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由葛斯范桑執導的《63小時死亡對峙》，以2018年的紀錄片《Dead Man's Line: The Tony Kiritsis Story》作為基礎，將發生在1977年美國印第安納波利斯的真實人質事件拍成電影。
由葛斯范桑執導的《63小時死亡對峙》，以2018年的紀錄片《Dead Man's Line: The Tony Kiritsis Story》作為基礎，將發生在1977年美國印第安納波利斯的真實人質事件拍成電影。
《正義老司機》的丹麥編劇兼導演Anders Thomas Jensen新作品《John錯就錯》（The Last Viking; Den sidste viking），以一群受創甚深的角色故事為主題，搭以黑色幽默與荒誕暴力，讓神話與現代文化碰撞，是奇特黑暗的喜劇片，笑點中藏著創傷，殘酷血腥中藏著溫柔
《正義老司機》的丹麥編劇兼導演Anders Thomas Jensen新作品《John錯就錯》（The Last Viking; Den sidste viking），以一群受創甚深的角色故事為主題，搭以黑色幽默與荒誕暴力，讓神話與現代文化碰撞，是奇特黑暗的喜劇片，笑點中藏著創傷，殘酷血腥中藏著溫柔
《深度安靜》是去年金馬期間，我最喜歡的一部台灣電影。沈可尚也許是劇情長片的新人，卻是影像敘事的老手，更對於醫療社會學、照顧社會學相關議題，及看待它們的「位置」有過許多思辨。而本片以螺旋般的敘事，不斷試圖逼近某個「答案」，但又一再被彈開──或其實，是下意識地保持距離。
4/5深度安靜
《深度安靜》是去年金馬期間，我最喜歡的一部台灣電影。沈可尚也許是劇情長片的新人，卻是影像敘事的老手，更對於醫療社會學、照顧社會學相關議題，及看待它們的「位置」有過許多思辨。而本片以螺旋般的敘事，不斷試圖逼近某個「答案」，但又一再被彈開──或其實，是下意識地保持距離。
4/5深度安靜
即使這麼馬不停蹄，《極限返航》仍然長達 156 分鐘，可見素材有多飽滿──這還是已經刪掉一些原著支線的結果。Lord & Miller 能把細緻的「人」情說得趣味盎然，將無限大的物種危機與親密的個人片刻對比，更成功點燃核心那枚「友誼」的引擎⋯⋯已經彌足珍貴。
4/5極限返航
即使這麼馬不停蹄，《極限返航》仍然長達 156 分鐘，可見素材有多飽滿──這還是已經刪掉一些原著支線的結果。Lord & Miller 能把細緻的「人」情說得趣味盎然，將無限大的物種危機與親密的個人片刻對比，更成功點燃核心那枚「友誼」的引擎⋯⋯已經彌足珍貴。
4/5極限返航
前一陣子，布蘭登費雪主演的《日租家庭》頗受觀眾好評，其中日本獨特的「租賃親友」服務亦引發討論。德國導演韋納荷索2019年執導的《家庭羅曼史有限公司》，也跟這類服務有關，非常適合與《日租家庭》搭配觀看。
前一陣子，布蘭登費雪主演的《日租家庭》頗受觀眾好評，其中日本獨特的「租賃親友」服務亦引發討論。德國導演韋納荷索2019年執導的《家庭羅曼史有限公司》，也跟這類服務有關，非常適合與《日租家庭》搭配觀看。
去年底，《世外》在香港賣座 1500 萬港幣，登上港產動畫史的冠軍，在這背後，肯定不是「挺自己人」的義氣而已。畢竟片中真摯的守護約定，與面對惡無惡報、困局難以撼動的不甘心，普世都能夠共鳴。
4/5世外
去年底，《世外》在香港賣座 1500 萬港幣，登上港產動畫史的冠軍，在這背後，肯定不是「挺自己人」的義氣而已。畢竟片中真摯的守護約定，與面對惡無惡報、困局難以撼動的不甘心，普世都能夠共鳴。
4/5世外
編劇兼導演John Patton Ford執導的《豪門殺人指南》，靈感來自1949年英國電影《Kind Hearts and Coronets》，從一開場就毫不拖泥帶水，建立黑色喜劇基調，是一部風格鮮明、節奏緊湊的犯罪喜劇。
編劇兼導演John Patton Ford執導的《豪門殺人指南》，靈感來自1949年英國電影《Kind Hearts and Coronets》，從一開場就毫不拖泥帶水，建立黑色喜劇基調，是一部風格鮮明、節奏緊湊的犯罪喜劇。
《雙囍》是導演許承傑的第二部劇情長片，描述劉冠廷飾演的主角結婚之日，自小父母離異、且雙方拒不見面的他，決定在一天之內辦兩場婚宴，讓爸媽兩邊的賓客各自參加，且彼此不知情。整部電影就發生在這一天裡，節奏緊湊地從一早的宴席前置準備、文定儀式、下午的登記過程到晚上的兩場宴席，拍出巨大的動感與荒謬喜劇的趣味。
3/5雙囍
《雙囍》是導演許承傑的第二部劇情長片，描述劉冠廷飾演的主角結婚之日，自小父母離異、且雙方拒不見面的他，決定在一天之內辦兩場婚宴，讓爸媽兩邊的賓客各自參加，且彼此不知情。整部電影就發生在這一天裡，節奏緊湊地從一早的宴席前置準備、文定儀式、下午的登記過程到晚上的兩場宴席，拍出巨大的動感與荒謬喜劇的趣味。
3/5雙囍
《日租家庭》的核心探討，是扮演服務的道德風險，意即在「提供情緒、創造回憶」的同時，畢竟還是欺騙，很難不伴隨一些傷害。這也確實是主角在第二、第三幕心境轉折的驅動力。但這劇本終究沒有挖更深，而是給了一個各方都圓滿的結局。
《日租家庭》的核心探討，是扮演服務的道德風險，意即在「提供情緒、創造回憶」的同時，畢竟還是欺騙，很難不伴隨一些傷害。這也確實是主角在第二、第三幕心境轉折的驅動力。但這劇本終究沒有挖更深，而是給了一個各方都圓滿的結局。
《日租家庭》是一部非常討喜的電影，帶有些許是枝裕和的影子，但不那麼黑暗，甚至可以說，本片盡可能排除掉黑暗的含意，以可愛善良又溫暖的濾鏡來訴說故事，從「租賃親友」這種日本特有的產業裡，抽取出各國觀眾都能理解的情感需求，展示該產業「回應孤獨」的動人功能。
《日租家庭》是一部非常討喜的電影，帶有些許是枝裕和的影子，但不那麼黑暗，甚至可以說，本片盡可能排除掉黑暗的含意，以可愛善良又溫暖的濾鏡來訴說故事，從「租賃親友」這種日本特有的產業裡，抽取出各國觀眾都能理解的情感需求，展示該產業「回應孤獨」的動人功能。
《悠唱藍調》對角色和音樂本身的力量充滿了真摯的情感，它雖俗氣但真誠無比，加上休傑克曼與凱特哈德森的精采演出，足以融化嚴厲評論家的懷疑，如果你想看一個讓人懷抱夢想、克服逆境的溫馨故事，《悠唱藍調》就是了。
4/5悠唱藍調
《悠唱藍調》對角色和音樂本身的力量充滿了真摯的情感，它雖俗氣但真誠無比，加上休傑克曼與凱特哈德森的精采演出，足以融化嚴厲評論家的懷疑，如果你想看一個讓人懷抱夢想、克服逆境的溫馨故事，《悠唱藍調》就是了。
4/5悠唱藍調
不論是傳統的色情片、通俗劇、恐怖片，或是看似給女角更多主動性的情色驚悚片，都仍在男性凝視的邏輯裡運作。女性被客體化，作為慾望投射的標的，滿足「利用美色作武器」的男性幻想，再透過強勢、顯眼的存在感來挑動男性（甚至整個父權社會）的被閹割焦慮──放在2026年的現在，這一切都顯得陳舊、短淺而沒有說服力。
不論是傳統的色情片、通俗劇、恐怖片，或是看似給女角更多主動性的情色驚悚片，都仍在男性凝視的邏輯裡運作。女性被客體化，作為慾望投射的標的，滿足「利用美色作武器」的男性幻想，再透過強勢、顯眼的存在感來挑動男性（甚至整個父權社會）的被閹割焦慮──放在2026年的現在，這一切都顯得陳舊、短淺而沒有說服力。
伊朗電影《只是一場意外》是一部由憤怒、悲傷與黑色幽默孕育而成的電影，它的主題關乎於歷史、創傷、記憶、報應，以及當體制的邪惡與個人的痛苦相撞時產生的道德大哉問。
4/5只是一場意外
伊朗電影《只是一場意外》是一部由憤怒、悲傷與黑色幽默孕育而成的電影，它的主題關乎於歷史、創傷、記憶、報應，以及當體制的邪惡與個人的痛苦相撞時產生的道德大哉問。
4/5只是一場意外
由Oliver Laxe執導的《穿越地獄之門》，在坎城影展獲得評審團獎，將代表西班牙角逐奧斯卡最佳國際影片獎，它從一個父親尋女之旅開展，到後半卻完全顛覆觀眾對這種故事設定的預期。
由Oliver Laxe執導的《穿越地獄之門》，在坎城影展獲得評審團獎，將代表西班牙角逐奧斯卡最佳國際影片獎，它從一個父親尋女之旅開展，到後半卻完全顛覆觀眾對這種故事設定的預期。
上週日，我在和 The One 食藝團隊合作的【歡迎入座，電影裡的靈感餐桌】電影Ｘ美食系列活動的 12 月場，以「雪花、奇蹟與救贖：聖誕電影」為題，搭配 The One 準備的聖誕美食，帶著來參加的朋友度過愉快的午餐。恰巧，方格子站上也舉辦了聖誕徵文，就讓我來把這次備課所發現的、關於聖誕電影這個「類
上週日，我在和 The One 食藝團隊合作的【歡迎入座，電影裡的靈感餐桌】電影Ｘ美食系列活動的 12 月場，以「雪花、奇蹟與救贖：聖誕電影」為題，搭配 The One 準備的聖誕美食，帶著來參加的朋友度過愉快的午餐。恰巧，方格子站上也舉辦了聖誕徵文，就讓我來把這次備課所發現的、關於聖誕電影這個「類
《黑天鵝》導演戴倫艾洛諾夫斯基的新作《偷天盜日》，是改編自Charlie Huston的同名小說，融合黑色喜劇與犯罪驚悚片，與導演過往作品的風格不同，這回他並未使用一堆象徵、隱喻手法或是探討嚴肅主題，他放鬆到讓人以為《偷天盜日》是蓋瑞奇導的。
3/5偷天盜日
《黑天鵝》導演戴倫艾洛諾夫斯基的新作《偷天盜日》，是改編自Charlie Huston的同名小說，融合黑色喜劇與犯罪驚悚片，與導演過往作品的風格不同，這回他並未使用一堆象徵、隱喻手法或是探討嚴肅主題，他放鬆到讓人以為《偷天盜日》是蓋瑞奇導的。
3/5偷天盜日
今年金馬獎有兩部馬來西亞電影、兩部台灣電影以及一部香港電影入圍，五部都是水準之上的作品！雖然一個週末看五部片滿緊湊的但看得很過癮。今天跟各位分享我的個人觀後感，也歡迎在底下留言處交流分享。
今年金馬獎有兩部馬來西亞電影、兩部台灣電影以及一部香港電影入圍，五部都是水準之上的作品！雖然一個週末看五部片滿緊湊的但看得很過癮。今天跟各位分享我的個人觀後感，也歡迎在底下留言處交流分享。
Top 5
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由葛斯范桑執導的《63小時死亡對峙》，以2018年的紀錄片《Dead Man's Line: The Tony Kiritsis Story》作為基礎，將發生在1977年美國印第安納波利斯的真實人質事件拍成電影。
《正義老司機》的丹麥編劇兼導演Anders Thomas Jensen新作品《John錯就錯》（The Last Viking; Den sidste viking），以一群受創甚深的角色故事為主題，搭以黑色幽默與荒誕暴力，讓神話與現代文化碰撞，是奇特黑暗的喜劇片，笑點中藏著創傷，殘酷血腥中藏著溫柔
《正義老司機》的丹麥編劇兼導演Anders Thomas Jensen新作品《John錯就錯》（The Last Viking; Den sidste viking），以一群受創甚深的角色故事為主題，搭以黑色幽默與荒誕暴力，讓神話與現代文化碰撞，是奇特黑暗的喜劇片，笑點中藏著創傷，殘酷血腥中藏著溫柔
《深度安靜》是去年金馬期間，我最喜歡的一部台灣電影。沈可尚也許是劇情長片的新人，卻是影像敘事的老手，更對於醫療社會學、照顧社會學相關議題，及看待它們的「位置」有過許多思辨。而本片以螺旋般的敘事，不斷試圖逼近某個「答案」，但又一再被彈開──或其實，是下意識地保持距離。
4/5深度安靜
《深度安靜》是去年金馬期間，我最喜歡的一部台灣電影。沈可尚也許是劇情長片的新人，卻是影像敘事的老手，更對於醫療社會學、照顧社會學相關議題，及看待它們的「位置」有過許多思辨。而本片以螺旋般的敘事，不斷試圖逼近某個「答案」，但又一再被彈開──或其實，是下意識地保持距離。
4/5深度安靜
即使這麼馬不停蹄，《極限返航》仍然長達 156 分鐘，可見素材有多飽滿──這還是已經刪掉一些原著支線的結果。Lord & Miller 能把細緻的「人」情說得趣味盎然，將無限大的物種危機與親密的個人片刻對比，更成功點燃核心那枚「友誼」的引擎⋯⋯已經彌足珍貴。
4/5極限返航
即使這麼馬不停蹄，《極限返航》仍然長達 156 分鐘，可見素材有多飽滿──這還是已經刪掉一些原著支線的結果。Lord & Miller 能把細緻的「人」情說得趣味盎然，將無限大的物種危機與親密的個人片刻對比，更成功點燃核心那枚「友誼」的引擎⋯⋯已經彌足珍貴。
4/5極限返航
前一陣子，布蘭登費雪主演的《日租家庭》頗受觀眾好評，其中日本獨特的「租賃親友」服務亦引發討論。德國導演韋納荷索2019年執導的《家庭羅曼史有限公司》，也跟這類服務有關，非常適合與《日租家庭》搭配觀看。
前一陣子，布蘭登費雪主演的《日租家庭》頗受觀眾好評，其中日本獨特的「租賃親友」服務亦引發討論。德國導演韋納荷索2019年執導的《家庭羅曼史有限公司》，也跟這類服務有關，非常適合與《日租家庭》搭配觀看。
去年底，《世外》在香港賣座 1500 萬港幣，登上港產動畫史的冠軍，在這背後，肯定不是「挺自己人」的義氣而已。畢竟片中真摯的守護約定，與面對惡無惡報、困局難以撼動的不甘心，普世都能夠共鳴。
4/5世外
去年底，《世外》在香港賣座 1500 萬港幣，登上港產動畫史的冠軍，在這背後，肯定不是「挺自己人」的義氣而已。畢竟片中真摯的守護約定，與面對惡無惡報、困局難以撼動的不甘心，普世都能夠共鳴。
4/5世外
編劇兼導演John Patton Ford執導的《豪門殺人指南》，靈感來自1949年英國電影《Kind Hearts and Coronets》，從一開場就毫不拖泥帶水，建立黑色喜劇基調，是一部風格鮮明、節奏緊湊的犯罪喜劇。
編劇兼導演John Patton Ford執導的《豪門殺人指南》，靈感來自1949年英國電影《Kind Hearts and Coronets》，從一開場就毫不拖泥帶水，建立黑色喜劇基調，是一部風格鮮明、節奏緊湊的犯罪喜劇。
《雙囍》是導演許承傑的第二部劇情長片，描述劉冠廷飾演的主角結婚之日，自小父母離異、且雙方拒不見面的他，決定在一天之內辦兩場婚宴，讓爸媽兩邊的賓客各自參加，且彼此不知情。整部電影就發生在這一天裡，節奏緊湊地從一早的宴席前置準備、文定儀式、下午的登記過程到晚上的兩場宴席，拍出巨大的動感與荒謬喜劇的趣味。
3/5雙囍
《雙囍》是導演許承傑的第二部劇情長片，描述劉冠廷飾演的主角結婚之日，自小父母離異、且雙方拒不見面的他，決定在一天之內辦兩場婚宴，讓爸媽兩邊的賓客各自參加，且彼此不知情。整部電影就發生在這一天裡，節奏緊湊地從一早的宴席前置準備、文定儀式、下午的登記過程到晚上的兩場宴席，拍出巨大的動感與荒謬喜劇的趣味。
3/5雙囍
《日租家庭》的核心探討，是扮演服務的道德風險，意即在「提供情緒、創造回憶」的同時，畢竟還是欺騙，很難不伴隨一些傷害。這也確實是主角在第二、第三幕心境轉折的驅動力。但這劇本終究沒有挖更深，而是給了一個各方都圓滿的結局。
《日租家庭》的核心探討，是扮演服務的道德風險，意即在「提供情緒、創造回憶」的同時，畢竟還是欺騙，很難不伴隨一些傷害。這也確實是主角在第二、第三幕心境轉折的驅動力。但這劇本終究沒有挖更深，而是給了一個各方都圓滿的結局。
《日租家庭》是一部非常討喜的電影，帶有些許是枝裕和的影子，但不那麼黑暗，甚至可以說，本片盡可能排除掉黑暗的含意，以可愛善良又溫暖的濾鏡來訴說故事，從「租賃親友」這種日本特有的產業裡，抽取出各國觀眾都能理解的情感需求，展示該產業「回應孤獨」的動人功能。
《日租家庭》是一部非常討喜的電影，帶有些許是枝裕和的影子，但不那麼黑暗，甚至可以說，本片盡可能排除掉黑暗的含意，以可愛善良又溫暖的濾鏡來訴說故事，從「租賃親友」這種日本特有的產業裡，抽取出各國觀眾都能理解的情感需求，展示該產業「回應孤獨」的動人功能。
《悠唱藍調》對角色和音樂本身的力量充滿了真摯的情感，它雖俗氣但真誠無比，加上休傑克曼與凱特哈德森的精采演出，足以融化嚴厲評論家的懷疑，如果你想看一個讓人懷抱夢想、克服逆境的溫馨故事，《悠唱藍調》就是了。
4/5悠唱藍調
《悠唱藍調》對角色和音樂本身的力量充滿了真摯的情感，它雖俗氣但真誠無比，加上休傑克曼與凱特哈德森的精采演出，足以融化嚴厲評論家的懷疑，如果你想看一個讓人懷抱夢想、克服逆境的溫馨故事，《悠唱藍調》就是了。
4/5悠唱藍調
不論是傳統的色情片、通俗劇、恐怖片，或是看似給女角更多主動性的情色驚悚片，都仍在男性凝視的邏輯裡運作。女性被客體化，作為慾望投射的標的，滿足「利用美色作武器」的男性幻想，再透過強勢、顯眼的存在感來挑動男性（甚至整個父權社會）的被閹割焦慮──放在2026年的現在，這一切都顯得陳舊、短淺而沒有說服力。
不論是傳統的色情片、通俗劇、恐怖片，或是看似給女角更多主動性的情色驚悚片，都仍在男性凝視的邏輯裡運作。女性被客體化，作為慾望投射的標的，滿足「利用美色作武器」的男性幻想，再透過強勢、顯眼的存在感來挑動男性（甚至整個父權社會）的被閹割焦慮──放在2026年的現在，這一切都顯得陳舊、短淺而沒有說服力。
伊朗電影《只是一場意外》是一部由憤怒、悲傷與黑色幽默孕育而成的電影，它的主題關乎於歷史、創傷、記憶、報應，以及當體制的邪惡與個人的痛苦相撞時產生的道德大哉問。
4/5只是一場意外
伊朗電影《只是一場意外》是一部由憤怒、悲傷與黑色幽默孕育而成的電影，它的主題關乎於歷史、創傷、記憶、報應，以及當體制的邪惡與個人的痛苦相撞時產生的道德大哉問。
4/5只是一場意外
由Oliver Laxe執導的《穿越地獄之門》，在坎城影展獲得評審團獎，將代表西班牙角逐奧斯卡最佳國際影片獎，它從一個父親尋女之旅開展，到後半卻完全顛覆觀眾對這種故事設定的預期。
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上週日，我在和 The One 食藝團隊合作的【歡迎入座，電影裡的靈感餐桌】電影Ｘ美食系列活動的 12 月場，以「雪花、奇蹟與救贖：聖誕電影」為題，搭配 The One 準備的聖誕美食，帶著來參加的朋友度過愉快的午餐。恰巧，方格子站上也舉辦了聖誕徵文，就讓我來把這次備課所發現的、關於聖誕電影這個「類
上週日，我在和 The One 食藝團隊合作的【歡迎入座，電影裡的靈感餐桌】電影Ｘ美食系列活動的 12 月場，以「雪花、奇蹟與救贖：聖誕電影」為題，搭配 The One 準備的聖誕美食，帶著來參加的朋友度過愉快的午餐。恰巧，方格子站上也舉辦了聖誕徵文，就讓我來把這次備課所發現的、關於聖誕電影這個「類
《黑天鵝》導演戴倫艾洛諾夫斯基的新作《偷天盜日》，是改編自Charlie Huston的同名小說，融合黑色喜劇與犯罪驚悚片，與導演過往作品的風格不同，這回他並未使用一堆象徵、隱喻手法或是探討嚴肅主題，他放鬆到讓人以為《偷天盜日》是蓋瑞奇導的。
3/5偷天盜日
《黑天鵝》導演戴倫艾洛諾夫斯基的新作《偷天盜日》，是改編自Charlie Huston的同名小說，融合黑色喜劇與犯罪驚悚片，與導演過往作品的風格不同，這回他並未使用一堆象徵、隱喻手法或是探討嚴肅主題，他放鬆到讓人以為《偷天盜日》是蓋瑞奇導的。
3/5偷天盜日
今年金馬獎有兩部馬來西亞電影、兩部台灣電影以及一部香港電影入圍，五部都是水準之上的作品！雖然一個週末看五部片滿緊湊的但看得很過癮。今天跟各位分享我的個人觀後感，也歡迎在底下留言處交流分享。
今年金馬獎有兩部馬來西亞電影、兩部台灣電影以及一部香港電影入圍，五部都是水準之上的作品！雖然一個週末看五部片滿緊湊的但看得很過癮。今天跟各位分享我的個人觀後感，也歡迎在底下留言處交流分享。