關於創作，內容質量跟書寫當下的情感密度相關。
我並非充滿才氣，無法七步成詩，情感來得總是很慢，難以隨時描述對萬物的感受，所以習慣一有靈感，就馬上書寫。靈感不是說來就能來，不趕快把握就會忘掉。
靈感跟便意一樣，不是想拉就有感覺？
為什麼我要問這個問題？
付費限定
《第四十八則大哉問 靈感跟便意一樣，不是想拉就有感覺？》
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1189 字、0
則留言，僅發佈於100則日常大哉問你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
我的大腦有嘴
2.6K會員
191內容數
在美國念博士班的臺灣留學生，常拿博班事務繁重當藉口拖稿，雖不定期更新，但一定會更新！內容包含自我成長的《一百則大哉問》，更新完100篇就停更！還有連動另一個身份 - Sky in the wall 的菜編，持續推動不止歇的科學傳播（科普、研究生活等），歡迎大家分享文章，留言分享你對內文議題的想法~
我的大腦有嘴的其他內容
2023/06/10
我之前提到自己去中研院黃國華老師實驗室實習的過程，暑假過後，我以大專實習生的身分，繼續新竹臺北兩頭跑待了一年，後來我直接由實習生成為正職，當上「學士級研究助理」，成為中研院的學術社畜。究竟這一年做了些什麼？
2023/06/10
我之前提到自己去中研院黃國華老師實驗室實習的過程，暑假過後，我以大專實習生的身分，繼續新竹臺北兩頭跑待了一年，後來我直接由實習生成為正職，當上「學士級研究助理」，成為中研院的學術社畜。究竟這一年做了些什麼？
2022/08/30
我是一個對作品極有自信的人，因為對我來說，任何產出都會經過詳細思考的過程，品質也都會被謹慎地檢視過，若描述得誇張點，我甚至會說這些成果是自我精神的延伸。如果有人想多加討論，甚至給予批評跟建議，絕對是非常重要的鼓勵。
2022/08/30
我是一個對作品極有自信的人，因為對我來說，任何產出都會經過詳細思考的過程，品質也都會被謹慎地檢視過，若描述得誇張點，我甚至會說這些成果是自我精神的延伸。如果有人想多加討論，甚至給予批評跟建議，絕對是非常重要的鼓勵。
2022/07/01
高中畢業，因為擔任畢籌會幹部，學業成績又不突出，沒有在畢業典禮上台的機會，因此過幾年再臨畢業，我想給自己留個上台領獎的回憶，但因為申請梅貽琦獎章未果，就只剩下畢業生致詞代表這條路。
2022/07/01
高中畢業，因為擔任畢籌會幹部，學業成績又不突出，沒有在畢業典禮上台的機會，因此過幾年再臨畢業，我想給自己留個上台領獎的回憶，但因為申請梅貽琦獎章未果，就只剩下畢業生致詞代表這條路。
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
―創作者都會面臨到的問題―走在創作的道路上，一定會遇到沒有靈感這件事，這時候的你是不是感到很恐慌，無論自己左思右想，想破頭了，就是沒有頭緒、沒有任何想法，這時候內心在吶喊怎麼辦，開始擔心自己，該不會是陷入了創作瓶頸…..。
―創作者都會面臨到的問題―走在創作的道路上，一定會遇到沒有靈感這件事，這時候的你是不是感到很恐慌，無論自己左思右想，想破頭了，就是沒有頭緒、沒有任何想法，這時候內心在吶喊怎麼辦，開始擔心自己，該不會是陷入了創作瓶頸…..。
任何人都會在寫作（改寫）時遇到瓶頸，或遇到不管怎樣就是覺得很煩的狀況：明明該動筆了，但就是沒有靈感浮現；心情低落，什麼都不想做。許多人認為這是「幹勁」的問題。沒錯，確實是拿不出幹勁的問題。
任何人都會在寫作（改寫）時遇到瓶頸，或遇到不管怎樣就是覺得很煩的狀況：明明該動筆了，但就是沒有靈感浮現；心情低落，什麼都不想做。許多人認為這是「幹勁」的問題。沒錯，確實是拿不出幹勁的問題。
關於創作，內容質量跟書寫當下的情感密度相關。 我並非充滿才氣，無法七步成詩，情感來得總是很慢，難以隨時描述對萬物的感受，所以習慣一有靈感，就馬上書寫。靈感不是說來就能來，不趕快把握就會忘掉。
關於創作，內容質量跟書寫當下的情感密度相關。 我並非充滿才氣，無法七步成詩，情感來得總是很慢，難以隨時描述對萬物的感受，所以習慣一有靈感，就馬上書寫。靈感不是說來就能來，不趕快把握就會忘掉。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
我想說的是，我們永遠不用，也不需要等待靈感降臨的那一刻再下筆，因為，寫作，幾乎是我們從小本來就會的事情，沒有什麼神聖的，更沒有什麼需要仰望的，這就只是生活的一部分而已。
我想說的是，我們永遠不用，也不需要等待靈感降臨的那一刻再下筆，因為，寫作，幾乎是我們從小本來就會的事情，沒有什麼神聖的，更沒有什麼需要仰望的，這就只是生活的一部分而已。
寫作對我來說是一件既開心又困難的事，因為它總能在我寫得很順的時候突然送我一個天大的難題，讓我絞盡腦汁，怎麼想也想不到，到最後都只能潦潦草草地寫了一個快速的結尾，讓我只能獲得一般的成績，表現平平。
但有時候我又很快樂，因為寫作是透過筆、墨和紙來舒展生活中的壓力和不愉快，尤其是在日常的日記裡，可以想寫什
寫作對我來說是一件既開心又困難的事，因為它總能在我寫得很順的時候突然送我一個天大的難題，讓我絞盡腦汁，怎麼想也想不到，到最後都只能潦潦草草地寫了一個快速的結尾，讓我只能獲得一般的成績，表現平平。
但有時候我又很快樂，因為寫作是透過筆、墨和紙來舒展生活中的壓力和不愉快，尤其是在日常的日記裡，可以想寫什
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
不要問靈感從哪裡來？要問自己用心生活了沒有，尤其是好好休息了沒有！如果你腦子沒有空間，成天想著靈感哪裡來，塞滿了這種焦慮感，怎麼會有靈感？
不要問靈感從哪裡來？要問自己用心生活了沒有，尤其是好好休息了沒有！如果你腦子沒有空間，成天想著靈感哪裡來，塞滿了這種焦慮感，怎麼會有靈感？
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。