記得,就是政治

更新 發佈閱讀 3 分鐘

今天看到一間同志酒吧針對這個長週末的活動文宣,開頭就寫著「陪你開啟228連假的狂歡⋯⋯」。老實說真的很傻眼。時已至此,倒不必再說什麼轉型正義果然還有很長的一段路要走,若是大家都知道228是一個肅穆的日子,它是假日,但並不是一個節日。

狂歡你老師。

以那間酒吧的BDSM主題來看,乾脆在228和平紀念日開個「屠殺派對」、要赤身露體花開富貴就來個「公然槍決」主題,拿蠟燭滴手心感受一下鐵絲穿過手掌被推進港口裡面之類的campaign,還比較實在。

無論是「對228的無知」,或者是想賺錢想瘋了,用228來做主題派對真的都太過分了——也還沒多久之前,228和平公園,那個當年的「公司」,那個陽具形象的紀念碑,都還立在那裡。我們只是老了,不是死了,好嗎?

身為男同志,至少要知道當年發生在228公園的常德街事件,是如何糾纏了整個世代的性別覺醒與國家濫權。身為男同志,至少要知道,個人身份可以被否認,被扭曲,被關進櫃子,自然也要理解,一個國家的歷史,同樣可以被如此對待。

當一個人必須在社會的縫隙中掙扎,為自己的存在抗爭,必須反對別人所強加在你身上的標籤與定義,就會開始意識到,所謂正常,所謂理性,所謂中立,只不過是因為,「你從來不需要自我懷疑。」看似穩固的敘事,其實建立在排除、噤聲與選擇性的失明。台灣更真實的脈絡是——它的歷史有著斷裂。它的一部份記憶被抹為空白。

以及,從未真正消失的恐懼。

國家可以殺一個人。國家可以殺很多人。國家可以殺人全家。國家可以讓一整代人,害怕討論政治,認爲政治「很髒」,認為那些所有挑戰既有威權的人,「都是來亂的」。

然後有一間男同志酒吧在那邊說這個週末要「開啟狂歡」?

轉型正義之所以如此困難,從來不是因為事情已經過去,而是因為恐懼並不會因為檔案被解密、文本被閱讀,就自動消散。恐懼是被內化的,它需要一說再說,需要讓那些空白被點出、被凝視、被放回公共視野之中。歷史不被記得,就會有這種「文案」出現。

唯有不斷訴說,那些曾被迫消失的存在,才能夠被再次記得。

而記得,本身,就是政治。

留言
avatar-img
Rob Lo Yuchia的沙龍
3會員
24內容數
寫一點詩,寫一點散文。大概是這樣。
Rob Lo Yuchia的沙龍的其他內容
2026/02/01
九天的時間不能說是很短,但實際上也不過就是一轉眼——相會,吃飯,散步,吃飯,互道晚安——如此重複再重複。日子這樣在過。他說,欸你知道我訂到Lady Gaga的票已經是去年七月的事情了嗎? 我說,我知道。而那時候我們正在安排秋天的波羅的海旅行,我告訴他,日本的旅行,就等從歐洲回來再說吧。他說好。
2026/02/01
九天的時間不能說是很短,但實際上也不過就是一轉眼——相會,吃飯,散步,吃飯,互道晚安——如此重複再重複。日子這樣在過。他說,欸你知道我訂到Lady Gaga的票已經是去年七月的事情了嗎? 我說,我知道。而那時候我們正在安排秋天的波羅的海旅行,我告訴他,日本的旅行,就等從歐洲回來再說吧。他說好。
2026/01/13
聽見那聲音了嗎? 那不是風。是你不能思考的時間。 時間的毛邊 從屋頂上走過。 玻璃碎片不會問你要不要活。 不問你明天的早餐吃什麼。
Thumbnail
2026/01/13
聽見那聲音了嗎? 那不是風。是你不能思考的時間。 時間的毛邊 從屋頂上走過。 玻璃碎片不會問你要不要活。 不問你明天的早餐吃什麼。
Thumbnail
2025/12/24
再不多久,他將要搬離這差不多跟他一樣老的房子。上下山得搭個40分鐘公車,山坳裡、丘陵上的住宅社區,和他逸散出類似的老的氣味。那些水泥擋土牆。醫護不便。但從山上,往城市看下去,倒是挺壯麗的。 上回社工說,在他這個年紀,一個人住太久了會出事。「這個年紀,」社工的措辭他記得很清楚。 哪個年紀——你倒是
2025/12/24
再不多久,他將要搬離這差不多跟他一樣老的房子。上下山得搭個40分鐘公車,山坳裡、丘陵上的住宅社區,和他逸散出類似的老的氣味。那些水泥擋土牆。醫護不便。但從山上,往城市看下去,倒是挺壯麗的。 上回社工說,在他這個年紀,一個人住太久了會出事。「這個年紀,」社工的措辭他記得很清楚。 哪個年紀——你倒是
看更多
你可能也想看
Thumbnail
今天是台灣的國定假日,稱為和平紀念日。 全南韓學生運動的出發點,韓國有史以來的第一次大規模學生運動。之後處於軍人執政和獨裁體制下,最終在1987年成立總統直選制,而台灣則是在1994年通過總統直選案,1996年國民黨
Thumbnail
今天是台灣的國定假日,稱為和平紀念日。 全南韓學生運動的出發點,韓國有史以來的第一次大規模學生運動。之後處於軍人執政和獨裁體制下,最終在1987年成立總統直選制,而台灣則是在1994年通過總統直選案,1996年國民黨
Thumbnail
2022/0228 漸漸地 二月的春陽似酒
Thumbnail
2022/0228 漸漸地 二月的春陽似酒
Thumbnail
遺忘是最大的威權。無聲地全面滲透日常,不須透過任何程序便拍板定案,緩慢確實地奪走記憶權。
Thumbnail
遺忘是最大的威權。無聲地全面滲透日常,不須透過任何程序便拍板定案,緩慢確實地奪走記憶權。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
本集許惠菁律師將從光影與法條中打撈出的臺灣記憶,解析影視文化如何引導我們直面轉型正義。不同時代的電影反映了我們對威權歷史觀點的流轉。 解構臺灣轉型正義的法律長征。同時對比中國對文革「由上而下」的平反邏輯,思辨一個成熟的民族該如何與過去的檔案共處,並透過歷史的對話找回群眾決定未來的能力。
Thumbnail
本集許惠菁律師將從光影與法條中打撈出的臺灣記憶,解析影視文化如何引導我們直面轉型正義。不同時代的電影反映了我們對威權歷史觀點的流轉。 解構臺灣轉型正義的法律長征。同時對比中國對文革「由上而下」的平反邏輯,思辨一個成熟的民族該如何與過去的檔案共處,並透過歷史的對話找回群眾決定未來的能力。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
針對臺北市文化局推出之白色恐怖主題實境解謎遊戲「沒有犯罪的罪犯」提出嚴厲批評,認為其刻意模糊加害者身分,以馬賽克處理所有加害者資訊,並以「任何政權都有可能變成加害者」為由迴避歷史事實,此種做法形同粉飾太平,嚴重扭曲歷史真相。
Thumbnail
針對臺北市文化局推出之白色恐怖主題實境解謎遊戲「沒有犯罪的罪犯」提出嚴厲批評,認為其刻意模糊加害者身分,以馬賽克處理所有加害者資訊,並以「任何政權都有可能變成加害者」為由迴避歷史事實,此種做法形同粉飾太平,嚴重扭曲歷史真相。
Thumbnail
參加朋友在新竹的婚禮,觸動了許多關於教會壓力、社會壓迫與歷史傷痛的回憶。感到臺灣社會中,對228事件的逃避與噤聲,覺得社會應有共識學習以色列與德國,要正視歷史傷痛,不要繼續沉默,像這場婚禮,重新立約,攜手面對渡過艱難,必然能收穫結實纍纍的果實。
Thumbnail
參加朋友在新竹的婚禮,觸動了許多關於教會壓力、社會壓迫與歷史傷痛的回憶。感到臺灣社會中,對228事件的逃避與噤聲,覺得社會應有共識學習以色列與德國,要正視歷史傷痛,不要繼續沉默,像這場婚禮,重新立約,攜手面對渡過艱難,必然能收穫結實纍纍的果實。
Thumbnail
如果,有一天,台大20個學生,被移動到與世隔絕的荒島。而這個荒島並不荒,基本上有水、食物、所有的礦石、石油...等等,應有盡有,但就是沒有人,沒有文明,也沒有傳染病。有生之年,這20個學生沒辦法回去,只能在這個荒島上建立自己的文明。 100年後,這個文明可以發展到什麼程度呢?
Thumbnail
如果,有一天,台大20個學生,被移動到與世隔絕的荒島。而這個荒島並不荒,基本上有水、食物、所有的礦石、石油...等等,應有盡有,但就是沒有人,沒有文明,也沒有傳染病。有生之年,這20個學生沒辦法回去,只能在這個荒島上建立自己的文明。 100年後,這個文明可以發展到什麼程度呢?
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News