Rébecca Dautremer 於2003年初次踏入圖像書領域，便立刻獲得極大的關注與成功。她並未停留在這些精緻圖像所帶來的吸引力上，而是在持續出版的過程中，逐步建立起一條清晰可辨的創作路徑。這條路徑，透過她鮮明而堅定的選擇顯現出來，例如《愛麗絲幻遊奇境》的詮釋，或為 Alessandro Baricco 小說《絹》與 John Steinbeck《人鼠之間》所創作的插圖，都展現出她處理文學文本的能力與視野。
當她加入 Éditions Sarbacane 的出版社時，更清楚地標誌著一種完整創作者的誕生。她能同時掌握概念、文本、圖像以及書籍作為物件的整體性。更難得的是，這樣的創作在每一本書之間持續擴展，不斷長出新的面貌。
從《嘉可米努的精彩人生》封面上的角色開始，作品便以細膩而溫柔的方式描繪兔子嘉可米努這位主角，令人一眼著迷。畫面呈現出近似佛蘭德油畫的細緻筆觸與層次感。在第一本書中，我們跟隨這個角色經歷他的一生，而在之後的作品裡，則在不同年齡的片段中再次遇見他。在《正午的戀人絮語》中，他成為一位年輕成人，以剪紙形式呈現；在《這一瞬間》中，他停留在童年某個瞬間，被展開成廣闊的全景；而在之後的作品《美好的事物》裡，他進入老年，透過聲音與記憶被重新召喚。
這一系列作品最迷人的地方，在於它形成了一種閱讀裝置。讀者在其中遊走，經驗驚喜與好奇，而 Rébecca Dautremer 也不斷超出讀者對每一本新書的預期。
若這些作品帶有某種近似 Oulipo（潛在文學工坊）的精神，用「不同時間切片」去看同一個人物，以不同方式反覆逼近同一個主題，一段人生的敘事。這並不是兒童文學中常見的題材，尤其當涉及死亡時更是如此。然而，與其迴避，不如透過一段完整的生命歷程來回應孩子無可避免的提問。當這段生命是一段平凡而真誠的生活時，它反而更具有力量。
在這個主角 嘉可米努 的周圍，Rébecca Dautremer 建立了一整個角色群。最初是日常生活中的動物，在《這一瞬間》中則出現了更多來自不同地方的動物。在這本書中，敘事方式格外精彩。乍看之下，書中附冊只是將第一到第一百個角色標示為大圖的說明，但實際上，它建構出一種複調式的敘事，逐步引導讀者走向整個故事的起點，也就是那個看似微小卻關鍵的事件。
因此，我們面對的是四本彼此獨立、卻又相互連結的作品。它們共同構成一種閱讀的結構，引領讀者思考一個無論在生活或故事中都極為核心的問題：時間。在《嘉可米努的精彩人生》中，我們如同翻閱一年四季般，經歷生命的各個階段；在《正午的戀人絮語》中，時間隨著閱讀逐漸加速，在短短幾小時內流逝；在《這一瞬間》中，七個展開的畫面同時呈現連續、瞬間與敘事；而在《美好的事物》中，時間則被逆轉，透過記憶與聲音回溯。
這四本書彼此交織、互相滋養，從一瞬之間延伸到數十年的跨度。
在這些作品中，對圖像的迷戀依然強烈，但已不只是觀看。讀者被邀請去閱讀圖像。細節在這裡發揮關鍵作用，就像Tomi Ungerer或Claude Ponti的作品一樣。那些細節打開了進入圖像的入口，也帶來意想不到的發現，例如《這一瞬間》中那些帶有人類臉孔的動物。畫面中對老彼得・布勒哲爾的呼應，不只是致敬，更是一種觀看方式。那種全景式的視野，引導讀者自由探索畫面，無法一眼看盡。
Rébecca Dautremer 的創作面向廣泛，她全身投入於每一本書之中，而這些作品同時也深深指向大小讀者，回應他們對圖像的感受與理解能力。每一本書開頭反覆出現的句子：「你，正拿著這本書的你」，正是這種對話的起點。那是一種親近、直接的邀請，引導、陪伴，也讓讀者進入這些獨特而難以取代的書之中。
