閱讀筆記
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記錄下有意思的書籍，筆記與感想。
Top 5
一只貼著紅色和紙的舊箱子，裝載著作者一青妙對父親顏惠民模糊卻深邃的追思。從基隆顏家的礦業繁華，到父親「既不是日本人，也當不了台灣人」的身分心魔，一青妙透過舊物與友人訪談，如同拼圖般還原父親沉默背後的孤寂與愛。
一只貼著紅色和紙的舊箱子，裝載著作者一青妙對父親顏惠民模糊卻深邃的追思。從基隆顏家的礦業繁華，到父親「既不是日本人，也當不了台灣人」的身分心魔，一青妙透過舊物與友人訪談，如同拼圖般還原父親沉默背後的孤寂與愛。
「我家的味道，是什麼料理呢？」 讀完一青妙的《日本媽媽的臺菜物語》，我不禁回頭尋覓記憶中的家常香氣。透過一個的舊紙箱子，作者翻開母親遺留的料理筆記，重拾那些手作繁瑣的蘿蔔糕與瓜仔肉。這不僅是一本食譜，更是女兒對日本母親一青和枝的溫柔追思。在平凡的廚房中，原來封存著最深沉的家族情感。
「我家的味道，是什麼料理呢？」 讀完一青妙的《日本媽媽的臺菜物語》，我不禁回頭尋覓記憶中的家常香氣。透過一個的舊紙箱子，作者翻開母親遺留的料理筆記，重拾那些手作繁瑣的蘿蔔糕與瓜仔肉。這不僅是一本食譜，更是女兒對日本母親一青和枝的溫柔追思。在平凡的廚房中，原來封存著最深沉的家族情感。
十九歲的伊莉莎白．霍姆斯，曾以「一滴血」的血液檢測系統藍圖，試圖改變世界。然而，當這場完美的矽谷夢想遇上技術瓶頸，她選擇用極權監控與法律恫嚇來編織謊言。在「演久就成真」的狂想曲中，這位「女版賈伯斯」究竟是科技先知，還是沉溺於虛假幻象的演員？本文將帶妳走進《惡血》背後那場深藏在血液裡的謊言大夢。
十九歲的伊莉莎白．霍姆斯，曾以「一滴血」的血液檢測系統藍圖，試圖改變世界。然而，當這場完美的矽谷夢想遇上技術瓶頸，她選擇用極權監控與法律恫嚇來編織謊言。在「演久就成真」的狂想曲中，這位「女版賈伯斯」究竟是科技先知，還是沉溺於虛假幻象的演員？本文將帶妳走進《惡血》背後那場深藏在血液裡的謊言大夢。
一場地震，讓十個人受困於神祕的地底設施「方舟」。面對即將淹沒的地下三層，唯一逃生機會是留下一個人操作機關，換取他人的生還。在「誰該犧牲」的道德拉鋸中，一場殺人案卻打破了生存平衡。主角在極限狀態下的戀愛腦，究竟是人性最後的溫情，還是犯人最殘酷的算計？
一場地震，讓十個人受困於神祕的地底設施「方舟」。面對即將淹沒的地下三層，唯一逃生機會是留下一個人操作機關，換取他人的生還。在「誰該犧牲」的道德拉鋸中，一場殺人案卻打破了生存平衡。主角在極限狀態下的戀愛腦，究竟是人性最後的溫情，還是犯人最殘酷的算計？
睽違多年重讀雷克．萊爾頓的《埃及守護神》三部曲，這場將古埃及神話搬到現代的冒險，依舊令人著迷。從神秘儀式的意外使羅塞塔石碑的崩裂，到凱恩兄妹與神祇宿命的抗衡，這不僅是一場魔法戰鬥，更是一場關於家族與自我成長的深度旅程。
睽違多年重讀雷克．萊爾頓的《埃及守護神》三部曲，這場將古埃及神話搬到現代的冒險，依舊令人著迷。從神秘儀式的意外使羅塞塔石碑的崩裂，到凱恩兄妹與神祇宿命的抗衡，這不僅是一場魔法戰鬥，更是一場關於家族與自我成長的深度旅程。
隨著最後一位女法老克麗歐佩脫拉七世的自盡，托勒密王朝的輝煌化為餘燼。凱薩之子凱薩里昂也被屋大維處決，血脈幾乎斷絕。
在那場權力風暴後，唯有她與馬克．安東尼的孩子，成了帝國戰利品中最後的「埃及之子」。
那麼，他們在這之後的故事呢？
隨著最後一位女法老克麗歐佩脫拉七世的自盡，托勒密王朝的輝煌化為餘燼。凱薩之子凱薩里昂也被屋大維處決，血脈幾乎斷絕。
在那場權力風暴後，唯有她與馬克．安東尼的孩子，成了帝國戰利品中最後的「埃及之子」。
那麼，他們在這之後的故事呢？
關於埃及豔后的版本多不勝數，我之所以選擇這一本，是因為克里斯提昂‧賈克所建構的埃及世界從不讓人失望。
我想看看，在他那兼具史實與文學性的筆觸下，克麗奧佩卓七世究竟展現了怎樣的面貌？
那麼，讓我們跟隨賈克的腳步，走進這位末代法老最真實的狂戀與毀滅。
關於埃及豔后的版本多不勝數，我之所以選擇這一本，是因為克里斯提昂‧賈克所建構的埃及世界從不讓人失望。
我想看看，在他那兼具史實與文學性的筆觸下，克麗奧佩卓七世究竟展現了怎樣的面貌？
那麼，讓我們跟隨賈克的腳步，走進這位末代法老最真實的狂戀與毀滅。
我以為古埃及的希臘化，是從亞歷山大東征服才開始的，直到讀了克里斯提昂．賈克的《諸神的復仇》後才發現，原來是在更早之前，法老雇用希臘傭兵的這段時期，兩種文明的齒輪就已經開始產生劇烈的碰撞。（因為好奇，我之後也有去查資料。）
那麼，這部作品究竟在述說什麼樣的故事呢？
我以為古埃及的希臘化，是從亞歷山大東征服才開始的，直到讀了克里斯提昂．賈克的《諸神的復仇》後才發現，原來是在更早之前，法老雇用希臘傭兵的這段時期，兩種文明的齒輪就已經開始產生劇烈的碰撞。（因為好奇，我之後也有去查資料。）
那麼，這部作品究竟在述說什麼樣的故事呢？
這次的故事時代背景，依舊設定在拉美西斯二世統治時代的後期。但故事的主要舞台不是在皇室的宮廷，而是法老直屬的工匠村。
這裡聚集了全埃及手藝最精湛的工匠，他們終其一生只為守護一個神聖的職責：建造法老的永恆墓室。
那麼，這個幾乎與世隔絕的工匠村究竟捲入了什麼樣的陰謀與騷動呢？
這次的故事時代背景，依舊設定在拉美西斯二世統治時代的後期。但故事的主要舞台不是在皇室的宮廷，而是法老直屬的工匠村。
這裡聚集了全埃及手藝最精湛的工匠，他們終其一生只為守護一個神聖的職責：建造法老的永恆墓室。
那麼，這個幾乎與世隔絕的工匠村究竟捲入了什麼樣的陰謀與騷動呢？
看到「拉美西斯二世」的名字再次出現在克里斯提昂．賈克的小說中，我原本以為這部小說會是《拉美西斯五部曲》的番外或衍生故事。但隨著書頁翻動，我發現雖然是同個時代背景，卻像是平行時空的另一場冒險，當作獨立作也是挺不錯的。
那麼，既然不是以拉美西斯二世為主角，這部《埃及三部曲》究竟會述說怎樣的故事呢？
看到「拉美西斯二世」的名字再次出現在克里斯提昂．賈克的小說中，我原本以為這部小說會是《拉美西斯五部曲》的番外或衍生故事。但隨著書頁翻動，我發現雖然是同個時代背景，卻像是平行時空的另一場冒險，當作獨立作也是挺不錯的。
那麼，既然不是以拉美西斯二世為主角，這部《埃及三部曲》究竟會述說怎樣的故事呢？
最初，在我還沒深入認識古埃及文明的時候，只知道圖坦卡門的詛咒和大名鼎鼎的拉美西斯二世，他們的輪廓就如同歷史課本上那一兩頁的簡單介紹。
直到後來，隨著閱讀的累積，我才漸漸認識到那片神秘的的國度。而在眾多和古埃及有關的作品中，拉美西斯二世其實還蠻有人氣的。
最初，在我還沒深入認識古埃及文明的時候，只知道圖坦卡門的詛咒和大名鼎鼎的拉美西斯二世，他們的輪廓就如同歷史課本上那一兩頁的簡單介紹。
直到後來，隨著閱讀的累積，我才漸漸認識到那片神秘的的國度。而在眾多和古埃及有關的作品中，拉美西斯二世其實還蠻有人氣的。
現在，藏於德國柏林新博物館的「娜芙蒂蒂胸像」，是世上保存最完好的古埃及文物之一。據說，擁有絕世美貌的她，曾與異教法老阿肯那頓共同統治，但他們所留下的足跡和名字，卻被後世的法老全數破壞與抹滅，導致留下的記載很少。
那麼，這座一度被遺忘，卻又美麗的半身雕像究竟有什麼樣的權力故事？
現在，藏於德國柏林新博物館的「娜芙蒂蒂胸像」，是世上保存最完好的古埃及文物之一。據說，擁有絕世美貌的她，曾與異教法老阿肯那頓共同統治，但他們所留下的足跡和名字，卻被後世的法老全數破壞與抹滅，導致留下的記載很少。
那麼，這座一度被遺忘，卻又美麗的半身雕像究竟有什麼樣的權力故事？
邪惡的光頭大祭司印何闐……啊不、這裡要講的並不是《神鬼傳奇》系列的反派角色印何闐（電影中的那個「印何闐～印何闐～印何闐～」印象太深刻了！）。而是由埃及學家，同時也是法國作家的克里斯提昂．賈克所寫的歷史小說中，正直認真又是超級工作狂的印何闐。
那麼，印何闐究竟是怎樣的人物呢？
邪惡的光頭大祭司印何闐……啊不、這裡要講的並不是《神鬼傳奇》系列的反派角色印何闐（電影中的那個「印何闐～印何闐～印何闐～」印象太深刻了！）。而是由埃及學家，同時也是法國作家的克里斯提昂．賈克所寫的歷史小說中，正直認真又是超級工作狂的印何闐。
那麼，印何闐究竟是怎樣的人物呢？
以前讀過幾本克里斯提昂．賈克的歷史小說《埃及三部曲》、《拉美西斯五部曲》、《自由女王三部曲》……等，總覺得他的寫作風格帶有一種古埃及史詩般的韻味，很容易使人沉迷其中。
不過，在2024年出版的《她們的古埃及》並不是小說，而是以女性的角度來寫成古埃及文化史，這樣的方式切入，讓人不禁感到好奇。
以前讀過幾本克里斯提昂．賈克的歷史小說《埃及三部曲》、《拉美西斯五部曲》、《自由女王三部曲》……等，總覺得他的寫作風格帶有一種古埃及史詩般的韻味，很容易使人沉迷其中。
不過，在2024年出版的《她們的古埃及》並不是小說，而是以女性的角度來寫成古埃及文化史，這樣的方式切入，讓人不禁感到好奇。
我曾經在閱讀《獨立，從一個人旅行開始》和《我想為你推薦一本書》時，看見《深夜特急》這個書名被反覆提起。雖然只是簡單帶過，卻不免讓人心生好奇，於是找了時間向圖書館預約了這部系列作品。
那麼，澤木耕太郎究竟是怎麼決定出發去旅行的呢？
我曾經在閱讀《獨立，從一個人旅行開始》和《我想為你推薦一本書》時，看見《深夜特急》這個書名被反覆提起。雖然只是簡單帶過，卻不免讓人心生好奇，於是找了時間向圖書館預約了這部系列作品。
那麼，澤木耕太郎究竟是怎麼決定出發去旅行的呢？
今年因為想寫推薦書單的關係，稍微調整下自己閱讀的方式。以前是想看什麼書就看什麼書，現在是會選個主題來找書、看書，再挑出幾本自己覺得比較有意思的書來做推薦。原本以為這麼做，自己的閱讀量會減少，但看了今年的手帳紀錄，似乎比去年多讀了十本書左右，感到有點意外呢。
今年因為想寫推薦書單的關係，稍微調整下自己閱讀的方式。以前是想看什麼書就看什麼書，現在是會選個主題來找書、看書，再挑出幾本自己覺得比較有意思的書來做推薦。原本以為這麼做，自己的閱讀量會減少，但看了今年的手帳紀錄，似乎比去年多讀了十本書左右，感到有點意外呢。
雖然我已經收藏一本收錄了十六位浮世繪名家作品的《日本東西名所浮世繪百景》，但如果想要在東京，找尋江戶時代留下的風景痕跡，我反而覺得這本《廣重TOKYO名所江戶百景》更合適。它透過歌川廣重的浮世繪，加上標示現今大概的地點和詳細的解說，讓人彷彿能展開一場跨越兩百年的城市散步。
雖然我已經收藏一本收錄了十六位浮世繪名家作品的《日本東西名所浮世繪百景》，但如果想要在東京，找尋江戶時代留下的風景痕跡，我反而覺得這本《廣重TOKYO名所江戶百景》更合適。它透過歌川廣重的浮世繪，加上標示現今大概的地點和詳細的解說，讓人彷彿能展開一場跨越兩百年的城市散步。
讀完《噬夢童話》後，發現書中藏著許多熟悉的，或陌生故事的影子。童年所知的故事破碎成了夢的碎片，那些碎片的情節混合著一點點的恐怖氣息，變成了大人的童話世界。入口不是走進衣櫥，而是順著小屋裡的螺旋梯下向走，深不見底的幽暗，彷彿隨時會喚醒未知的怪物。
那麼，史蒂芬．金筆下的童話世界究竟是怎樣的世界呢？
讀完《噬夢童話》後，發現書中藏著許多熟悉的，或陌生故事的影子。童年所知的故事破碎成了夢的碎片，那些碎片的情節混合著一點點的恐怖氣息，變成了大人的童話世界。入口不是走進衣櫥，而是順著小屋裡的螺旋梯下向走，深不見底的幽暗，彷彿隨時會喚醒未知的怪物。
那麼，史蒂芬．金筆下的童話世界究竟是怎樣的世界呢？
和《小紅帽，在旅途中遇見屍體》這類在魔法世界中，含有吐槽的推理故事不同，《魔笛：童話推理事件簿》瀰漫著中世紀的歷史氛圍，再加上那時代的迷信社會，謎團都蒙上了一層「黑魔法」與「傳說」的陰影，使我們熟悉的童話故事，不再是小時候記憶中的「可愛風格」。
和《小紅帽，在旅途中遇見屍體》這類在魔法世界中，含有吐槽的推理故事不同，《魔笛：童話推理事件簿》瀰漫著中世紀的歷史氛圍，再加上那時代的迷信社會，謎團都蒙上了一層「黑魔法」與「傳說」的陰影，使我們熟悉的童話故事，不再是小時候記憶中的「可愛風格」。
因為很喜歡《古羅馬24小時歷史現場》那種如電影般一鏡到底的敘事方式，我便興致勃勃地讀了《古埃及24小時歷史現場》。不過仔細一看才發現，兩本書雖然是同系列，作者卻是不同人，敘事風格當然也不同。即使如此，書中內容依然豐富有趣，帶來了另一種閱讀體驗。
因為很喜歡《古羅馬24小時歷史現場》那種如電影般一鏡到底的敘事方式，我便興致勃勃地讀了《古埃及24小時歷史現場》。不過仔細一看才發現，兩本書雖然是同系列，作者卻是不同人，敘事風格當然也不同。即使如此，書中內容依然豐富有趣，帶來了另一種閱讀體驗。
Top 5
一只貼著紅色和紙的舊箱子，裝載著作者一青妙對父親顏惠民模糊卻深邃的追思。從基隆顏家的礦業繁華，到父親「既不是日本人，也當不了台灣人」的身分心魔，一青妙透過舊物與友人訪談，如同拼圖般還原父親沉默背後的孤寂與愛。
一只貼著紅色和紙的舊箱子，裝載著作者一青妙對父親顏惠民模糊卻深邃的追思。從基隆顏家的礦業繁華，到父親「既不是日本人，也當不了台灣人」的身分心魔，一青妙透過舊物與友人訪談，如同拼圖般還原父親沉默背後的孤寂與愛。
「我家的味道，是什麼料理呢？」 讀完一青妙的《日本媽媽的臺菜物語》，我不禁回頭尋覓記憶中的家常香氣。透過一個的舊紙箱子，作者翻開母親遺留的料理筆記，重拾那些手作繁瑣的蘿蔔糕與瓜仔肉。這不僅是一本食譜，更是女兒對日本母親一青和枝的溫柔追思。在平凡的廚房中，原來封存著最深沉的家族情感。
「我家的味道，是什麼料理呢？」 讀完一青妙的《日本媽媽的臺菜物語》，我不禁回頭尋覓記憶中的家常香氣。透過一個的舊紙箱子，作者翻開母親遺留的料理筆記，重拾那些手作繁瑣的蘿蔔糕與瓜仔肉。這不僅是一本食譜，更是女兒對日本母親一青和枝的溫柔追思。在平凡的廚房中，原來封存著最深沉的家族情感。
十九歲的伊莉莎白．霍姆斯，曾以「一滴血」的血液檢測系統藍圖，試圖改變世界。然而，當這場完美的矽谷夢想遇上技術瓶頸，她選擇用極權監控與法律恫嚇來編織謊言。在「演久就成真」的狂想曲中，這位「女版賈伯斯」究竟是科技先知，還是沉溺於虛假幻象的演員？本文將帶妳走進《惡血》背後那場深藏在血液裡的謊言大夢。
十九歲的伊莉莎白．霍姆斯，曾以「一滴血」的血液檢測系統藍圖，試圖改變世界。然而，當這場完美的矽谷夢想遇上技術瓶頸，她選擇用極權監控與法律恫嚇來編織謊言。在「演久就成真」的狂想曲中，這位「女版賈伯斯」究竟是科技先知，還是沉溺於虛假幻象的演員？本文將帶妳走進《惡血》背後那場深藏在血液裡的謊言大夢。
一場地震，讓十個人受困於神祕的地底設施「方舟」。面對即將淹沒的地下三層，唯一逃生機會是留下一個人操作機關，換取他人的生還。在「誰該犧牲」的道德拉鋸中，一場殺人案卻打破了生存平衡。主角在極限狀態下的戀愛腦，究竟是人性最後的溫情，還是犯人最殘酷的算計？
一場地震，讓十個人受困於神祕的地底設施「方舟」。面對即將淹沒的地下三層，唯一逃生機會是留下一個人操作機關，換取他人的生還。在「誰該犧牲」的道德拉鋸中，一場殺人案卻打破了生存平衡。主角在極限狀態下的戀愛腦，究竟是人性最後的溫情，還是犯人最殘酷的算計？
睽違多年重讀雷克．萊爾頓的《埃及守護神》三部曲，這場將古埃及神話搬到現代的冒險，依舊令人著迷。從神秘儀式的意外使羅塞塔石碑的崩裂，到凱恩兄妹與神祇宿命的抗衡，這不僅是一場魔法戰鬥，更是一場關於家族與自我成長的深度旅程。
睽違多年重讀雷克．萊爾頓的《埃及守護神》三部曲，這場將古埃及神話搬到現代的冒險，依舊令人著迷。從神秘儀式的意外使羅塞塔石碑的崩裂，到凱恩兄妹與神祇宿命的抗衡，這不僅是一場魔法戰鬥，更是一場關於家族與自我成長的深度旅程。
隨著最後一位女法老克麗歐佩脫拉七世的自盡，托勒密王朝的輝煌化為餘燼。凱薩之子凱薩里昂也被屋大維處決，血脈幾乎斷絕。
在那場權力風暴後，唯有她與馬克．安東尼的孩子，成了帝國戰利品中最後的「埃及之子」。
那麼，他們在這之後的故事呢？
隨著最後一位女法老克麗歐佩脫拉七世的自盡，托勒密王朝的輝煌化為餘燼。凱薩之子凱薩里昂也被屋大維處決，血脈幾乎斷絕。
在那場權力風暴後，唯有她與馬克．安東尼的孩子，成了帝國戰利品中最後的「埃及之子」。
那麼，他們在這之後的故事呢？
關於埃及豔后的版本多不勝數，我之所以選擇這一本，是因為克里斯提昂‧賈克所建構的埃及世界從不讓人失望。
我想看看，在他那兼具史實與文學性的筆觸下，克麗奧佩卓七世究竟展現了怎樣的面貌？
那麼，讓我們跟隨賈克的腳步，走進這位末代法老最真實的狂戀與毀滅。
關於埃及豔后的版本多不勝數，我之所以選擇這一本，是因為克里斯提昂‧賈克所建構的埃及世界從不讓人失望。
我想看看，在他那兼具史實與文學性的筆觸下，克麗奧佩卓七世究竟展現了怎樣的面貌？
那麼，讓我們跟隨賈克的腳步，走進這位末代法老最真實的狂戀與毀滅。
我以為古埃及的希臘化，是從亞歷山大東征服才開始的，直到讀了克里斯提昂．賈克的《諸神的復仇》後才發現，原來是在更早之前，法老雇用希臘傭兵的這段時期，兩種文明的齒輪就已經開始產生劇烈的碰撞。（因為好奇，我之後也有去查資料。）
那麼，這部作品究竟在述說什麼樣的故事呢？
我以為古埃及的希臘化，是從亞歷山大東征服才開始的，直到讀了克里斯提昂．賈克的《諸神的復仇》後才發現，原來是在更早之前，法老雇用希臘傭兵的這段時期，兩種文明的齒輪就已經開始產生劇烈的碰撞。（因為好奇，我之後也有去查資料。）
那麼，這部作品究竟在述說什麼樣的故事呢？
這次的故事時代背景，依舊設定在拉美西斯二世統治時代的後期。但故事的主要舞台不是在皇室的宮廷，而是法老直屬的工匠村。
這裡聚集了全埃及手藝最精湛的工匠，他們終其一生只為守護一個神聖的職責：建造法老的永恆墓室。
那麼，這個幾乎與世隔絕的工匠村究竟捲入了什麼樣的陰謀與騷動呢？
這次的故事時代背景，依舊設定在拉美西斯二世統治時代的後期。但故事的主要舞台不是在皇室的宮廷，而是法老直屬的工匠村。
這裡聚集了全埃及手藝最精湛的工匠，他們終其一生只為守護一個神聖的職責：建造法老的永恆墓室。
那麼，這個幾乎與世隔絕的工匠村究竟捲入了什麼樣的陰謀與騷動呢？
看到「拉美西斯二世」的名字再次出現在克里斯提昂．賈克的小說中，我原本以為這部小說會是《拉美西斯五部曲》的番外或衍生故事。但隨著書頁翻動，我發現雖然是同個時代背景，卻像是平行時空的另一場冒險，當作獨立作也是挺不錯的。
那麼，既然不是以拉美西斯二世為主角，這部《埃及三部曲》究竟會述說怎樣的故事呢？
看到「拉美西斯二世」的名字再次出現在克里斯提昂．賈克的小說中，我原本以為這部小說會是《拉美西斯五部曲》的番外或衍生故事。但隨著書頁翻動，我發現雖然是同個時代背景，卻像是平行時空的另一場冒險，當作獨立作也是挺不錯的。
那麼，既然不是以拉美西斯二世為主角，這部《埃及三部曲》究竟會述說怎樣的故事呢？
最初，在我還沒深入認識古埃及文明的時候，只知道圖坦卡門的詛咒和大名鼎鼎的拉美西斯二世，他們的輪廓就如同歷史課本上那一兩頁的簡單介紹。
直到後來，隨著閱讀的累積，我才漸漸認識到那片神秘的的國度。而在眾多和古埃及有關的作品中，拉美西斯二世其實還蠻有人氣的。
最初，在我還沒深入認識古埃及文明的時候，只知道圖坦卡門的詛咒和大名鼎鼎的拉美西斯二世，他們的輪廓就如同歷史課本上那一兩頁的簡單介紹。
直到後來，隨著閱讀的累積，我才漸漸認識到那片神秘的的國度。而在眾多和古埃及有關的作品中，拉美西斯二世其實還蠻有人氣的。
現在，藏於德國柏林新博物館的「娜芙蒂蒂胸像」，是世上保存最完好的古埃及文物之一。據說，擁有絕世美貌的她，曾與異教法老阿肯那頓共同統治，但他們所留下的足跡和名字，卻被後世的法老全數破壞與抹滅，導致留下的記載很少。
那麼，這座一度被遺忘，卻又美麗的半身雕像究竟有什麼樣的權力故事？
現在，藏於德國柏林新博物館的「娜芙蒂蒂胸像」，是世上保存最完好的古埃及文物之一。據說，擁有絕世美貌的她，曾與異教法老阿肯那頓共同統治，但他們所留下的足跡和名字，卻被後世的法老全數破壞與抹滅，導致留下的記載很少。
那麼，這座一度被遺忘，卻又美麗的半身雕像究竟有什麼樣的權力故事？
邪惡的光頭大祭司印何闐……啊不、這裡要講的並不是《神鬼傳奇》系列的反派角色印何闐（電影中的那個「印何闐～印何闐～印何闐～」印象太深刻了！）。而是由埃及學家，同時也是法國作家的克里斯提昂．賈克所寫的歷史小說中，正直認真又是超級工作狂的印何闐。
那麼，印何闐究竟是怎樣的人物呢？
邪惡的光頭大祭司印何闐……啊不、這裡要講的並不是《神鬼傳奇》系列的反派角色印何闐（電影中的那個「印何闐～印何闐～印何闐～」印象太深刻了！）。而是由埃及學家，同時也是法國作家的克里斯提昂．賈克所寫的歷史小說中，正直認真又是超級工作狂的印何闐。
那麼，印何闐究竟是怎樣的人物呢？
以前讀過幾本克里斯提昂．賈克的歷史小說《埃及三部曲》、《拉美西斯五部曲》、《自由女王三部曲》……等，總覺得他的寫作風格帶有一種古埃及史詩般的韻味，很容易使人沉迷其中。
不過，在2024年出版的《她們的古埃及》並不是小說，而是以女性的角度來寫成古埃及文化史，這樣的方式切入，讓人不禁感到好奇。
以前讀過幾本克里斯提昂．賈克的歷史小說《埃及三部曲》、《拉美西斯五部曲》、《自由女王三部曲》……等，總覺得他的寫作風格帶有一種古埃及史詩般的韻味，很容易使人沉迷其中。
不過，在2024年出版的《她們的古埃及》並不是小說，而是以女性的角度來寫成古埃及文化史，這樣的方式切入，讓人不禁感到好奇。
我曾經在閱讀《獨立，從一個人旅行開始》和《我想為你推薦一本書》時，看見《深夜特急》這個書名被反覆提起。雖然只是簡單帶過，卻不免讓人心生好奇，於是找了時間向圖書館預約了這部系列作品。
那麼，澤木耕太郎究竟是怎麼決定出發去旅行的呢？
我曾經在閱讀《獨立，從一個人旅行開始》和《我想為你推薦一本書》時，看見《深夜特急》這個書名被反覆提起。雖然只是簡單帶過，卻不免讓人心生好奇，於是找了時間向圖書館預約了這部系列作品。
那麼，澤木耕太郎究竟是怎麼決定出發去旅行的呢？
今年因為想寫推薦書單的關係，稍微調整下自己閱讀的方式。以前是想看什麼書就看什麼書，現在是會選個主題來找書、看書，再挑出幾本自己覺得比較有意思的書來做推薦。原本以為這麼做，自己的閱讀量會減少，但看了今年的手帳紀錄，似乎比去年多讀了十本書左右，感到有點意外呢。
今年因為想寫推薦書單的關係，稍微調整下自己閱讀的方式。以前是想看什麼書就看什麼書，現在是會選個主題來找書、看書，再挑出幾本自己覺得比較有意思的書來做推薦。原本以為這麼做，自己的閱讀量會減少，但看了今年的手帳紀錄，似乎比去年多讀了十本書左右，感到有點意外呢。
雖然我已經收藏一本收錄了十六位浮世繪名家作品的《日本東西名所浮世繪百景》，但如果想要在東京，找尋江戶時代留下的風景痕跡，我反而覺得這本《廣重TOKYO名所江戶百景》更合適。它透過歌川廣重的浮世繪，加上標示現今大概的地點和詳細的解說，讓人彷彿能展開一場跨越兩百年的城市散步。
雖然我已經收藏一本收錄了十六位浮世繪名家作品的《日本東西名所浮世繪百景》，但如果想要在東京，找尋江戶時代留下的風景痕跡，我反而覺得這本《廣重TOKYO名所江戶百景》更合適。它透過歌川廣重的浮世繪，加上標示現今大概的地點和詳細的解說，讓人彷彿能展開一場跨越兩百年的城市散步。
讀完《噬夢童話》後，發現書中藏著許多熟悉的，或陌生故事的影子。童年所知的故事破碎成了夢的碎片，那些碎片的情節混合著一點點的恐怖氣息，變成了大人的童話世界。入口不是走進衣櫥，而是順著小屋裡的螺旋梯下向走，深不見底的幽暗，彷彿隨時會喚醒未知的怪物。
那麼，史蒂芬．金筆下的童話世界究竟是怎樣的世界呢？
讀完《噬夢童話》後，發現書中藏著許多熟悉的，或陌生故事的影子。童年所知的故事破碎成了夢的碎片，那些碎片的情節混合著一點點的恐怖氣息，變成了大人的童話世界。入口不是走進衣櫥，而是順著小屋裡的螺旋梯下向走，深不見底的幽暗，彷彿隨時會喚醒未知的怪物。
那麼，史蒂芬．金筆下的童話世界究竟是怎樣的世界呢？
和《小紅帽，在旅途中遇見屍體》這類在魔法世界中，含有吐槽的推理故事不同，《魔笛：童話推理事件簿》瀰漫著中世紀的歷史氛圍，再加上那時代的迷信社會，謎團都蒙上了一層「黑魔法」與「傳說」的陰影，使我們熟悉的童話故事，不再是小時候記憶中的「可愛風格」。
和《小紅帽，在旅途中遇見屍體》這類在魔法世界中，含有吐槽的推理故事不同，《魔笛：童話推理事件簿》瀰漫著中世紀的歷史氛圍，再加上那時代的迷信社會，謎團都蒙上了一層「黑魔法」與「傳說」的陰影，使我們熟悉的童話故事，不再是小時候記憶中的「可愛風格」。
因為很喜歡《古羅馬24小時歷史現場》那種如電影般一鏡到底的敘事方式，我便興致勃勃地讀了《古埃及24小時歷史現場》。不過仔細一看才發現，兩本書雖然是同系列，作者卻是不同人，敘事風格當然也不同。即使如此，書中內容依然豐富有趣，帶來了另一種閱讀體驗。
因為很喜歡《古羅馬24小時歷史現場》那種如電影般一鏡到底的敘事方式，我便興致勃勃地讀了《古埃及24小時歷史現場》。不過仔細一看才發現，兩本書雖然是同系列，作者卻是不同人，敘事風格當然也不同。即使如此，書中內容依然豐富有趣，帶來了另一種閱讀體驗。