影展快報延伸閱讀
4免費公開
TIDF將於展期現場發放5期「影展快報」，因實體刊物篇幅有限，特將深入、精彩的完整版文章放於此沙龍。
為何拍攝台灣史紀錄片如此困難？
為何這兩部影片不是電視台或國家單位拍攝，而是由一位獨立影像工作者來完成？
為何觀看《綠的海平線》、《軍教男兒》這兩部影片這麼困難？
為何我們連理解「台灣人」的歷史，都這麼難？
為何現在年輕人已經聽不懂自己的「母語」？那還能稱做「母語」嗎？
為何拍攝台灣史紀錄片如此困難？
為何這兩部影片不是電視台或國家單位拍攝，而是由一位獨立影像工作者來完成？
為何觀看《綠的海平線》、《軍教男兒》這兩部影片這麼困難？
為何我們連理解「台灣人」的歷史，都這麼難？
為何現在年輕人已經聽不懂自己的「母語」？那還能稱做「母語」嗎？
我們選擇台灣國際紀錄片影展（TIDF）為巡迴放映計劃的首站，因為TIDF是亞洲推廣實驗紀錄片美學的重要平台，其多元的觀眾群體為我們提供了理想的契機，審視植根於東亞與東南亞地區的文化共通性和細微差異。
我們選擇台灣國際紀錄片影展（TIDF）為巡迴放映計劃的首站，因為TIDF是亞洲推廣實驗紀錄片美學的重要平台，其多元的觀眾群體為我們提供了理想的契機，審視植根於東亞與東南亞地區的文化共通性和細微差異。
這個單元擁抱這種多樣性，證實加拿大紀錄片並非只有單一觀點，而是由多種不同經驗及電影手法交織成，豐富且不斷演化的圖像。在這個持續發展的場域中，多元敘事絕非位處邊緣，反而積極地重新定義中心的面貌。
這個單元擁抱這種多樣性，證實加拿大紀錄片並非只有單一觀點，而是由多種不同經驗及電影手法交織成，豐富且不斷演化的圖像。在這個持續發展的場域中，多元敘事絕非位處邊緣，反而積極地重新定義中心的面貌。
拍一部關於家人的電影看似容易：有現成的角色、不用付片酬，而且他們隨時都在身邊。但作為電影工作者，很快就會發現自己陷入尷尬境地，得在「拍出一部好電影」與「公平對待家人」之間做出選擇。
拍一部關於家人的電影看似容易：有現成的角色、不用付片酬，而且他們隨時都在身邊。但作為電影工作者，很快就會發現自己陷入尷尬境地，得在「拍出一部好電影」與「公平對待家人」之間做出選擇。
為何拍攝台灣史紀錄片如此困難？
為何這兩部影片不是電視台或國家單位拍攝，而是由一位獨立影像工作者來完成？
為何觀看《綠的海平線》、《軍教男兒》這兩部影片這麼困難？
為何我們連理解「台灣人」的歷史，都這麼難？
為何現在年輕人已經聽不懂自己的「母語」？那還能稱做「母語」嗎？
為何拍攝台灣史紀錄片如此困難？
為何這兩部影片不是電視台或國家單位拍攝，而是由一位獨立影像工作者來完成？
為何觀看《綠的海平線》、《軍教男兒》這兩部影片這麼困難？
為何我們連理解「台灣人」的歷史，都這麼難？
為何現在年輕人已經聽不懂自己的「母語」？那還能稱做「母語」嗎？
我們選擇台灣國際紀錄片影展（TIDF）為巡迴放映計劃的首站，因為TIDF是亞洲推廣實驗紀錄片美學的重要平台，其多元的觀眾群體為我們提供了理想的契機，審視植根於東亞與東南亞地區的文化共通性和細微差異。
我們選擇台灣國際紀錄片影展（TIDF）為巡迴放映計劃的首站，因為TIDF是亞洲推廣實驗紀錄片美學的重要平台，其多元的觀眾群體為我們提供了理想的契機，審視植根於東亞與東南亞地區的文化共通性和細微差異。
這個單元擁抱這種多樣性，證實加拿大紀錄片並非只有單一觀點，而是由多種不同經驗及電影手法交織成，豐富且不斷演化的圖像。在這個持續發展的場域中，多元敘事絕非位處邊緣，反而積極地重新定義中心的面貌。
這個單元擁抱這種多樣性，證實加拿大紀錄片並非只有單一觀點，而是由多種不同經驗及電影手法交織成，豐富且不斷演化的圖像。在這個持續發展的場域中，多元敘事絕非位處邊緣，反而積極地重新定義中心的面貌。
拍一部關於家人的電影看似容易：有現成的角色、不用付片酬，而且他們隨時都在身邊。但作為電影工作者，很快就會發現自己陷入尷尬境地，得在「拍出一部好電影」與「公平對待家人」之間做出選擇。
拍一部關於家人的電影看似容易：有現成的角色、不用付片酬，而且他們隨時都在身邊。但作為電影工作者，很快就會發現自己陷入尷尬境地，得在「拍出一部好電影」與「公平對待家人」之間做出選擇。