了解比我老的房子
父母也是
之前存有的歷史
功能以先
共撐家庭前
各自靈魂長成
崎嶇如我們的樣子
母親淺笑
來自不笑則哭的苦澀
不哭則不笑的養育他人嗎
有時電影夜
淺薄與深邃劇情有
宣泄的特權
准許崩塌一下
太大的笑聲
狂放的淚水
父親平和
是不是家事太少
（母親會如是說的）
競爭的場子
也能結交太多朋友
認識其一
再偶遇其二
三個都打招呼了
室友建群組
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父母為房
他們的歷史
蔽蔭玩耍
我們探索每處陰影
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徐心潔的沙龍
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2025 排程發表詩集《包裹千次》，啊，回到詩集。
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2021/09/29
How many words you can say
before doing a thing
How many worlds created inside before
you go outside
There's time for reflection and
There's time to
2021/09/29
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2020/08/16
揚兩側嘴角
瞇眼
頭偏向習慣的一側
看向喜愛的人
兩隻手
互搭對肩
再緩緩將它們
放下
盈握對肘
(對了你需要一張桌子
並邀請喜愛的人)
頭倚痠了慢慢回正
回正
張口把牙齒露出
的笑
幾乎毫不保留
自然流洩
愉悅的往事聲音影像
換他了
你伸縮瞳孔的焦距
怔住 被吸引
盤繞話題
對方臉上每
2020/08/16
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2020/08/16
你就那樣看著我
溫柔堅定
所有的高原下起大雨
誠實廣袤
冰晶撞擊隱約有聲
整座森林被點燃
節制地發燒
我不敢
近看瞳孔
風暴氣旋殘留
(還沒走的太有力)
鏡面蒸氣
彼此結霜倒影
(歷史叫我心痛)
今天天氣冷色調
軌道平移
運鏡攝入邊框的你
脫離劇本走位
(如人所說：
真理乍看怪異
驗證後
又
2020/08/16
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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任何曾經的存在 日子久了 還是會逐漸被淡忘
但 在心中的某個角落還是保有專屬的位置 以記錄存在的曾經...
是否曾被其他家人說過 和父母或是某些家族成員很像?
這個「像」可能包含長相 說話的語氣或口吻 類似的思考模式 擇偶條件
又或是看待社會&金錢的價值觀 甚至是生活習慣等等
總是會有些小線索能發現
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爸媽他們跟我們一樣，有自己的童年有自己的成長背景，有自己生命所經歷的難處，也有自己能體會過的一方風景。
爸媽是兩個被稱作「爸爸」「媽媽」一輩子的正常人，有時運氣好，他們也體會過被呵護、好好對待的童年、甚至還有被尊重跟鼓勵的青少年，因此，懂得那份呵護、好好對待、尊重跟鼓勵的愛。
有時，運氣不
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「親愛的H你好，你會怎麼描述曾經或是正在身處的狀態？」
「父親出軌，離婚，媽媽過於依賴孩子，曾經兩個小孩被單獨丟在家好幾天，父母輪流離家出走。之後好幾年打官司，財產、監護權等等，身為長女的我幾乎都會陪媽媽去法院，有時候也會是列席人。家庭界線模糊。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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本篇探討家庭中的情緒與衝突，以及如何解壓縮過去的記憶，重新理解家的故事。
作者透過大家庭的奮鬥史，描繪了父母在三、四、五十年代的生活歷程以及煤炭市場變遷和社會轉變。這段家庭故事不僅讓人找到共鳴點，並感受到記憶與情緒的共振。雖然每個家庭經驗不盡相同，卻能引導重新看待家庭處境，啟發了理解、接納、轉化。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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