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由新到舊
李安的《胡士托風波》拍了1969年的胡士托音樂節，大衛鮑伊、布萊恩亞當斯與老鷹合唱團，唱的就是那個時代那一年的歌與回聲。這篇文章想聊的不是懷舊而已，而是1969年那個夏天，為什麼一直沒有真正結束。
當AI、虛擬身分與數位平台越來越貼近日常，重看細田守在2009年的作品《夏日大作戰》，反而顯得更早一步。這部動畫不只是科技預言，而是回頭看細田守如何用虛擬世界、青春情感與鄉下大家族的羈絆，拍出一部關於人情、責任與家的電影。
DC 放出了電影《超少女》的預告。開場是新版超人的喊話，後面也有傑森摩莫亞飾演的「暴狼」正式登場。可是這支官方預告，真正吸引我的，不是那些大場面，而是背景音樂用了「What Becomes of the Brokenhearted」。
我很少在看這類電影時，整場一直想到「距離」這件事。但《深度安靜》偏偏讓我從頭到尾都在想：觀眾和銀幕之間，到底要靠多近，才算真正理解了一個人的故事？又要退多遠，才不會把別人的傷口，看成一種可以被消費的真相？
《貍想世界》有意思的地方，不是它讓一個少女變成海狸，講述世界大同的故事，也不是它把環保議題包進一場熱鬧的動物冒險，而是它悄悄碰到了一件電影裡不太容易說好的事：一個人如果太確定自己站在正義這邊，往往也最容易忽略，自己其實正在把事情弄壞。
《白蓮花大飯店》第三季一開始，還是那個熟悉的設計。一個命案，時間回溯，讓一群住進豪華度假村的人，慢慢把醜陋、焦慮、一廂情願和精神狀態的裂縫攤開。這季主舞台移到泰國《白蓮花大飯店》第三季少了第一季那種一刀見血的殘酷，以及第二季那種慾望遊戲的俐落。
多年後回頭聽王菲《寓言》專輯，不必急著下「前五首比後五首高級」這種太快的結論。真正重要的是，它讓我們聽見，一張流行專輯可以同時容納兩種寫法：一邊把流行樂推向更抽象、更文學、更像裝置藝術的地方，一邊又沒有真的離開華語情歌最根本的命題，那就是再高遠的寓言，最後都要回到「人」身上。
90年代的華語流行音樂，有些聲音屬於青春，有些屬於市場，只有很少一部分，屬於人生。《花言巧語》不是那種一放出來就要把情緒推到最高的作品。它比較像是和黃鶯鶯坐在咖啡店裡，邊喝咖啡，邊聽她說著這陣子的生活，說愛、說期待、說失望，也說那些看起來已經想通，其實還沒有完全放下的事情。
