我們坐在擁擠的小船上
摩肩擦踵相對而視彼此交纏
我穿著最好的模樣
一如往常
你穿著平日的裝束
多了救生衣
風拂過水面
如你的槳滑過
暴雨落下
你卻早已遠游而去
徒留我笨拙地
在天地變色間搖槳
如果喜歡我的文章請按個愛心，也歡迎至我的臉書粉絲專頁閱讀時光按讚追蹤。 或是追蹤我的IG帳號 ＠daybooks2020 跟著我用一句話和幾張照片認識一本書。 我會不定期更新文章資訊，也歡迎你們前來交流。
留言
時光書寫
100會員
118內容數
有時想寫些東西，那是一些東西和心裡藏著的東西共鳴著，唱囂著將他們寫出來。不論是文青的、灰暗的、愉快的，都是生命裡某些東西的轉世重生。
時光書寫的其他內容
2022/11/24
這是一首關於「傷口」的詩，雖然它的皮是情慾，但內裡都是未痊癒的傷口。
2022/11/24
這是一首關於「傷口」的詩，雖然它的皮是情慾，但內裡都是未痊癒的傷口。
2022/09/18
古人創造出樂極生悲/是非也曾經啼笑皆非
2022/09/18
古人創造出樂極生悲/是非也曾經啼笑皆非
2022/08/01
他給出選項
愛惜羽毛
或是放蕩不羈
好像你擁有選擇
只為了他一言一語
只為了他說
他說
這是你的自由
擁抱吧
那些不符世俗眼光的事絕對正常
卻帶著網
試圖網羅你那顆
嚮往自由的心
他說
口是心非的喜歡你
摸著你
卻是摸著自己
話語永遠看似正確
是非都掌握在他嘴裡
真真假假在眼前
2022/08/01
他給出選項
愛惜羽毛
或是放蕩不羈
好像你擁有選擇
只為了他一言一語
只為了他說
他說
這是你的自由
擁抱吧
那些不符世俗眼光的事絕對正常
卻帶著網
試圖網羅你那顆
嚮往自由的心
他說
口是心非的喜歡你
摸著你
卻是摸著自己
話語永遠看似正確
是非都掌握在他嘴裡
真真假假在眼前
你可能也想看
我坐在碼頭的繫纜樁上，望著雪白浪花，時間彷彿停滯一般，令我暫時忘卻城市喧囂。耳邊僅伴隨船隻迎來的引擎聲，再加上船身滔起的波浪，不禁讓我的思緒回到跑船的日子裡。
從考取船長至今，整整經歷了十五年，終於有幸成為一名討海人最高榮譽「甲種引水人」。
望著遠方三千總噸的貨櫃船正在港口外，我站起身來，拎起公
我坐在碼頭的繫纜樁上，望著雪白浪花，時間彷彿停滯一般，令我暫時忘卻城市喧囂。耳邊僅伴隨船隻迎來的引擎聲，再加上船身滔起的波浪，不禁讓我的思緒回到跑船的日子裡。
從考取船長至今，整整經歷了十五年，終於有幸成為一名討海人最高榮譽「甲種引水人」。
望著遠方三千總噸的貨櫃船正在港口外，我站起身來，拎起公
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。