幻想靈魂沒有重量, 直到再也見不到您的身影。 以為說了再會,就真的能再見面, 直到確定未來不會有您的聲音。 我在外一切安好。 是對您習慣的逞強。 等未來, 再請您入夢走一趟。 我想坐上那輛你開的計程車, 帶您去吃火鍋。 把您跟我說的最後一句話, 圈上一個句點。 至於那些思念, 我會裝進貝殼, 收好。 若未來, 不經意想起。
留言
Bo的沙龍
1會員
10內容數
主要是心情抒發或是一些亂寫的文章。小弟的文筆極差,多數是寫篇憂鬱的內容,或是當天當週你的心情日記,這也是也算是我自我療癒的一部。如果有興趣的話,可以到我的脆上按個追蹤,按個讚都是對我很大的動力,活著。
Bo的沙龍的其他內容
2026/03/04
你好愛幻想,
也需要守護。
2026/03/04
你好愛幻想,
也需要守護。
2026/02/11
死亡也可以很浪漫
2026/02/11
死亡也可以很浪漫
2026/02/11
起床,對大部分人來說,不是一件值得驕傲的事。
但對某些人來說,這已經是一場戰爭。
我的自豪,不在於我完成了什麼,而在於某些日子裡,我還能順利起床——真正意義上的,從床上起來。
直到現在,此時此刻,我的世界仍蒙著一層薄薄的霧。
2026/02/11
起床,對大部分人來說,不是一件值得驕傲的事。
但對某些人來說,這已經是一場戰爭。
我的自豪,不在於我完成了什麼,而在於某些日子裡,我還能順利起床——真正意義上的,從床上起來。
直到現在,此時此刻,我的世界仍蒙著一層薄薄的霧。
#回憶 的其他內容
你可能也想看














本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

本劇敘述經營「費雪與子葬儀社」費雪一家的故事,
雖然背景是葬儀社,卻沒有陰森恐怖的氣氛(樓上還是住家呢!)反而融入生活,
劇中不斷出現亡者與主角間的對話,充滿黑色幽默,也是善意的提醒。
有時更是主角自責的心聲。

本劇敘述經營「費雪與子葬儀社」費雪一家的故事,
雖然背景是葬儀社,卻沒有陰森恐怖的氣氛(樓上還是住家呢!)反而融入生活,
劇中不斷出現亡者與主角間的對話,充滿黑色幽默,也是善意的提醒。
有時更是主角自責的心聲。

當我們離世後,家人可能會面臨許多需要處理的繁瑣事務。透過「綠盒子」計畫,我們可以幫助他們更有條理地面對這些挑戰。步驟很簡單:
1. 收集家人需要的重要資訊和文件。
2. 將這些資料放入一個盒子(建議選用綠色)。
3. 告訴家人這個盒子的位置。
以下是我會放入「綠盒子」的內容清單:

當我們離世後,家人可能會面臨許多需要處理的繁瑣事務。透過「綠盒子」計畫,我們可以幫助他們更有條理地面對這些挑戰。步驟很簡單:
1. 收集家人需要的重要資訊和文件。
2. 將這些資料放入一個盒子(建議選用綠色)。
3. 告訴家人這個盒子的位置。
以下是我會放入「綠盒子」的內容清單:

面對家人離世的低落情緒,高齡者常面對失去親人的痛苦。透過分享與他們的美好回憶,這些離世的家人能夠以無形的遺產繼續影響著我們的生活。這篇文章探討他們如何透過健康習慣、善良的行為及積極的學習態度來建立起深厚的家庭關係,並教導我們珍惜生命中的每一次相遇。即使他們已經離開,這份影響仍然會陪伴著我們走過人生。

面對家人離世的低落情緒,高齡者常面對失去親人的痛苦。透過分享與他們的美好回憶,這些離世的家人能夠以無形的遺產繼續影響著我們的生活。這篇文章探討他們如何透過健康習慣、善良的行為及積極的學習態度來建立起深厚的家庭關係,並教導我們珍惜生命中的每一次相遇。即使他們已經離開,這份影響仍然會陪伴著我們走過人生。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。











