童里
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本場講座中，奇亞子將分享嘗試長篇的圖像小說的心路歷程，以及創作靈感來源；像是接觸藝術心理治療、薩滿文化與自然療法的契機，再到轉化為創作養分。還有為何選擇引用《與狼同奔的女人》的文字，是否在創作上帶來什麼影響。也會分享作品中黑、灰、白細膩的層次，是用哪些媒材進行創作，構築出充滿安靜且堅韌的圖像語言。
在日常裡，「休息」常常被放在最後。 我們習慣談努力、談前進、談把事情做得更好，卻很少練習如何停下來。 有些疲累不是突然出現，而是在不知不覺中累積。 身體還在運作，但節奏已經失去了鬆弛的空間。 《躺躺睡》從這樣的狀態出發。 它只是輕輕地，把「休息」這件事，重新放回眼前。
本系列講座將從兩個面向切入。首先，回到觀看本身：草圖、速寫與日常所見，是否真的「尚未完成」？或許，「完成」並不意味著敘事的圓滿，而是一種觀看方式的成立——當圖像之間的關係被建立，當片段被重新編排，一本書、一段敘事便在其中浮現。圖像的力量，不在於講述一個既定的故事，而在於如何讓觀看成為一種思考。
翻開 Laura Simonati 的繪本，總覺得像是走進了一間充滿實驗精神的設計工坊。她不僅是在說故事，更像是在紙張這方寸之間，進行一場關於文字與圖像的優雅排演。在《瑪麗德爾》與《狗狗派對》中，文字不再只是沈默的資訊載體，它們被賦予了重量、溫度，甚至是獨特的性格，跳脫了傳統繪本那種圖文各司其職的慣
在 그리코진（Gri-ko-jin）的筆下，這部作品展現了一種極致的純粹，尤其是人物設定與色彩層次的運用，像是在平靜的湖面上投下石子，激起一圈又一圈溫潤且深邃的漣漪。
細膩的水彩畫面上，覆蓋著一組令人費解的數字作為書名。翻開繪本，一段宏大的敘事徐徐展開。初次接觸李基勳的作品時，許多讀者都會感到震撼。作品彷彿無聲動畫般，以連續畫面推動故事前進。沒有對話，也沒有旁白，使人起初難以掌握閱讀方式。然而，只要自在地在繽
韓國「圖畫書香」系列出版的兩部精采作品——전수현（Jeon Su-hyeon）的《늑대냥 토끼냥》（狼昏兔花）與시적（Sijeok）的《릇그마도탁탁: 새벽 요리사들》（魯格瑪多塔塔：清晨的料理師），皆以極具原創性的視角打破了日常觀看的慣性。這兩本書分別透過嚴謹的數學邏輯與浪漫的光影奇想，在創作技巧
2013年的時候，Tom Haugomat 幫一個叫 Condenst 的團體畫了一系列插畫。當時他畫了四組「雙聯畫」（也就是兩幅畫配成一對），畫面左邊是主角，透過鏡片、望遠鏡、窗戶⋯⋯等玻璃片探看；右邊則是各類玻璃片、鏡片看到的畫面。也就是說，讀者可以同時和直接看到左邊角色眼裡看見的景象。Tom非
🦉 前陣子上架的比利時插畫大師Carll Cneut的繪本，還來不及分享十年前一篇採訪，書書們就默默的被讀者們帶回家了😆 😆 😆不過我還是想跟大家分享，Carll他對「鳥」的癡迷，更看見一位創作者如何從「不完美」中，蛻變成影響歐洲繪本界的巨擘。
如果你看過 Carll Cneut 的繪本，
《À travers（穿越人生 ）》是一部結合圖像小說與繪本的作品，透過系列圖像詮釋了一個豐富且全面的故事，呈現一位充滿好奇心的男孩從出生到晚年完整人生紀錄和插曲，包括成長、夢想、盼望、人生無常、失意、出走與回歸。
