帶回了他人生第一場小考的成績單。 那張寫著「82」的考卷,對我而言,不只是一個數字,更是一份溫柔的提醒——他正一步步走進屬於自己的成長軌跡,而我,也正學習如何用最合適的方式陪他走。
Thumbnail
昨天,孩子帶回了他人生第一場小考的成績單。 那張寫著「82」的考卷,對我而言,不只是一個數字,更是一份溫柔的提醒——他正一步步走進屬於自己的成長軌跡,而我,也正學習如何用最合適的方式陪他走。
Thumbnail
一位考試落榜的年輕人,在家人和朋友的協助下,選擇離家較遠的工作職缺,準備在一間國小當社團教師,並準備明年的國家考試。文章描述了她面臨人生抉擇時的徬徨與最後的決定,以及對父母和貴人的感謝。
Thumbnail
一位考試落榜的年輕人,在家人和朋友的協助下,選擇離家較遠的工作職缺,準備在一間國小當社團教師,並準備明年的國家考試。文章描述了她面臨人生抉擇時的徬徨與最後的決定,以及對父母和貴人的感謝。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News