誠然，《傳奇女伶 高菊花》（LA PALOMA，2026）所能觸及的，始終只能是邊界。無論是 Paicu Yata'uyungana 作為矢多喜久子的童年往事，作為派娜娜時的生命遭遇，又或是在年華老去之後，還是能看見父親回來探望她的菊花阿姨，我們能看見的都是經過詮釋的，已經化作千風的一抹身影。

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《釀電影》成立於二〇一七年，是一個因電影藝術而生，結合深度評論、影人專訪、影展手記，跨界音樂、劇場、藝術領域的媒體平台。處身閱讀碎片化的新世代，評論作為一種文體，電影與文字作為我們觀看世界的一道方式，應當被用心沉澱、悉心寶藏，而這也是我們如何紮根於世界，並且不忘我們為何而來，又為何存在的理由。

少女時期的高菊花，以日文寫生活日記，那時她根本不知政權更替對於她的父親、她以及整個家庭意味著什麼。

出土檔案，還原史實，前事今聲，柳笛講古。

這部片愈看會愈覺得驚悚，然後很心疼很鼻酸。從《悲情城市》、《返校》、《鹽水大飯店》、《星空下的黑潮島嶼》到《大濛》，我們依然有很多很多不知道的當年故事，高菊花就是一位數十年受盡委屈的女性。
