回頭看

更新 發佈閱讀 1 分鐘

回頭看看《一場戲‧一場夢》這篇網誌,我發現我完全不知道我在幹嘛。
不該是這樣的情節、不該是這樣的場景、不該是......
這種劇情,本土劇常有、常出現,偏偏這般戲劇化的場景就發生在我的眼前、我的身旁。
《人性醜陋的一面》沒見著,卻看到了有些人故作虛偽的那一面。
表面哭泣,心裡卻還想著:為什麼還有那一口氣在?
還記得有個小孩問我:妳為什麼要哭?
我反問他:能不哭嗎?
他搖頭,臉上看不出一絲難過、心傷。
哭,應該也有分等級吧?
我們家的四個小孩,在眼淚流下之前,便擦掉了眼眶中的淚,紅著鼻子紅著眼,望著頻頻拭淚的長輩。
女婿,旁邊默默忍受哀戚即可;外孫,一旁靜靜的就好。
還能說什麼?
還能做什麼?
現在,只能靜待家裡的消息。
不知道我媽媽回家了沒有?

留言
avatar-img
Jing的沙龍
1會員
893內容數
隨寫。 個人心情隨意紀錄。
Jing的沙龍的其他內容
2006/03/06
要說它是戲,沒錯,它就是戲。 要說它是夢,也沒錯,它也是夢。
2006/03/06
要說它是戲,沒錯,它就是戲。 要說它是夢,也沒錯,它也是夢。
2006/03/03
發現一件還蠻神奇的事情。
2006/03/03
發現一件還蠻神奇的事情。
2006/03/02
終於又恢復之前的神速。 十五分鐘洗好澡。 刷牙洗臉著裝梳頭五分鐘之內解決。 呼! 終於恢復了。
2006/03/02
終於又恢復之前的神速。 十五分鐘洗好澡。 刷牙洗臉著裝梳頭五分鐘之內解決。 呼! 終於恢復了。
看更多
你可能也想看
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
日本東京是所有台灣人常常拜訪的都市,為何會住這間飯店呢?因為原本訂在輕井澤的飯店被老婆打槍,厄~直男就是和文藝女子對飯店的側重點不一樣,一個25平米帶分離浴室和小酒吧比不上格局方正,攤不開行李箱,進房只能睡覺的小綠屋。所以飛機落地的傍晚進入輕井澤飯店後,第一件事就是改變了隔天的行程,並且先改成回東京
Thumbnail
日本東京是所有台灣人常常拜訪的都市,為何會住這間飯店呢?因為原本訂在輕井澤的飯店被老婆打槍,厄~直男就是和文藝女子對飯店的側重點不一樣,一個25平米帶分離浴室和小酒吧比不上格局方正,攤不開行李箱,進房只能睡覺的小綠屋。所以飛機落地的傍晚進入輕井澤飯店後,第一件事就是改變了隔天的行程,並且先改成回東京
Thumbnail
為何懂得越多,反而越痛苦? 這是一場從生命最低谷的「千年糞坑」中,透過自我覺察與薩提爾冰山模式,梳理崩解的情緒與僵化的關係,最終實現與過去和解、與家人和諧的溫柔螺旋上升之旅。
Thumbnail
為何懂得越多,反而越痛苦? 這是一場從生命最低谷的「千年糞坑」中,透過自我覺察與薩提爾冰山模式,梳理崩解的情緒與僵化的關係,最終實現與過去和解、與家人和諧的溫柔螺旋上升之旅。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
也許是因為我們擁有的太多,才會覺得自己一無所有? 只有將自己置身於最極端的貧脊,才真正看的見擁有了什麼? 瑞絲薇斯朋在此片中沒有過分充沛的情感,所有的情緒都真實的恰到好處,彷彿是你認識的人那樣真實,真實的像是你自己。
Thumbnail
也許是因為我們擁有的太多,才會覺得自己一無所有? 只有將自己置身於最極端的貧脊,才真正看的見擁有了什麼? 瑞絲薇斯朋在此片中沒有過分充沛的情感,所有的情緒都真實的恰到好處,彷彿是你認識的人那樣真實,真實的像是你自己。
Thumbnail
大約在22年的時候,假設我的記憶還完整,有很多一個人騎腳踏車在上海亂晃的時光,這和我在荷蘭一個人騎腳踏車在運河邊遊走一樣,腦海之中很難描繪這種感覺,為何有種奇怪的痴迷,應該是對孤獨感的追尋,這張照片是當下拍的,和繁華的城市形成一種強烈的對比感,看到它,我彷彿回憶起那是一個12月的陰天,空氣之中瀰漫著
Thumbnail
大約在22年的時候,假設我的記憶還完整,有很多一個人騎腳踏車在上海亂晃的時光,這和我在荷蘭一個人騎腳踏車在運河邊遊走一樣,腦海之中很難描繪這種感覺,為何有種奇怪的痴迷,應該是對孤獨感的追尋,這張照片是當下拍的,和繁華的城市形成一種強烈的對比感,看到它,我彷彿回憶起那是一個12月的陰天,空氣之中瀰漫著
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News