付費限定
我之所以想死，這是因為我們能感到疼痛。｜17.08.31
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 127 字、0 則留言，僅發佈於生夏連載你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
夏慕聰沙龍
232會員
3.7K內容數
1977年生。獨立發行過個人誌，出版著作有長篇小說《軍犬》、《貞男人》（基本書坊）。 以網路連載為小說創作媒介。目前希望能夠增加漫畫方面的創作。
2022開始私夏連載@Patreon，2024開始多平台試驗
夏慕聰沙龍的其他內容
2026/03/25
2026/03/25
2026/03/23
對於自己的偏執狂，我是知道它存在的，但也沒有覺得它的強大！一直到了最近Pokémon Go三神鳥的最後一隻「閃電鳥」登場，由於我是黃隊的，當然會希望本命鳥可以高IV，但系統一直不肯給我……連抓了幾日（早晨跟傍晚），身體已經変成了抓完一隻自動反應開雷達看下一隻在哪的移動。對，我的偏執狂徹底地發作，像是
2026/03/23
對於自己的偏執狂，我是知道它存在的，但也沒有覺得它的強大！一直到了最近Pokémon Go三神鳥的最後一隻「閃電鳥」登場，由於我是黃隊的，當然會希望本命鳥可以高IV，但系統一直不肯給我……連抓了幾日（早晨跟傍晚），身體已經変成了抓完一隻自動反應開雷達看下一隻在哪的移動。對，我的偏執狂徹底地發作，像是
2026/03/22
2026/03/22
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
今年的農曆新年，在初四那天，我曾經養的母蜜袋鼯「糖糖」靜靜地離開了我們。其實我在初二就回去工作了，直到初四傍晚，岳父捎來了那個沉重的消息：糖糖走了。
今年的農曆新年，在初四那天，我曾經養的母蜜袋鼯「糖糖」靜靜地離開了我們。其實我在初二就回去工作了，直到初四傍晚，岳父捎來了那個沉重的消息：糖糖走了。
一個有趣的想法🚀。
這是關於我們所有人都不可避免地走向死亡以及如何想像它的故事。我把它想像成一條傳送帶，慢慢地從出生到死亡。當你進入這個世界時，你會自動被排在隊伍的最後。傳送帶始終處於運動狀態。無論你在生活中做什麼，或是如何分散自己的注意力，傳送帶都會無情地繼續前進。
我們都有一個號碼。隊列中
一個有趣的想法🚀。
這是關於我們所有人都不可避免地走向死亡以及如何想像它的故事。我把它想像成一條傳送帶，慢慢地從出生到死亡。當你進入這個世界時，你會自動被排在隊伍的最後。傳送帶始終處於運動狀態。無論你在生活中做什麼，或是如何分散自己的注意力，傳送帶都會無情地繼續前進。
我們都有一個號碼。隊列中
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文講述了一位年僅13歲的孩子關於死亡和生命的思考和體驗。從這位孩子的視角展開了對“死”的一種理解。從未有過的感受，這種靜謐的平和感覺遙遠而虛無縹緲，拼盡全力翻身，用手撐著地面，想站起來。原來，這是“死亡”的感覺。抑制了劇烈的疼痛和極度的恐懼，這個世界已經與他人不相干。這種回憶，如此的平和。
本文講述了一位年僅13歲的孩子關於死亡和生命的思考和體驗。從這位孩子的視角展開了對“死”的一種理解。從未有過的感受，這種靜謐的平和感覺遙遠而虛無縹緲，拼盡全力翻身，用手撐著地面，想站起來。原來，這是“死亡”的感覺。抑制了劇烈的疼痛和極度的恐懼，這個世界已經與他人不相干。這種回憶，如此的平和。