本文所使用之電影劇照，版權皆屬《雙囍》所有
結婚，應該是生命中最該被祝福的時刻，但在《雙囍》裡，婚禮卻變成了一場幾乎無法喘息的任務。
電影《雙囍》由導演許承傑編導，講述一對新人高庭生（劉冠廷 飾）與吳黛玲（余香凝 飾）為了避免新郎離異多年的父母碰面，選擇在同一天、同一間飯店裡舉辦兩場婚禮。
高庭生因幼父母離異，父親高盛宏（庹宗華 飾）對母親白雁心（楊貴媚 飾）毅然決然地離開耿耿於懷，多年未見。在為難與不願得罪任何一方下，與婚顧小芮（9m88 飾）、伴郎大蔡（蔡凡熙 飾）、岳父老吳（田啟文 飾）策劃了一場秘密行動。
庭生機智用丟捧花化解新郎挑戰
在外人眼裡，這天是大喜之日，但對高庭生而言，卻是忙碌的挑戰。他往返於樓層之間，一邊應付父親對禮俗的堅持；一邊配合母親那頭的安排，還要顧及傳統的禮俗與流程的順利。
整部電影在喜劇的節奏中推進，卻逐漸讓人看見，這場婚禮所承載的，不只是喜宴，而是他多年來壓抑的童年與未曾癒合的家庭裂痕。
【暴雷警示】
本文將深入討論《雙囍》的劇情發展。
內容涉及重大劇情揭露，建議尚未觀影者，請斟酌閱讀。
一碗墨魚麵
來源於instagram / ＠jenniferyuuu
電影開場，小時候的高庭生獨自一人從日本搭飛機回台灣，他因為與母親分離而難過到說不出話。空姐為了安撫他，特地煮了一份墨魚麵，當她咬了一口、露出被墨汁染黑的牙齒，小男孩才終於笑了出來，願意把整份麵吃完。
那是一段溫柔的記憶，卻在落地後立刻被現實打回原形，父親看到他滿嘴黑牙，非但沒有理解他在飛機上的孤單，反而嚴厲斥責，讓他把每一顆牙齒刷上十五遍才放過他。
於是，墨魚麵成為他生命中一個被溫柔接住的片刻。長大後，與黛玲初次見面，親手做墨魚麵給黛玲吃時，那不只是定情料理，更是童年帶來的情感延續，他用自己記得的方式去愛人，即使那個方式本身就混雜著傷痕。
那尊不說話的達摩
庭生帶著黛玲參觀兒時的老家，卻意外發現童年的達摩還在
除了墨魚麵，電影中反覆出現的另一個符號，家中那尊達摩木雕。童年的高庭生，只要不守規矩，就會被父親罰站在達摩前面；當他想念母親、等不到電話時，也只能站在那裡。久而久之，他學會沉默、學會把情緒收進心裡。
童年的高庭生，總站在達摩前等待母親來電
父母離異之後，那尊達摩成了家中少數同時承載父親與母親記憶的物件。它象徵著父親的權威，也見證著等待的思念。當高庭生長大後再次回到老家，看見那尊達摩時，那不只是懷舊，而是一種與自己過去回望，也許在父親威權的管教下，他不知何時起，已悄悄成為了父親那般壓抑的自己。
再忍一下
黛玲與庭生因婚禮失控產生一些摩擦
直到電影後半段，母親出席公證的秘密曝光，讓原本精心安排、試圖「兩邊都顧到」的婚禮，終究無法掩蓋現實中的裂痕。
面對兩場婚禮的壓力、親戚的意見與父親的堅持，高庭生不斷調整、配合、讓步，卻很少問自己真正想要什麼，幾乎本能地選擇了「忍」。當他脫口對黛玲說出那句「再忍一下，兩次進場就結束了」時，他早已習慣把自己的情緒往後推。
「今天本來應該是我跟黛玲最開心的日子，但是卻沒有一場婚禮是屬於我們的」
對黛玲而言，那是屬於兩個人的日子；但對他而言，卻感受不到新人的喜悅，而是一次次需要撐過去的場合。
從小到大，他忍住思念、忍住眼淚；長大後，卻不小心把同樣的方式帶進了親密關係。
活在當下，停止替原生家庭承擔
圓山飯店承載庭生兒時與母親分離的記憶
圓山飯店在這部電影裡，不只是婚禮場地，更像是一個裝滿回憶的容器。小時候的高庭生曾偷拿家裡的鑰匙，只為了來這裡找母親；長大後，為了讓婚禮順利完成，在同樣的走廊上奔跑。當他在飯店裡一再看見童年的自己，彷彿那些未曾被處理的情緒，此刻在眼前重演。
婚禮當晚，壓抑已久的高庭生在酒意與崩潰之際，失足滑進那條過去蔣公用來逃生的溜滑梯。就像滑回自己最深的記憶裡，在夢境中看見兒時的房間。導演以超現實的手法，讓原本象徵溫柔的墨魚化作一隻巨大而壓迫的怪物，具象化他多年來的壓抑與渴望，壓抑思念母親的情緒、渴望父母原諒放下。
「不管今天發生多少鳥事，我們都要live in the moment」
夢醒後，他與兒時的自己和解，「Live in the moment」，不再只是與黛玲間的日常用語，而是一種選擇，選擇活在當下，不再被過去所困，為眼前的人而活。於是，他為黛玲許下共同面對、不再獨自承擔的承諾。
我想這部電影其實在講的是，「我們要不要繼續承受原生家庭的創傷？」高庭生一輩子都在替父母承擔他們沒有處理完的情緒，為了圓滿心中的遺憾疲於奔命兩場婚禮，直到最後不再兩邊討好，而是選擇他和黛玲的關係。那一刻，他才真正和內心的自己和解。
或許我們每個人都曾經像高庭生一樣，在某段關係裡不自覺地重演童年的劇本。習慣忍耐、習慣把自己的感受擺到最後，因為那曾是我們在原生家庭裡的生存法則，但當我們長大，卻可能成為親密關係裡的阻礙。
後記
高庭生終於與童年的自己和解
《雙囍》之所以讓人如此有感觸，是因為我們每個人心裡，都有一個沒有長大的自己。雖然已是大人，但在某些情緒被觸動的瞬間，仍然會回到那個當年沒有被好好接住的狀態。
這部電影提醒著我，所謂的「自我和解」，不是忘記過去，而是停止讓過去主導現在。也許原生家庭帶來的影響無法抹去，但我們可以選擇，不再替父母完成他們沒有完成的人生課題。
結婚，到底是兩家人的事，還是兩個人的事？
《雙囍》用幽默的視角揭示台灣禮俗的繁瑣，也用一種近乎荒謬的喜劇設定，問了一個非常真實的問題「結婚，到底是兩家人的事，還是兩個人的事？」
是為了符合長輩期待的禮俗？還是為了兩個人之間的愛？對高庭生而言，在故事的前半段，答案很明確，是兩家人的事。所以他選擇妥協忍耐、選擇把自己放到最後。直到秘密曝光，場面失控，他才第一次做出選擇。
但更深層的叩問是，它其實在問一個每個人都會面對的問題「我們究竟要不要繼續背負父母沒有處理完的關係？」而《雙囍》最溫柔的地方，是它沒有停在揭開傷口，而是讓角色有機會在愛裡重新長大。
那一刻，高庭生終於不再是走廊裡奔跑、思念母親的小孩，而是選擇與黛玲一起承擔。此刻，他才真正踏入婚姻，也真正離開了那個被困住的童年。
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※本文所使用之電影劇照，版權皆屬《雙囍》所有。
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