這個房間記錄林予安的故事。
從童年、學生時期，到誤入職場棋局，再到停下來重新生活。
她，是我走過的樣子。
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建議從童年開始閱讀。
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不加奶精的幻想世界
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在現實與幻想之間，我用故事紀錄情緒的起伏。
每一篇小說，都是我與內心對話的片段。
寫作對我而言，不只是創作——
更是一場自我療癒的旅程。
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要當超棒小說家，你得花時間寫作，你不能做許多其他的事，因為你沒有時間。
全力以赴的意思是，花很多的時間在這上面。既然要花很多時間在這上面，就不能花很多時間在別的東西上面，例如工作、朋友、家人，以及洗馬桶。
也許《超棒小說再進化》說得是極端了點，但完全可以體會箇中的道理。
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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這篇文章主要講述了小說題材選擇的重要性，特別針對新手作者提出了『自己熟悉的元素』做為題材的建議，並且探討了作者根據專業領域或特殊的閱讀品味來挑選素材的方法。
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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許榮哲老師的《小說課II、III》的確很像在上課，會循序漸進誘發學生（讀者）思考。內容也和老師上課風格一樣，條理清晰、簡明扼要且容易理解。
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這篇心得主要是寫給寫作新手看的，因為我覺得老手都有自己的一套閱讀系統。先說明一下這只是我的經驗，並不是唯一的正解。寫作沒有所謂的對與錯，只有是否找到合適的方法。
那麼，我們開始了。
這篇心得分為三個部分，分別是：
為甚麼要閱讀
如何選擇讀物
總結
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《超棒小說這樣寫》是很多小說創作者必推的書。這本書從人物建構、前提、步驟表撰寫、情節衝突、敘事觀點、營造高潮的方法等面相剖析得相當有系統，且清晰好讀，容易記憶重點。
很多理論我們都能從看過的許多故事中得到印證，這類教科書則是將這些已知的原則做出條理化和公式化的整理。例如書中提到製造高潮的方法之一，
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大家安安，我是縱光。
最近方格子經歷了不少變化，不知道大家都過得還好嗎？不得不說，我也是花了一小段時間和精力，才適應這個新版本沙龍。
我個人使用的體感，第一個是進入沙龍的人流變少了，畢竟少了官方討論區作為宣傳管道，這也是可以預期。第二個則是意外之喜，雜亂的通知變少了，這讓人更容易追蹤創作者的
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《一朵桔梗花》也很能代表到我鍾情日本推理小說的原因，日本作家的「韻味」, 是其他地區所沒有的，他能讓你看完後，久久不能忘懷，為主角的命運，感到惋惜......
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