一路花開風敲竹
離愁遠無為碌碌
許一切有張有弛
順流從容心安住
銀火樹，皆自拍攝
一路花開風敲竹
順流從容心安住
彩葉草花顏細緻淡雅
馬利筋的種子如似“降落傘”，賞眼欣眸
留言
林漢清的沙龍
152會員
1.8K內容數
林漢清的沙龍的其他內容
你可能也想看
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
你是否跟我一樣，冬季的時候特別容易感覺到乾燥，很容易浮粉脫妝呢？我最近發現一個MIT保養品牌BExBE，他們家有一款超補水的臉部保濕噴霧──橙淨時刻。
每次上妝之前，我都在臉上均勻的噴灑橙淨時刻，幫自己好好的補補水，讓自己的底妝可以更加的服貼，避免脫妝。
你是否跟我一樣，冬季的時候特別容易感覺到乾燥，很容易浮粉脫妝呢？我最近發現一個MIT保養品牌BExBE，他們家有一款超補水的臉部保濕噴霧──橙淨時刻。
每次上妝之前，我都在臉上均勻的噴灑橙淨時刻，幫自己好好的補補水，讓自己的底妝可以更加的服貼，避免脫妝。
在人生篇章如在天空中，雲朵如輕盈的夢，隨風舞動，帶著無限的自由與灑脫。它們在藍天上隨意地漂浮，時而聚集，時而散去，彷彿在講述著無聲的故事。
花兒在大地上盛開，色彩絢麗，猶如夢境中的美麗幻影。每一朵花都散發著芬芳，吸引著蜜蜂和蝴蝶，舞動在陽光的懷抱中，仿佛在慶祝生命的燦爛。
雲與花，彼
在人生篇章如在天空中，雲朵如輕盈的夢，隨風舞動，帶著無限的自由與灑脫。它們在藍天上隨意地漂浮，時而聚集，時而散去，彷彿在講述著無聲的故事。
花兒在大地上盛開，色彩絢麗，猶如夢境中的美麗幻影。每一朵花都散發著芬芳，吸引著蜜蜂和蝴蝶，舞動在陽光的懷抱中，仿佛在慶祝生命的燦爛。
雲與花，彼
暮春時節是松樹開花的季節，經常可看到松樹枝梢矗立著一根根像蠟燭一樣的東西，這像蠟燭一樣的柱狀物，集合了松樹的芽、花、枝，還會在上面結果。本文旨在介紹作為地球上最古老也最長壽的植物——松樹，其特殊的雄花、雌花與松果，若以我們熟知的被子植物的花來觀察松樹，會發現其形態非常特殊而有趣。
暮春時節是松樹開花的季節，經常可看到松樹枝梢矗立著一根根像蠟燭一樣的東西，這像蠟燭一樣的柱狀物，集合了松樹的芽、花、枝，還會在上面結果。本文旨在介紹作為地球上最古老也最長壽的植物——松樹，其特殊的雄花、雌花與松果，若以我們熟知的被子植物的花來觀察松樹，會發現其形態非常特殊而有趣。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
紅玫瑰不只是愛情的象徵，它的鮮紅花瓣與層層綻放也映照出人心深處的情感投射與依附需求。透過花語與心理學的結合，本文探索紅玫瑰在送禮與人際互動中的心理意義，並邀請讀者在日常生活中，感受愛意背後的心靈映照，理解浪漫與情感行為背後的心理科學。
紅玫瑰不只是愛情的象徵，它的鮮紅花瓣與層層綻放也映照出人心深處的情感投射與依附需求。透過花語與心理學的結合，本文探索紅玫瑰在送禮與人際互動中的心理意義，並邀請讀者在日常生活中，感受愛意背後的心靈映照，理解浪漫與情感行為背後的心理科學。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。