那一年我在臺東辦藝穗節
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那一年我在臺東辦藝穗節
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紀錄我在臺東藝穗節的策展旅程，那些你幕前幕後，你曾參加過也可能錯過的小事。
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由新到舊
來源： On the Move（en）
發布日期： 2026-04-29
原文連結： https://on-the-move.org/news/fondation-fiminco-la-fabrique-des-arts-residency-programme-2026-27-france
摘
從愛沙尼亞 NART 駐村，想到的其實不只是國際交流，而是台灣公共藝術與藝術平台的老問題：很多事情都合法、也有預算，卻不一定真的長進地方生活裡。公共藝術常像預算消化，平台也常輸在硬體與支持不足。比起一直談理念，也許更重要的是：我們有沒有真的把空間、資源與可能性交到創作者手上。
本文從 Meredith Monk 對「創新壓力」的反思出發，指出藝術不應只追逐「新」，更應重視深度、文化積累與集體記憶。並進一步連結臺東藝穗節的創辦脈絡，強調策展不只是製造新活動，而是在環境探問中回到土地、文化與場域，建立真正具有在地根基與國際對話能力的表演藝術視野。
法國研究指出，7至19歲青少年每日為樂趣閱讀僅18分鐘，螢幕使用卻達3小時。這不只是閱讀危機，可能也預示年輕觀眾的注意力結構與表演藝術參與方式正在改變。
本文觀察德國「青年劇場節」的案例，探討學校劇場在表演藝術生態中的重要性，特別是其對年輕一代表達能力、批判思維及情感連結的養成。應將校園劇場視為培養未來觀眾與創作者的基礎工程，並建議藝術機構與文化政策應加強與學校的連結，以建構更具韌性的亞洲表演藝術生態。
