（《3670》電影劇照）
南韓導演朴俊浩首部劇情長片《大都會愛的迫降》是我去年高雄電影節的遺憾，本來以爲會就這樣錯過了，沒想到不到半年就傳出片商代理，並選擇用回原來的片名《3670》預備在台灣上映。苦等半年，當真的觀賞完《3670》後，只能說這個期待是值得的，從銀幕裡透出來的青澀與稚氣，讓我想到高雄電影節另一部同樣來自南韓的作品《404，初雪的約定》、同樣也是導演嚴何那的首部劇情長片，兩部電影選擇用不同的角度來切入、用不同的方式來處理在南韓相對仍顯保守的同性戀議題。《404，初雪的約定》沒有過多繁雜的包裝，僅僅簡單的談論著愛情、談論著每個人年少時多少都有過的刻骨銘心。導演嚴何那讓遺憾推動著成長，讓相遇與離別成為生命裡的養分，隔壁桌的大男孩或許早已成為過客，卻在曾經最需要認識自己的時候，在公車上用一副耳機平穩了躁動不安的內心。
（《3670》電影劇照）
電影有著說不上來的生澀感，或許來自主角們表演上的稚嫩，雖然偶爾會有些尷尬，但我意外反而很喜歡這偶爾的的尷尬，那是在喜歡的面前表現尷尬的笨拙，有很親切的真實感。而過去許多同類型電影多半喜歡安排激烈的肉體纏綿戲來挑逗觀眾，在《3670》與《404，初雪的約定》卻是少見甚至沒有，兩位導演就連牽手跟接吻都不給，就只有幾個自然到像是不經意的碰觸，給人稍微嗅到空氣裡的曖昧氛圍，可是當哲俊與永准隔著便利商店櫃檯的距離，當在民與敬煥並著肩坐在巴士最後一排，那包萬寶路香煙與那台音樂播放器拿出來，觀眾依然甘心撞進兩位導演展開的純愛領域。我喜歡電影讓香菸與音樂成了傳遞心意的媒介，哲俊與永准雖然是在聯誼上認識，但真正開始兩人對話的還是那包共同都在抽的萬寶路香煙，而在民與敬煥同樣的讓一切開始於他們喜歡聽的日本音樂，那種當時所待的環境、團體裡，同齡同志群、學校...，只有他們彼此知道的喜好成了最勾人的秘密。
（《3670》電影劇照）
而不論是《404，初雪的約定》中那兩首貫穿整部電影的歌曲、來自樂團globe的《DEPARTURES》與《FACES PLACES》，還是《3670》裡結尾那首出自饒舌歌手Sokodomo與Zion.T、Wonstein合作的《Merry-Go-Round》，也被兩位導演用來呈現主角們那「為了對方而決定改變自己」的成長象徵，是他們被教會必須跨出的那一步。這兩部來自南韓的同志電影清新不膩，導演們用自己的方式來寫尚顯壓抑保守的南韓同志處境與文化，其中朴俊浩導演更是透過更多面向的描寫來讓觀眾有再多的認識，如哲俊這樣的脫北者不僅自己正面臨能否融入南韓社會的焦躁，還得替仍留在家鄉等待機會過來的家人擔憂，可即便是像永准這樣本來就出生在相對開放的南韓的人來說，他們也是身處在各種競爭的環境與壓力之下，找不到工作、南韓同志圈不是受歡迎的類型...，讓別人眼中開朗的他最終決定留學加拿大，看似是種逃跑的行為，其實不也是如從北韓來到南韓的哲俊一樣？從這裡去到那裡，都只是想要找到能接住自己的地方而已。
我很喜歡《3670》，即時它不那麼成熟。但導演朴俊浩說故事的方式很輕、很柔，搭配著兩位主角曹有鉉與金賢睦的表演，都讓整部電影變得相當溫柔。不過我自己比較可惜的是，想比後來展開讓觀眾能看見永准對哲俊的喜歡，哲俊對永准的感情我自己會覺得與其說是愛情，反而更多的是友情。在最開始哲俊是對賢澤有興趣的，可是後來他反而跟永准在一起時間更多，連最後他還模仿聯誼的配對紙條寫下自己的號碼交給永准，只是這些行為建立的前提下是永准向他說了自己的心事與對自己的調侃，這多少會讓我有種哲俊對永准是因相似經歷的「感同身受」而不願放他一個人於是想陪在對方身邊的錯覺，缺少一個不必明顯但必須讓觀眾看見的轉折點，若是能夠著墨再多一點或許更好。但除此之外，《3670》與《404，初雪的約定》依然是這幾年觀賞過最讓我喜歡的同志電影。
