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亦若是,說書齋
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小說家、說書百集Podcaster,著有小說創作教學、經典說書等單元。 這裡是為說書而建的瓜棚架下,棚子與故事都得慢慢來,聽得開心,按下「贊助」支持我將故事說下去。我唯一經營中的部落格。 作品集:《此物不相思》《月光下的三個杯子》《心溜軌跡》《耶加雪夫的思念》《痴魅一夏》《暗戀術語》等愛情故事。
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2023/09/29
小說創作,常常是假的,由創作者「掰」出來,又要寫得讓讀者覺得,好像真有一回事,真實感的呈現手法之一,為場景佈置,或稱寫景。

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2023/07/28
有人稱這種功力叫「千里伏線」,偏讀者觀點,就小說創作者的寫作狀況,伏筆確實有可能在初期已設定(一線到底針法),但是,有時不是。

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2023/05/04
要說聊天機器人,對小說創作者有什麼可行的貢獻,那就是它很會亂聊天,很會亂提供資訊。對寫小說的人而言,有時資訊精準與否,不一定是重點,重點在「靈感激發」。

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曾經有人問過我。
我也曾經回答過。
「文氣」與「文韻」是什麼?
對我來說那已經是很久之前的問答了,但對我來說那是至今依然在使用的技術、技巧、伎倆與計畫。
基於現在的我正忙於收集今年要寫的作品資料,以及心情來了正在寫的幻想鄉故事的資料,加上每次都寫專門誘爆人類生命中黑暗記憶的廢文實在有點……

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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掌握簡潔文字心訣與否,判斷標準即:你是否總是用過多的文字量,去表達文章內涵?那只代表,你不知道自己在寫什麼,開頭就不知道,寫到結尾也不會知道,所以,只會繞遠路。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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你喜歡文字嗎?你對文字是甚麼感覺呢?你現在還有在閱讀嗎?不論是小說、文章、專欄、工具書、報紙、雜誌等等。或是早就脫離文字很久,幾乎不再看那麼多字了呢?反而只滑社群看親朋好友的分享的生活文,或是看短影音?
這篇為徵稿文,剛好趁機來分享我跟文字的連結還有感覺

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