即時精選

《莊子.逍遙遊》為何至人無己、神人無功、聖人無名?

更新 發佈閱讀 6 分鐘

提示


至人,對於道的理解及思維方式達最高境界。
神人,具特殊能力或某領域造詣達最高境界。
聖人,治國理政方面達最高境界。


至人、神人和聖人乃莊子眼裏的三種最高境界,初登場於《莊子》首篇〈逍遙遊〉一文,且在後續篇章不時出現。這三類人熟稔天地間的正道,能夠駕馭自然變化,面對無窮盡的各類狀況依然遊刃有餘、自在遨遊。先奉上原文:

若夫乘天地之正,而御六氣之辯,以遊無窮者,彼且惡乎待哉!故曰:至人無己,神人無功,聖人無名。

莊子以文采並茂又思辨慎密的獨特風格,將得道後所達最高境界分別定義為至人、神人和聖人,例外狀況如:孔子認為王駘為聖人則另行解釋。

 

由「至」到「無」

《莊子.天運》商大宰問仁於莊子莊子回答「虎狼,仁也」以及「父子相親,何謂不仁?」大宰再問何謂「至仁」,莊子再答「至仁無親」。這段對話包含嚴謹的邏輯推演,顛覆了聖賢經典背誦者的常理認知。

所謂「仁,親也」,仁意味著(人際)關係上的親疏遠近,所以孔子提倡仁是希望藉由大家拉近關係,從而避免不必要的紛爭敵視。由於虎狼都有自己的孩子,也都會親近、照顧自己的孩子,因此虎狼皆有仁心。

由於「仁」的概念具有相對性,跟某人關係親近亦即相對地跟其他人關係疏遠,一談到仁必然在親疏遠近上有所區別。至仁是跟每個人關係都達到最好,也正因為跟每個人的關係都「同樣」最好,於是失去了親疏遠近上的相對差異,反倒成為「無親」。同理,「天地不仁」與「天道無親」皆是對萬物同等看待,而「聖人不仁」則做到了平等對待眾人,並不代表關係不好或者態度殘酷。


至人無己

雖然《莊子.齊物論》將至人描繪成仙人般冰火不侵、風雷不恐,不僅超脫了生死還能乘雲氣、踏日月而遊乎四海之外,然而《莊子.人間世》卻僅以孔子口吻將古之至人形容為「先存諸己而後存諸人」。由於兩者落差甚大,又該如何定義「至人」一詞呢?

至人是位於極致境界的人。什麼境界?對鑽研道的人而言,自然指的是對道的理解水平達到頂峰。從孔子角度看,當然自己先把道理解足夠再去幫助他人;對王倪而言,只能將道理解透徹,運用自然原理躲避天然災害,甚至要飛天遁地並不困難,看看現代各種上天下海的交通工具不也是依靠科學原理運作?進一步說,當領悟生死之於自然、人生、自我、群體的意義後,也就能處之泰然了。

至人凡事都從道的角度思考,摒除了個人因素如自是、自見、自伐、自矜,所以稱為「至人無己」。

 

神人無功

    《莊子.逍遙遊》談到姑射山上有四位神人,這些神人肌膚白晳、容貌柔美,身體水火不侵,也能乘雲御龍而遊乎四海之外,只靠吸飲清風甘露維生,雖不食五穀卻能使農作物不生病害且年年豐收,就連身上的塵垢粃糠也能造出像這樣的聖賢。

在一般人眼裏,既然這些神人這麼厲害何不將祂們供奉起來,只要祭祀祈求神人就會提供幫助於是衣食無缺、天下太平了。然而從神人角度看來,自己既不吃祭品也不需凡人侍奉,人們自以為是的求神拜佛行為其實毫無用處,甚至連神人需要什麼都不知道就異想天開地認定會獲得幫助,滿足人們單方面的願望只是白費力氣而已。因此雖不遠千里來到姑射山,不意外落得悵然若失的下場,反而浪費了用來治理天下的時間與精力。

神人側重於超乎常人的能力,背後原因亦是基於道的理解,因此具有特殊能力或某領域造詣已臻化境者屬之。《莊子.人間世》南伯子綦則談到「神人以此不材(神人也沒什麼用)」形容對世人而言沒用的成長歷程,正因神人投入大量心力的事物讓世人覺得沒用,所以才能平安順利地練就一身超凡能力。反之若被人們視為珍寶,那麼各種奉承請託、威脅利誘必定隨之而來,於是把精力花費在展現在展現有用的能力上,如此哪有時間精進自己、超凡脫俗呢?

「神人無功」意味著在練就神人之力的過程中,一方面在無人聞問的狀態下堅持努力的目標,另一方面能抵抗功名利祿誘惑不至於半途而廢,概念上同於《老子》的「大器晚成」。試問久經熬煉而成之神人,眼裏會是區區的世俗功利嗎?

 

聖人無名

聖人意為治國理政之人,所以《墨子》裏公孟子墨子說:「昔者聖王之列也,上聖立爲天子,其次立爲卿、大夫。」因此不論天子、卿、大夫定義上皆為聖人。而在《老子》、《莊子》則視為治國理政者的最高境界,與後世崇尚的智慧卓越、品德完美有所不同。

《莊子.德充符》虛構了斷足者王駘孔子認定為聖人,並想要拜之為師,原因在於「聖人居無為之事、行不言之教」。孔子解釋為流水並不能使人駐足,而王駘如同靜止的水,讓人們自動停留下來觀看水面映照出的自己。雖然貌似什麼也沒說,卻能讓身邊的追隨者學到很多。

  名聲可以增加權威性,使人產生「這個人名氣很大所以應該很厲害」的感覺,於是更容易取得信任、擴大影響力,隨之金錢利益緊跟而來。然而名聲如流水,為了兜住更多名氣、防止光環被搶必然得耗費不少心力,那麼還有多少精神花在實務上呢?

聖人追求自己定下的目標,憑藉道的理解在治理上總會得到好的結果,故以實績得到普遍認同。再者,聖人無心於名氣聲望,如同止水般吸引眾多追隨者共同努力,於是聖人達成了自己的目標,而追隨者得到了成長經歷與實績名利。

 

雖說至人、神人、聖人並非爾等常人所能企及,比起作為標竿膜拜,能站在他們的立場思考而有所領悟,何嘗不是更有好處的做法。


留言
avatar-img
草堂一隅
12會員
102內容數
一坐一席一草堂, 一撮佳茗一縷香, 一片道機一點禪, 一夫自品一坡秧。
草堂一隅的其他內容
2026/04/04
莊子以一小段文字示範了邏輯學裏的「等價命題」。
Thumbnail
2026/04/04
莊子以一小段文字示範了邏輯學裏的「等價命題」。
Thumbnail
2025/10/25
到底頭痛醫頭還是醫腳? 定點打擊亦或一網打盡? 首先回歸道理, 理清病根再對症下藥, 即所謂「以道莅天下,其鬼不申」
Thumbnail
2025/10/25
到底頭痛醫頭還是醫腳? 定點打擊亦或一網打盡? 首先回歸道理, 理清病根再對症下藥, 即所謂「以道莅天下,其鬼不申」
Thumbnail
2025/10/07
現今世界看似處於左右激烈對抗, 高舉反法西斯、反納粹、反共產大旗的人們, 渾然不知正成為自己所痛恨的那個樣子。 究其所以, 此乃常理與神棍的對決, 唯獨「智慧出,安有大偽。」
Thumbnail
2025/10/07
現今世界看似處於左右激烈對抗, 高舉反法西斯、反納粹、反共產大旗的人們, 渾然不知正成為自己所痛恨的那個樣子。 究其所以, 此乃常理與神棍的對決, 唯獨「智慧出,安有大偽。」
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
本文節選自《池上日記》一書。藉由記錄鄉居見聞,抒發順應天時的感悟,也呈現共好、分享的生活美學。池上,位於臺東,是臺灣著名的米鄉。 民國一○三年十月,蔣勳參與基金會主辦的「池上藝術村」文化行動,擔任首位駐村藝術家。他移居池上,親近土地,與農民互動,發現農村的恬靜與富麗,並以池上為主題,寫作文章、攝影
Thumbnail
本文節選自《池上日記》一書。藉由記錄鄉居見聞,抒發順應天時的感悟,也呈現共好、分享的生活美學。池上,位於臺東,是臺灣著名的米鄉。 民國一○三年十月,蔣勳參與基金會主辦的「池上藝術村」文化行動,擔任首位駐村藝術家。他移居池上,親近土地,與農民互動,發現農村的恬靜與富麗,並以池上為主題,寫作文章、攝影
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
諸子百家的儒家,一直是中國人的思想主流,而儒家思想的核心是「仁」字,《論語.顏淵篇》中,樊遲問仁,子曰:「愛人。」《孟子.離婁下》進一步解釋:「仁者愛人。」易言之,儒家講仁愛,且「仁」字由人、二合體而成,重視人與人之間的關係,強調所謂的生活倫理。 仁字何其重要,偏偏道家的老子說:「天地不仁,以萬物
Thumbnail
諸子百家的儒家,一直是中國人的思想主流,而儒家思想的核心是「仁」字,《論語.顏淵篇》中,樊遲問仁,子曰:「愛人。」《孟子.離婁下》進一步解釋:「仁者愛人。」易言之,儒家講仁愛,且「仁」字由人、二合體而成,重視人與人之間的關係,強調所謂的生活倫理。 仁字何其重要,偏偏道家的老子說:「天地不仁,以萬物
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
個案說起她只要遇上某個老師,當天就會夢見「掉進黑洞」的夢境。夢境中的她會不斷地往下墜,沒有盡頭。於是,這次趁著可以用催眠探索夢境,她決定要好好探究一番。 進入夢境時,她的身體便已開始呈現往下墜的狀態。看見自己呈現「大」字型,一臉開心、覺得好好玩,還忽然說起「這輩子還沒試過高空彈跳呢!」下墜
Thumbnail
個案說起她只要遇上某個老師,當天就會夢見「掉進黑洞」的夢境。夢境中的她會不斷地往下墜,沒有盡頭。於是,這次趁著可以用催眠探索夢境,她決定要好好探究一番。 進入夢境時,她的身體便已開始呈現往下墜的狀態。看見自己呈現「大」字型,一臉開心、覺得好好玩,還忽然說起「這輩子還沒試過高空彈跳呢!」下墜
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
我們從老子的「不仁」出發,理解天地無偏私、萬物平等如「芻狗」的自然邏輯;進而對應現實中惡行與不公的無力感,發現所謂「命運之手」並非神祕干預,而是萬千規律交織的必然合力。最終體悟到:唯有放下「自我中心」的期待,才能在無情的規律中,獲得真正的靈魂自由。
Thumbnail
我們從老子的「不仁」出發,理解天地無偏私、萬物平等如「芻狗」的自然邏輯;進而對應現實中惡行與不公的無力感,發現所謂「命運之手」並非神祕干預,而是萬千規律交織的必然合力。最終體悟到:唯有放下「自我中心」的期待,才能在無情的規律中,獲得真正的靈魂自由。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News