黃鶯鶯在寶麗金的第二張專輯天使之戀再攀高峰
確立黃鶯鶯空靈與夢幻形象的經典《天使之戀》
結論：1983 年黃鶯鶯在寶麗金發行的《天使之戀》，是一張極為精彩的流行專輯。
黃鶯鶯在「寶麗金」的第一張專輯《只有分離》成功讓她轉型為純流行樂女王，接續的《天使之戀》以同樣高水準的製作，為黃鶯鶯的音樂歷程再寫下不可抹滅的成績，更成功建立起她「情歌聖手」的新形象。
專輯由馬兆駿與新加坡音樂人 Eric Yeo 打造，將整體的專輯概念，從《只有分離》中充滿相思與情感糾葛的歌詞情境，集中昇華成一個空靈、奇想的「天使」意象。從「天使」、「時空」、「夢」、「沙漠」、「寒風」、「足音」、「銀河」、「火焰」、「童話」等歌名或歌詞裡的關鍵字中，就可以窺見《天使之戀》亟欲烘托出黃鶯鶯的神祕氣質。
「重複」的美學：延續前作脈絡與電子編曲的巧思
「重複」是《天使之戀》專輯裡另一個重要精神。專輯整體的現代抒情曲風格延續了《只有分離》，更仔細聽，部分元素也同樣延續了前作的取材：〈漫長的等待〉可以聽出是連結前作〈等著回答〉的進階作；〈離愁〉則似乎完美呼應了前作〈相思〉與〈回憶〉的脈絡，宛如這段情感的延續篇章。另外，這張專輯接續了《只有分離》以簡短章節濃縮情緒與情境的表達方式，但在歌曲結構中又更強調重複。例如〈時空寄情〉、〈火焰〉、〈沙漠之足〉的副歌歌詞幾乎是重複同樣的句子，給予聽者難以忽略的強烈印象。
編曲上，《天使之戀》的電子味更加濃厚，某些歌曲的樂器編制也出現了巧妙的重複：〈時空寄情〉、〈火焰〉、〈今宵多珍重〉都在進入副歌或第二段主歌前，同樣出現了一陣急促的鼓聲，製造出美妙的戲劇性高潮。《天使之戀》將這些可能會被批評的「重複」，轉化為對前作記憶的延續，以及聆聽上的強烈印象與親近感，反倒成為一種高明的特色。
曹俊鴻再度操刀譜寫的〈時空寄情〉是〈只有分離〉的姐妹作，有著一樣的淒情和纏綿；翻唱喜多郎作品的〈天使之戀〉，以若即若離的聲音讓黃鶯鶯穩穩建立起空靈女神的風範；而童安格的〈沙漠之足〉則是專輯中最容易讓人產生畫面感的作品，那沙漠的廣袤與奔放在黃鶯鶯充滿彈性的歌聲裡鮮明了起來。童安格的另一首創作〈漫長的等待〉卻是一首甜蜜迷人的輕快小品；陳揚的〈離愁〉則同時具備了民歌的質樸與流行曲的流麗。
馬兆駿創作的〈情鐘〉與〈火焰〉是專輯裡最容易讓人親近的純抒情曲，個性卻截然不同。〈情鐘〉如同柔美的細雨，溫潤的旋律帶出黃鶯鶯柔情的一面；〈火焰〉則是熊熊燃燒的熾烈情火，帶著挑撥與激情，非常精彩。同樣帶著神祕感的〈夢了無痕〉與〈美麗的童話〉也是一動一靜的對比。到了專輯尾聲，黃鶯鶯帶著濃厚氣音幽幽演唱的〈憶的長廊〉，像是為這一場天使與凡人之戀劃上句號。
專輯最後一首重唱老歌〈今宵多珍重〉雖然與前面歌曲的意境獨立，算是專輯的 Bonus Track，但黃鶯鶯生動的唱腔與流行爵士編曲都賦予了這首老歌新生命，是一次相當成功的重繹。
《天使之戀》是再一次藉由堅強製作底蘊所誕生的成功作品，也為黃鶯鶯的「寶麗金」時代創下口碑與銷量的雙贏。她的空靈形象正是從這張專輯開始確立，直到現在，她依然是那個給人感覺高不可攀、完美無瑕的天使。
