工具不是中心，工作流才是中心。工具不等於能力，軟體不等於思考，價格不等於專業。當技術門檻降低，故事是否也被忽略？學剪輯的第一步，不是研究規格。是以說故事的軸線完成一支的影片。
專業剪輯師最常用的特效，是「沒有特效」。
從拍攝到完成的影片剪輯流程
從拍攝到完成的影片剪輯流程
敘事、節奏與取捨
敘事、節奏與取捨，是貫穿整個流程的指引，從決定拍攝動機的一刻，就該有的指引，然後在拍攝期間，如何運用鏡頭與技術承載故事，這才是整個拍攝的軸線。故事不是在剪輯軟體裡產生的。故事在這三個階段前就該開始：- 前期（決定拍什麼）
- 拍攝（決定怎麼拍）
- 後期（決定留什麼）
把 80% 的力氣放在第 3 階段。這就是速食特效文化。
直式還是橫式？這在手機及手機剪輯沒普及前，橫式幾乎就是影片的標準，近年短影音的流行，讓直式成為必要的選項。以目前的狀況，橫、直，都是選項，但拍攝動機可幫你判斷橫或直對後期比較有利。橫式直式都取一段也可，但人生的精采瞬間是很難重複第二次。
一、前期：故事其實在按下錄影前就決定了
前期包含什麼？
- 主題是什麼？
- 觀眾是誰？
- 影片想留下什麼感覺？
拍攝之前不決定方向，剪輯只是補救。
二、拍攝：鏡頭語言（敘事與節奏）
比轉場更好用的技巧，鏡頭的三種選擇。
- 遠景：環境鏡頭（交代環境）
- 中景：行動鏡頭（看行動）
- 特寫：人物反應（看情緒）
這三種如果前期有意識地拍，就算剪得普通，也有故事骨架，後期根本不需要花俏。高階手機幾乎都有廣角、標準、長焦三個鏡頭，正好對應到遠景、中景、特寫三個選擇，大家手上的工具已經降低了拍攝的門檻。
沒有意識的運鏡不如不要運鏡，好好取得遠景、中景及近景。拍三個靜態鏡頭，比一個晃動運鏡好。
三、動與靜的節奏（故事感的來源）
故事感來自：
- 穩定畫面 → 情緒沉澱
- 動態畫面 → 推進節奏
如果前期亂拍：
- 直橫亂混
- 走路亂晃
- 每段都在動
後期就只能靠轉場掩飾。
四、後期真正的任務
後期不是創造故事。是：
強化故事。
後期可以做三件事：
- 刪掉多餘
- 強化節奏
- 對齊音樂
而不是：
- 補救構圖
- 補救方向混亂
- 補救畫面晃動
五、配比原則
- 前期決定 60%。
- 拍攝決定 20%。
- 後期只有 20%。
遵循這配比，你會發現，剪輯輕鬆多了，如果前期多想 10 秒，後期會少忙 1 小時。等後期降到20%，才會開始享受影片拍攝的樂趣。
實際的操作建議
專業剪輯師最常用的特效，是「沒有特效」。工具越容易，越需要自律。剪輯軟體裡的速食特效，其實就是「視覺多巴胺」。當軟體技術降低門檻後，創作會變好還是變差？都在一念之間。
直橫混用，是質感殺手。
- 全橫式拍攝
- 或全直式拍攝
- 直變橫或橫變直都不舒服
混用一定要有理由。
- 連續動態畫面可以
- 連續靜態畫面可以
- 動靜跳躍會不舒服
同樣一句話，混用一定要有理由。
剪輯前，先選出有價值的片段，不是全部丟時間軸再刪。
- 找一個好的影片瀏覽及預剪工具
- 沒有預覽及預剪工具，請用手邊的剪輯軟體預剪，輸出成另一個素材片段
- 盡可能讓每個要用到的素材都預處理過，最後時間軸才可專注細節
好影片很難一條時間軸就搞定，先預處理可以讓後期更順暢
真正讓影片好看的，不是特效。而是：
- 統一性
- 取捨
- 節奏
只要能說出故事，節奏就會出現
多機位的嘗試：
還沒進入實際拍攝前，有一個很多教學沒提前說，但我覺得很重要的是「多機位拍攝」。多機位不是炫技，是每個說故事的拍攝者必要的思路邏輯。多機位可以讓觀眾看到不同角度。即使是最簡單的場景：
- 一個人說話
- 一個人操作
- 一個旁觀者
三個角度就有敘事張力。
我又沒有多台攝影機（但其實兩機、三機的人還真不少），如何多機位？我有幾個實用的建議：
合作交換素材
- A 負責環境
- B 負責人物
- C 負責特寫
最後大家交換素材，讓每個人都擁有三個視角，這會讓我們發現：故事不是只有自己的視角，需要更多視角，這很難！但非常值得。
分次拍攝
切換不同焦段的鏡頭，譬如先拍廣角，再從標準鏡的焦段，如果有要說的故事，一定要拍一段長焦段特寫。這要花比較多時間，這也難！但也一樣非常值得，自己分三段拍攝，至少都是自己的設備，品質能維持一致。
為什麼多機位應該先納入拍攝計畫
一旦習慣單機位拍法，思維就會變成「電影創作」，而不只是「敘事」。你可以把多機位定義成：不是設備，是視角，是劇情需要。
技術讓剪輯變容易，但沒有讓故事變容易。
- 《剪輯新手必看 #01：學影片剪輯的第一步，不是選軟體》
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- 《剪輯新手必看 #06：節奏不是感覺，而是一種可以練習的能力》
下一篇，我會介紹運鏡，這是讓素材好用又好剪的關鍵。
