互動XR，不等同遊戲
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飛魚季開始第一次捕飛魚，只能在夜晚生火誘捕sosowon，不能在白日舟釣。
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《玉山守護者》著重於森丑之助與布農族大分社頭目Aliman的友誼及探查玉山沿途發現的各種動植物。
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化身為靈魂的引導者，抹去Nana Lou生命最後一刻的疼痛與辛苦，帶領她的靈魂回到每一個難忘、不捨與遺憾的時刻。
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以馬諦斯1932年壁畫作品《The Dance》的創作始末為主軸，輔以舞者舞出畫作中的舞姿，互動項也多置於呈現「舞動」，勝於呈現馬諦斯「野獸派」的構圖、色塊及用色選擇。
以馬諦斯1932年壁畫作品《The Dance》的創作始末為主軸，輔以舞者舞出畫作中的舞姿，互動項也多置於呈現「舞動」，勝於呈現馬諦斯「野獸派」的構圖、色塊及用色選擇。
體驗《機動戰士鋼彈：銀灰的幻影》，親身駕駛鋼彈！
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欣賞VR作品，欣賞者有如穿越進入導演創作或紀錄時空，而欣賞MR作品，更像是導演將遠處時空帶入欣賞者所在的環境。
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《貝殼島》並未詳載陳欽生受難的經過及前因後果，更多時候是意象式的描寫陳欽生與原生家庭的關係與心境變化。
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導演設定的互動項難以操控，參與者常常無法完成「任務」，導致劇情無法推進，工作人員不得不介入協助。
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《消失的戰俘營》不僅僅是《聽海湧》行銷廣宣品，更是製作團隊將製作《聽海湧》前期搜集到的參考資料與閱聽大眾共享而創造的虛擬空間。
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以體驗一款VR遊戲的觀點，《小蛙》的完成度極高；以沉浸於一部VR影片，就故事情節設計與影像邏輯的觀點，《小蛙》根本不該被放在這個位置接受評價。
以體驗一款VR遊戲的觀點，《小蛙》的完成度極高；以沉浸於一部VR影片，就故事情節設計與影像邏輯的觀點，《小蛙》根本不該被放在這個位置接受評價。
《尋山（階段性成果）》體驗分為兩個部分，前半段在山林間行走，後半段，則引導欣賞者看見內心，自我覺察。
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個人覺得如果在美術館展示這件MR作品，我會認為它只是一件單純的藝術創作，享有絕對的創作自由，不受現實、科學理論等種種限制。但在高雄電影節XR大觀之下展示，讓欣賞者誤以為《深層生態學》是AI搜集現有科學研究及學者觀眾的結論或摘要，完全沒有任何偽科學、偽新聞警語，是創作者及策展者非常嚴重的失誤。
個人覺得如果在美術館展示這件MR作品，我會認為它只是一件單純的藝術創作，享有絕對的創作自由，不受現實、科學理論等種種限制。但在高雄電影節XR大觀之下展示，讓欣賞者誤以為《深層生態學》是AI搜集現有科學研究及學者觀眾的結論或摘要，完全沒有任何偽科學、偽新聞警語，是創作者及策展者非常嚴重的失誤。
《Van Gogh's Palette》擅用VR不同於傳統平面影像的優勢，將畫作放大，當作VR視野中的「地面」，畫布上的顏料如丘陵起伏，以如此特殊的視角、觀點討論梵谷用色、筆觸與色塊塗布，令欣賞者眼界大開。
《Van Gogh's Palette》擅用VR不同於傳統平面影像的優勢，將畫作放大，當作VR視野中的「地面」，畫布上的顏料如丘陵起伏，以如此特殊的視角、觀點討論梵谷用色、筆觸與色塊塗布，令欣賞者眼界大開。
透過石像鬼Doyle的眼睛和永無止境的抱怨，還有Doyle與銅質雨水排水管Chet鬥嘴的過程，感受以教堂為中心的城市興起與更迭。
透過石像鬼Doyle的眼睛和永無止境的抱怨，還有Doyle與銅質雨水排水管Chet鬥嘴的過程，感受以教堂為中心的城市興起與更迭。
與其說互動VR《Astra》是一部影片，不如說是一款遊戲，只是遊戲的背景故事較長，還有許多互動項。
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茶湯化身精靈「千」爬出茶杯，引領走入茶室的欣賞者在一捧茶湯、一碟茶食間看見春櫻、夏荷、秋楓、冬雪。
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《穿越霧中》可說是《霧中》的擴大重製作品，但《霧中》充滿寂寞與詩意，相較之下《穿越霧中》流於獵奇，全無餘韻。
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雙導演企圖透過VR作品《Shadowtime》呈現Yuval Noah Harari於2016發表著作《Hemo Dou》裡的Shadowtime。
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《Origen》於西班牙語直譯為「起源」，當欣賞者載上頭載式顯示器，跟隨森蚺爬行軌跡，展開一段亞馬遜雨林的生態、原住民文化之旅。
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導演在2021年便已發表《Human Violins-Prelude》，2023年，導演將同一作品修改成多人同時體驗的版本。
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Top 5
飛魚季開始第一次捕飛魚，只能在夜晚生火誘捕sosowon，不能在白日舟釣。
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《玉山守護者》著重於森丑之助與布農族大分社頭目Aliman的友誼及探查玉山沿途發現的各種動植物。
《玉山守護者》著重於森丑之助與布農族大分社頭目Aliman的友誼及探查玉山沿途發現的各種動植物。
化身為靈魂的引導者，抹去Nana Lou生命最後一刻的疼痛與辛苦，帶領她的靈魂回到每一個難忘、不捨與遺憾的時刻。
化身為靈魂的引導者，抹去Nana Lou生命最後一刻的疼痛與辛苦，帶領她的靈魂回到每一個難忘、不捨與遺憾的時刻。
以馬諦斯1932年壁畫作品《The Dance》的創作始末為主軸，輔以舞者舞出畫作中的舞姿，互動項也多置於呈現「舞動」，勝於呈現馬諦斯「野獸派」的構圖、色塊及用色選擇。
以馬諦斯1932年壁畫作品《The Dance》的創作始末為主軸，輔以舞者舞出畫作中的舞姿，互動項也多置於呈現「舞動」，勝於呈現馬諦斯「野獸派」的構圖、色塊及用色選擇。
體驗《機動戰士鋼彈：銀灰的幻影》，親身駕駛鋼彈！
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欣賞VR作品，欣賞者有如穿越進入導演創作或紀錄時空，而欣賞MR作品，更像是導演將遠處時空帶入欣賞者所在的環境。
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《貝殼島》並未詳載陳欽生受難的經過及前因後果，更多時候是意象式的描寫陳欽生與原生家庭的關係與心境變化。
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導演設定的互動項難以操控，參與者常常無法完成「任務」，導致劇情無法推進，工作人員不得不介入協助。
導演設定的互動項難以操控，參與者常常無法完成「任務」，導致劇情無法推進，工作人員不得不介入協助。
《消失的戰俘營》不僅僅是《聽海湧》行銷廣宣品，更是製作團隊將製作《聽海湧》前期搜集到的參考資料與閱聽大眾共享而創造的虛擬空間。
《消失的戰俘營》不僅僅是《聽海湧》行銷廣宣品，更是製作團隊將製作《聽海湧》前期搜集到的參考資料與閱聽大眾共享而創造的虛擬空間。
以體驗一款VR遊戲的觀點，《小蛙》的完成度極高；以沉浸於一部VR影片，就故事情節設計與影像邏輯的觀點，《小蛙》根本不該被放在這個位置接受評價。
以體驗一款VR遊戲的觀點，《小蛙》的完成度極高；以沉浸於一部VR影片，就故事情節設計與影像邏輯的觀點，《小蛙》根本不該被放在這個位置接受評價。
《尋山（階段性成果）》體驗分為兩個部分，前半段在山林間行走，後半段，則引導欣賞者看見內心，自我覺察。
《尋山（階段性成果）》體驗分為兩個部分，前半段在山林間行走，後半段，則引導欣賞者看見內心，自我覺察。
個人覺得如果在美術館展示這件MR作品，我會認為它只是一件單純的藝術創作，享有絕對的創作自由，不受現實、科學理論等種種限制。但在高雄電影節XR大觀之下展示，讓欣賞者誤以為《深層生態學》是AI搜集現有科學研究及學者觀眾的結論或摘要，完全沒有任何偽科學、偽新聞警語，是創作者及策展者非常嚴重的失誤。
個人覺得如果在美術館展示這件MR作品，我會認為它只是一件單純的藝術創作，享有絕對的創作自由，不受現實、科學理論等種種限制。但在高雄電影節XR大觀之下展示，讓欣賞者誤以為《深層生態學》是AI搜集現有科學研究及學者觀眾的結論或摘要，完全沒有任何偽科學、偽新聞警語，是創作者及策展者非常嚴重的失誤。
《Van Gogh's Palette》擅用VR不同於傳統平面影像的優勢，將畫作放大，當作VR視野中的「地面」，畫布上的顏料如丘陵起伏，以如此特殊的視角、觀點討論梵谷用色、筆觸與色塊塗布，令欣賞者眼界大開。
《Van Gogh's Palette》擅用VR不同於傳統平面影像的優勢，將畫作放大，當作VR視野中的「地面」，畫布上的顏料如丘陵起伏，以如此特殊的視角、觀點討論梵谷用色、筆觸與色塊塗布，令欣賞者眼界大開。
透過石像鬼Doyle的眼睛和永無止境的抱怨，還有Doyle與銅質雨水排水管Chet鬥嘴的過程，感受以教堂為中心的城市興起與更迭。
透過石像鬼Doyle的眼睛和永無止境的抱怨，還有Doyle與銅質雨水排水管Chet鬥嘴的過程，感受以教堂為中心的城市興起與更迭。
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茶湯化身精靈「千」爬出茶杯，引領走入茶室的欣賞者在一捧茶湯、一碟茶食間看見春櫻、夏荷、秋楓、冬雪。
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《穿越霧中》可說是《霧中》的擴大重製作品，但《霧中》充滿寂寞與詩意，相較之下《穿越霧中》流於獵奇，全無餘韻。
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